Нова работна битка се отвора на Бродвеј додека се прикажува затворањето на Омикрон

По повеќе од една година затворање низ целата индустрија, театрите на Бродвеј конечно беа отворени во септември, но 2021 година не заврши како што се надеваа театарските професионалци. Враќањето од крајот на 2021 година во голема мера го потисна повторното отворање на Лондон на почетокот на летото: само неколку продукции на Бродвеј привремено беа затворени поради инфекции со делта. Но, епидемиите на омикрон кон крајот на годината го запреа прикажувањето во живо. Пред Божиќ, 18 продукции ги откажаа настапите. Пет емисии трајно затворени во декември, наведувајќи ја екстремната неизвесност што претстои оваа зима и зголемените предизвици од пандемијата.

Ако некои серии не можат да продолжат под овие услови, начинот на кој продуцентите на Бродвеј избираат да се затворат создава нова работна контроверза во која се вклучени уметници кои веќе се меѓу најтешко погодените од пандемијата.

Кевин МекКолум, истакнат продуцент на бројни претстави на Бродвеј, вклучувајќи ги и продукциите наградени со Тони на „In the Heights“, „Avenue Q“ и „Rent“, вели дека останува „многу нахакан за театарскиот бизнис“, но само што направил одлука која ги вознемири театарските синдикати.

МекКолум има повеќе емисии кои моментално се изведуваат на Бродвеј, вклучувајќи го и „Mrs. Doubtfire“ и „Six“, но додека омикронот се зголемуваше во Њујорк, „Mrs. Doubtfire“ допрва требаше да ја најде својата основа.

"Госпоѓица. Doubtfire беше особено ранлив затоа што штотуку се отвори“, рече МекКолум.

Без албум на актерската екипа (за разлика од популарното шоу „Шест“), тој вели дека отворањето на шоуто како што се шилести случаи било „како да се засади фиданка, но има ураган“.

Сомнеж беше отворена седум дена пред појавата на омикрон во актерската екипа да го принуди МекКолум да го откаже неделниот матине на 12 декември. Поради инфекции, серијата повторно се отвори до 22 декември. 11 милиони долари: 3 милиони долари трошоци и уште 1.5 милиони долари од продажба на билети вратени на клиентите. Но, поголемиот проблем беше влијанието на исклучувањето на авансната продажба на билети, заедно со негативните до млаки критики.

Пред исклучувањето, серијата продаваше околу 175,000 долари од продажба на билети дневно, што е релативно пристојна бројка во споредба со бруто неделната продажба на билети во истиот период во 2019 година. По исклучувањето, таа бројка падна на 50,000 долари. „Кога шоуто откажува настап поради Ковид, гледаме зголемена стапка на откажување за сите изведби“, рече МекКолум.

Бродвеј лигата го суспендираше нивното објавување на бруто-продажба на билети за време на пандемијата, што го оневозможи да се потврди перформансите на благајните. Бродвеј лигата одби да коментира.

Намалувањето на продажбата на благајните и зголемувањето на откажувањата на билетите беа особено загрижувачки за МекКолум бидејќи сезоната на годишни одмори е најпрофитабилна, зајакнувајќи ги продукциите на Бродвеј во побавните зимски месеци. Мјузикли ориентирани кон семејството, како што се „Mrs. Сомнеж“, особено корист од напорната сезона.

„Посебно за семејно шоу, има помлади луѓе кои не се вакцинирани, а со четиричлено семејство, никој од нив не може да влезе бидејќи нема да го пуштат своето дете да чека надвор“, рече Мекколум.

Тој и понатаму е оптимист дека продукциите ориентирани кон семејството ќе имаат поголеми шанси за преживување подоцна оваа пролет, придобивка од зголемените стапки на вакцинација кај децата и одобрувањето од FDA за засилувачки акцеси за помали деца.

Но, во меѓувреме, МекКолум направи потег што предизвика контроверзии: шоуто мора да биде суспендирано, со план за враќање, но без гаранција за кој било од вклучените уметници.

Во потег опишан од синдикатите како без преседан за Големиот бел пат, МекКолум одлучи привремено да ги прекине настапите до 15 март. Набргу по објавувањето на паузата, две други продукции тргнаа по стапките на Меколум. „To Kill A Mockingbird“, хит-драмата базирана на истоимениот роман на Харпер Ли, во средата објави дека ќе ги прекине настапите до јуни (привремено отпуштање на актерската екипа и екипата) и повторно отворање на претставата во помал театар. „Girl from the North Country“, мјузикл за џубокс со делото на Боб Дилан, исто така ќе го заврши своето прикажување овој месец, но продукцијата моментално е во „напредни разговори“ со организацијата Shubert за повторно отворање во друг театар на Бродвеј подоцна оваа пролет.

МекКолум вели дека „не само фрла крпа“.

Според продуцентот, цената на исклучувањето ќе биде помеѓу 750,000 и 1 милион долари. Меѓутоа, доколку претставата остане отворена и доживее дополнителни затворања бидејќи инфекциите ги пробиваат актерската екипа и екипата, продукцијата би изгубила околу половина милион секоја недела. Помеѓу намалувањето на продажбата на билети, зголемувањето на откажувањата и враќањето на билетите во последен момент, испарувањето на групната продажба (која претставува голем дел од продажбата на билети) и плејадата на трошоци поврзани со тестирањето за Ковид (кои во просек се 30,000 долари неделно) МекКолум вели дека шоуто ќе биде принудено трајно да се затвори доколку се обиде да се емитува во јануари.

Другите производители го направија последниот повик. Меѓу претставите на Бродвеј што се затворија засекогаш: „Мисли на обоен човек“, „Келнерка“, „Назабена мала пилула“, „Дијана“ и „Керолин или промена“.

Мјузиклот за џубокс на Temptations „Ain't Too Proud“ се затвора подоцна овој месец.

МекКолум вели дека паузата од девет недели е единствената остварлива опција за одржување на производството отворено.

„Морам да најдам начин да ја продолжам мојата операција“, рече тој. „Бидејќи со 14-те синдикати...немаме механизам за хибернација. Имаме механизам за отворање и затворање. Затоа, користејќи го тој бинарен менталитет на отворање и затворање, морав да го исклучам шоуто... да го зачувам мојот капитал и да го користам кога околината е попријателска кон семејното шоу“.

Но, според Унијата на музичари во Њујорк, која ги претставува музичарите на Бродвеј, постои механизам за хибернирање на продукцијата. Одредбите во договорот на синдикатот со продукциите на Бродвеј им дозволуваат на продуцентите привремено да затворат најмногу осум недели во текот на месеците јануари, февруари и септември. За да го направат тоа, продуцентите мора да добијат дозвола од синдикатот и да ги отворат своите книги за да докажат дека шоуто губи пари. МекКолум одби, принудувајќи го производството официјално да се затвори - иако привремено, ако се оди според планот.

Од синдикатот тврдат дека продуцентите на „Г-ѓа. Doubtfire“ намерно избра да го затвори производството (наместо да влезе во официјален прекин на синдикатот) за да ги сокријат своите финансии. „Нашиот договор на Бродвеј дозволува шоуто да оди во пауза на начин кој ги штити работните места на сите и ѝ дава на публиката ветување дека шоуто ќе се врати. Но, некои производители избираат да не го следат овој пат за да можат да ги кријат своите финансии од нас. Наместо тоа, тие едноставно ги затвораат своите емисии целосно, со нејасно ветување за повторно отворање“, рече Тино Гаљарди, претседателот на Унијата на музичари во Њујорк, Локален 802, во изјава за CNBC.

Портпаролот на продукцијата „Doubtfire“ на МекКолум рече дека одлуката на продуцентот да се затвори наместо да ја следи процедурата за прекин на синдикатот санкциониран е поради тешкотиите во координирањето на унифициран договор помеѓу повеќе синдикати, кои на продуцентот му претставија различни услови.

Actor's Equity Association - синдикатот што ги претставува Broadway Actors - вели дека нивниот договор со Бродвејската лига вклучува јазик од минатиот век што дозволува емисијата да се затвори најмалку шест недели.

Според Мери Меккол, извршен директор на синдикатот, архаичната одредба требаше да ги спречи продуцентите да затворат шоу, да ја отпуштат целата актерска екипа и повторно да се отворат набргу потоа (често во нов град) за да се „ревитализира“ продукцијата, потенцијално со нова актерска екипа. МекКол, чиј последен ден како извршен директор на AEA беше петокот, изјави за CNBC дека „никогаш не се размислувало дека тоа е направено за да се создаде околност за отпуштање, што е она што се користи сега“.

„Иако може целосно да одговара со тој специфичен член од нашиот договор, никогаш не се размислувало дека ќе се користи на овој начин. И не верувам дека некој продуцент, до сега, всушност го објавил во јавноста како „ова е само пауза““, рече таа.

Иако омикрон ги стави емисиите во предизвикувачка финансиска позиција, таа вели дека продуцентите како МекКолум го користат тоа како изговор за да направат нова алатка за намалување на трошоците: продуцентите ги прекинуваат продукциите во текот на зимските месеци кога емисиите се борат да продаваат седишта, предизвик со кој се соочува индустријата уште пред пандемијата.

„Мислам дека овој продуцент навистина гледа на ова како отпуштање што е неопходно во зима“, рече Меккол. „Мислам дека тоа не е само ексклузивно во нивниот ум за ситуацијата со Ковид во која се наоѓаме, туку да се создаде одредба за отпуштање во договорот за производство, што ние го немаме“.

Таа вели дека потегот да се оди на пауза требало да се пазари меѓу синдикатот и Бродвејската лига (која претставува шоу во преговорите со синдикатите на уметници). Синдикатот се обиде да преговара, но Бродвејската лига одби. Лигата неодамна се најде на удар на критиките за своите омаловажувачки коментари против недоволно учени лица, во кои претседателката Шарлот Сент Мартин ги обвини затворањата на шоуто на „учителите кои не се толку ефикасни во извршувањето на нивната улога како што е водечката улога“.

Одбивајќи да коментира, Лигата на Бродвеј додаде до CNBC дека „ќе се воздржи од коментирање на бизнис моделот на индивидуално шоу“.

Како резултат на одлуката на МекКолум, 115 луѓе ќе бидат отпуштени најмалку девет недели додека шоуто е затворено; особено тешка перспектива за театарските уметници кои се без работа повеќе од една година. Една од оние работници кои ја изгубија работата е ЛаКует Шарнел Прингл, која е свинг, ученик и помошник капетан за танцување на „Mrs. Сомнеж“. Прингл вели дека морала да најде дополнителни приливи додека Бродвеј бил затворен 18 месеци. Сега, таа повторно се потпира на оние странични гужви - претприемачки можности кои вклучуваат предавање, пишување и уредување.

Додека МекКолум тврди дека привременото затворање ќе обезбеди „долгорочно вработување“, други не се толку оптимисти за иднината на шоуто.

„Ова или ќе биде прекрасна идеја што ќе помогне да се одржи живиот театар за време на глобална пандемија, или само ќе го продолжи тоа што всушност сме затворени“, рече Прингл. „Постои мојата актерска страна која сака да верува во ова [но има и] актер кој го преживеал ова веќе две години [кој] вели дека можеби е прерано за театарот да се врати.

Останува нејасно дали актерската екипа, екипата и музичарите ќе се вратат ако серијата повторно се отвори во март, бидејќи многумина сè уште се опоравуваат од значителниот финансиски удар од 18-месечната невработеност и може да бараат работа на друго место.

Прингл размислува за друга кариера, како и многумина на Бродвеј, барајќи работа во помалку нестабилните сектори на забавната индустрија. „Јас сум на аудиција за што повеќе телевизија и филм за да најдам работа на тој начин“, рече таа. Иако таа не мисли дека тековните затворања ќе го исушат базенот на таленти на Бродвеј, таа вели дека тоа „сериозно ќе го повреди“.

Таа сака да продолжи со „Mrs. Doubtfire“, но рече: „Морам да бидам паметен, бизнис-мудар и да ги чувам сите мои опции отворени. ... Актерите се грижат за проектите за кои сме поврзани, но мораме да размислуваме и за нашите средства за живот“.

„Беше болно“, рече МекКолум. „Нема ништо потешко од тоа да работиш во театар“.

МекКолум вели дека потребата на Бродвеј за вработени без маски, заедно со изведба во живо, претставува уникатен предизвик за театарската индустрија, во која Ковид е поверојатно да се шири и да се меша во работењето.

Друг проблем што ги погодува многу продукции на Бродвеј е отсуството на постари патрони, на кои театарот многу се потпира. За сезоната 2018-2019 година, театарот од Бродвеј имаше во просек 42.3 години. Спротивно на тоа, филмската публика е помлада. Според истражувањето за филмската индустрија на PostTrak, оние на возраст од 18 до 24 години претставуваат најголема демографска група меѓу гледачите на филмови.

И покрај предизвиците, тој инсистира дека неговиот тим е „подготвен да направи се што треба да направиме за повторно да го отвориме шоуто во март“ и вели дека на оние што сакаат да се вратат во продукцијата можат да си ги вратат работните места.

Сепак, според двата синдикати, МекКолум не гарантирал дека „г-ѓа. Doubtfire“ ќе се врати во март, ниту договорно гарантирал дека сегашните музичари ќе останат со шоуто кога е закажано повторното отворање. Доколку привремено го затвореше шоуто според договорните одредби на синдикатот, ќе беше обврзан повторно да ги ангажира сите музичари кога шоуто ќе продолжи со настапите.

„Наглото прекинување на претставата и отпуштање на сите создава финансиски шок за нашите музичари и другите вредни театарски професионалци“, рече Гаљарди. „Кога шоуто ќе се затвори вака, ниту еден од уметниците нема гаранција дека ќе биде повторно ангажиран кога, или ако, шоуто повторно се отвори. Уметниците заслужуваат писмена гаранција дека ќе бидат повторно ангажирани“.

Синдикатите се колективно збунети од отпорот на МекКолум да склучи договор.

„Ако всушност, тие велат дека мораме да го направиме ова затоа што немаме доволно пари да го одржиме шоуто и сакаме да заштедиме доволно пари за повторно да го отвориме шоуто во време кога мислиме дека луѓето ќе купат билети, зошто тоа не би го ставиле на писмено за актерите и сите други работници да имаат одредено обезбедување, бидејќи сите се отпуштени“, рече Мекол.

Продуцентите исто така не се обврзани повторно да ја ангажираат актерската екипа според истите услови од нивниот првичен договор. Со други зборови, синдикатот ќе мора повторно да преговара за договорите кога претставата повторно ќе се отвори, а како резултат на тоа актерите би можеле да бидат помалку платени.

Портпаролот на продукцијата Doubtfire рече дека нема гаранции за некој што работи на шоуто дека повторно ќе се отвори. „Шоуто е затворено. Кевин рече дека на сите во шоуто ќе им ги понуди работните места на 15 март, доколку сакаат да се вратат“, рече портпаролот. Но, тој рече дека секој поврзан со продукцијата „нема обврска да се врати во шоуто ако не сакаме и ние сме слободни да земеме друго вработување ако сакаме“.

„Кога ќе се затвори шоуто, им завршува договорот. Нивниот договор е само негиран, без оглед на тоа колку долго требаше да трае“, рече извршниот директор на АЕА во заминување, МекКол, кој додаде дека синдикатот ќе ги преземе прашањата поврзани со одлуката на МекКолум во следните преговори, иако таа повеќе нема да води. тоа. „Ако тие се актер или сценски менаџер кој заработува над синдикалниот минимум, што го прават многу актери и сценски менаџери, тие можат да преговараат за обемот. Без гаранција дека ќе се вратат по тој износ во долари, можно е тој продуцент да им понуди помалку пари за да се вратат“.

МекКол вели дека во преговорите со Мекколум, продуцентот одбил да ги стави своите зборови во писмена форма. Иако дал вербално „ветување“, вели Меккол, „нема гаранција дека тоа ќе се случи“, а тоа е тешка позиција за сите работници, вклучително и актери, менаџери на сцена, музичари, сценски работници и работници во гардероба. "Госпоѓица. Сомнеж“.

За да бидат работите уште полоши, здравственото осигурување на членовите на капиталот се заснова на бројот на недели што ги работат, а многу работници нема да можат да добијат пристап до бенефиции за невработеност, бидејќи некои не работеле доволно долго од 18-месечното исклучување за да се квалификуваат.

Претставниците на синдикатот се загрижени дека другите серии, како што се „Птичка потсмев“ и „Девојка од северна земја“, ќе влезат во слични паузи во бавните месеци, нанесувајќи им значителен удар на работниците во забавната индустрија кои ќе бидат без плата и здравствено осигурување додека се произведуваат почекајте да се отвори во фискално поповолна средина.

Ситуациите се различни. Mockingbird се намалува и се сели во нов театар, додека мјузиклот на Дилан работи на нов план за повторно отворање. За разлика од Doubtfire, тие не беа во преговори со синдикатите кои се распаднаа. Ниту еден синдикат не ги коментираше овие емисии за CNBC, но изрази загриженост за општиот тренд на пауза.

Продуцентите на „Mockingbird“ и „Girl from North Country“ не можеа веднаш да бидат контактирани за коментар.

„Тоа е само ужасна околност во која се наоѓаат нашите членови и дека фактот што сега го следат другите емисии е навистина ужасна ситуација“, рече Меккол. „Ако работодавачот сака нешто, обично преговорите обезбедуваат нешто за возврат на работникот. Гледам дека тоа доаѓа за The Broadway League и нивните членови. Гледам дека доаѓа“.

Го пропуштивте овогодинешниот самит на CNBC At Work? Пристапете до целосните сесии на барање на https://www.cnbcevents.com/worksummit/