Арогантното предавство на Амазон на „Господарот на прстените“

Амазон Господарот на прстените: Прстените на моќта сега е завршено. Нејзината осум епизода, осумчасовна, наводно, 1 милијарда долари траеше и помина. Па, што да направите од ова раскошно скапо фантастичко шоу?

Наводно, ова е адаптација на Второто доба на Толкин. Приказната, на презентерите Џеј Ди Пејн и Патрик Мекеј, е извлечена од Господарот на прстените и неговите додатоци, иако за жал Амазон никогаш не ги купи правата за Силмарилион, каде лежат толку многу од најдобрите приказни на Толкин пред третото доба.

Потоа повторно, можеби сето тоа е најдобро Силмарилион останува надвор од дофатот на овие креативни месари. Пејн и Мекеј ја продадоа својата визија за а Господарот на прстените адаптација благодарение на она што беше опишано како „верност“ на Толкин, но ништо не може да биде подалеку од вистината сега кога ја имаме целата прва сезона за анализа и распакување. Далеку од тоа што се држат до приказните и темите на Средната Земја, презентерите создадоа своја приказна целосно, напуштајќи ја приказната на Толкин и правејќи диви, непромислени промени во Legendarium во процесот.

Можеби уште полошо, „адаптацијата“ на Амазон е лошо направена ТВ со бесмислена приказна изградена на диви случајности, измислени заплетови и бесрамно непочитување на различните градежни блокови кои ја прават секоја приказна целосна: логични избори на карактери, чувство за време и место и наратив тензија - да не зборуваме за преголема екипа од главно заборавливи и нехаризматични ликови, некои целосно го надокнадија шоуто, а други целосно се променија за да бидат речиси непрепознатливи.

На секој начин што навистина е важен, Прстените на моќта не успева од пишување до глума до презентација. Пропаѓа како адаптација, ниту го збогатува делото на Толкин, ниту останува доследен на него. Не успева како добра фантазија, давајќи ни генерички тропи и мелодрама наместо да разгорува нова почва. И не успева како привлечна приказна, исполнета со евтини кутии за мистерија и неизненадувачки „пресврти“. Па, колку лошо ова шоу го исфрли пословичното палантир?

Дозволете ми да објаснам.

Прстени на моќта Неуспешно како адаптација на делото на Толкин

При адаптирање на воспоставено дело од еден медиум во друг, непроменливо ќе се прават промени. Овие никогаш нема да ги задоволат сите, се разбира, но новиот медиум тоа го бара. Она што работи на страницата нема нужно да работи на екранот. Кога се адаптира нешто толку нејасно и отворено како второто доба на Толкин, ќе треба да се пополнат многу празнини за да се создаде наративен прикладен за телевизиско шоу во повеќе сезони. Повторно, овие избори ќе им угодат на некои, а ќе разбеснуваат други.

Но, мислам дека е фер да се сугерира дека при адаптација на кое било дело, одреден степен на верност и верност на изворниот материјал треба да биде барем водечки принцип. Прашањето не е дали се менува Треба да да се направат, но какви промени и зошто. Секоја промена треба да постои во функција на преведување на оригиналното дело на новиот медиум на начин што ќе го збогати во тој медиум.

Во второто доба на Толкин, има неколку главни настани кои многу добро се послужуваат за прераскажување во шоу со голем буџет како Прстените на моќта. Едно од нив е, не изненадувачки, ковањето на прстените на моќта.

Во оригиналната приказна, ковањето на прстените се одвива помеѓу 1500 и 1600 година СА. Саурон, преправен во Анатар, му помага на познатиот ковач на џуџиња, Селебримбор, и неговите сонародници со овој магичен занает и заедно ги создаваат Деветте прстени кои на крајот одат кај мажите и Седумте прстени кои на крајот одат кај Џуџињата. Трите елфски прстени, Селебримбор сам ги кова откако Анатар/Саурон го напушта Ерегион. Саурон го изработува Едниот во тајност. Сето ова се случува повеќе од еден век. Во верна адаптација, овие настани би можеле до одреден степен да се кондензираат или да се пренесе текот на времето и да се истакнат само важните и клучни моменти. Но, сите прстени ќе бидат фалсификувани во текот на приказната.

Овде ви ја опишав соодветната прва сезона на шоуто што се занимава со Второто доба и прстените на моќта. Во оваа сезона ќе научиме повеќе за амбициозниот елф, Селебримбор (кој би можел да биде претставен како млад и убав исто како Галадриел и Елронд, наместо необјасниво нивниот стар старец - џуџињата се бесмртни!) Би можеле да истражуваме во неговиот однос со мистериозниот Господар на Подароци, Анатар, и дознај зошто овие двајца се поврзуваат додека Гил-Галад, Елронд и Галадриел не му веруваат. Во секоја верна адаптација на оваа приказна, се чини очигледно дека Селебримбор - а не Галадриел - ќе биде централната и на крајот трагична фигура.

Можеме да ги претставиме и Деветте кралства на луѓето и седумте кралства на џуџињата - истите кралства и кралеви на кои подоцна Саурон им ги дава Прстените на моќта за да може да ги контролира со Единствениот прстен. Постои голема доза на потенцијално раскажување приказни во овие сфери кои би можеле да се разубават и елаборираат од компетентно ТВ шоу. Слична тема може да помине низ секој од овие ликови: искушение, амбиција и пад од благодатта.

Во првата сезона на Прстените на моќта, ние не ни се прикажани други области на луѓе освен Нуменор, кој не е еден од Деветте. Ниту, пак, ни се прикажани другите шест господари на џуџињата надвор од Дурин. Вкупно трошиме околу петнаесетина минути на ковањето на прстените, кое се прави неправилно и речиси како последователно размислување.

Навистина, Деветте и Седумте едноставно воопшто не се направени во 1-та сезона, а единствениот начин на кој сега може да се фалсификуваат со помош на Саурон е ако Галадриел и Елронд молчат за идентитетот на Саурон. Тројцата се направени, а оние со помош на Халбранд/Саурон (кој му објаснува легури на најголемиот ковач на џуџиња во светот). Халбранд го посетува Ерегион цел ден или два пред да му го открие својот вистински идентитет на Галадриел и да побегне во Мордор. Галадриел и Елронд, збунувачки, го чуваат неговиот вистински идентитет во тајност од Селебримбор.

Ова не се единствените бизарни промени во вистинската приказна. Заплетот на Митрил, кој прави и џуџињата и џуџињата да изгледаат лошо, исто така го прави скапоцениот метал магичен и им дава на џуџињата до пролет да преживеат без него. Сето ова е целосно измислено од креаторите на серијата. Така е и создавањето на Мордор со магичен меч и скршена брана. Така е и постоењето на Хобитите и Истари во второто доба. Сето тоа, од почеток до крај, од врвот до дното, измислено за шоуто. Го прашав ова и претходно, но до која цел? Што мислат презентерите дека сите овие дополнувања и промени ќе постигнат поинаку освен тоа да не биде приказна на Толкин, туку чудовиште на Франкенштајн целосно своја.

Во меѓувреме, временската линија на Второто доба е бизарно компресирана. Иако падот на Нуменор би можел да биде сопствен лак од две сезони (лесно) подоцна во текот на серијата, тој наместо тоа е компресиран за да се случи заедно со ковањето на прстените - и покрај тоа што двете приказни се одвиваат на растојание од илјадници години. И до која цел?

Промени во ликовите - Галадриел е Карен со кисело лице, половина висока и половина привлечна како кралицата на џуџињата на Толкин; Исилдур е мопеј емо дете кое сите го презираат; Гил-Галад е измамен, кратковид деспот - само се чини дека секоја помала верзија на себе ја прави тенка и бледа во споредба со изворниот материјал од каде што е извлечен. Новите ликови на серијата, во меѓувреме, се изградени околу евтините холивудски тропи, наместо да се земат предвид длабочината и сложеноста на која би се надевале во секоја добра приказна, но особено еп заснован наводно на Господарот на прстените.

На крајот ни остануваат некои „сликовити карпи“, како на пример дали Исилдур ја преживеал експлозијата на вулканот - но ова не се навистина мистерии со оглед на тоа што сите знаеме што се случува со Исилдур на крајот, а сето тоа тера да се запрашаме зошто тие структурирале серија на овој начин. Зошто толку многу мистерии? Зошто толку многу „изненадувачки“ пресврти?

Дали овие промени го збогатуваат делото на Толкин? Дали тие ги подобруваат неговите приказни или ни помагаат да стекнеме појасно разбирање за неговите теми и идеи? Дали ни даваат нов контекст или пополнуваат важни празнини во Легендариумот? По ѓаволите, дали воопшто не забавуваат?

Тешко ми е да видам како. Наместо тоа, тие водат до прва сезона која е непрепознатлива, освен како естетска почит на далеку супериорната адаптација на Питер Џексон на Господарот на прстените трилогија. Визуелно, има повици за тие филмови. Што се однесува до наративното, ова едноставно не е препознатливо како Толкин во која било смисла на зборот. Тоа што модерната публика изгледа лесно вовлечена од вклучувањето на евтини велигденски јајца не е оправдување за лошо раскажување приказни (изговорот на Странецот „следи го носот“ се чини дека им угоди на многумина, а неколку убави кадри - како онаа на врвот на оваа објава - се чини дека се способни да го одвлекуваат вниманието).

Но, што ако едноставно уживаме во ова како што е, не се грижиме дали е верна адаптација на делото на Толкин? Дали тоа помага во прашањата?

За жал, одговорот на овие прашања, драги читатели, е убедливо „не“.

Прстени на моќта Неуспешна како добра фантазија И Добро раскажување приказни

Ајде да го соблечеме Толкин од ова шоу Прстените на моќта целосно да излезе од Средната Земја и да ја сруши во целосно измислен свет. Да го наречеме тој свет Идлмурт.

Идлмурт е релативно мала земја, брзо и лесно се минува, исполнета со џуџиња, џуџиња и полтрончиња и едно човечко царство наречено Јужни земји, кое се состои, очигледно, од две села и исчезнат крал за кој луѓето знаат само дека е нивниот крал затоа што тој го нема. нема срање низ него.

Непосредно од неговиот брег се наоѓа кралството Ронемун, патување на еден или два дена од Јужните земји по море, а исто така блиску до главниот град на џуџињата, Лездом, исто така (и само шест дена тешко возење до градот Едџон, ковач на џуџиња) . Сè е прилично блиску еден до друг во Идлмурт, што е погодно за неговите ликови кои сакаат да скокаат од едно до друго место со малку чувство за време или растојание.

Приказната оди отприлика вака: Античка принцеза од елф-воин е протерана од Идлмурт, но се предомислува и решава да го преплива океанот за да се врати дома и да продолжи со својот лов по древниот злобен мрачен господар по име Ронсаур. Додека плива, налетува на сплав од бродоломирани преживеани и, како што би било случајно, еден од овие преживеани е самиот мрачен господар Ронсаур, иако маскиран. По вековно пребарување, малку среќа и самоубиствено пливање преку океанот и го добиваат она што го барала сето ова време.

Нашиот херој, Дадладриел и Ронсаур (се вика Халберд) се спасени од брод од Ронемун, кој штотуку случајно пловел токму во овој дел од океанот токму во ова време. Нејзиниот капетан, лордот Крибејби, го враќа парот кај кралицата која брзо се согласува да ја испрати својата војска со Дадладриел и Халберд во Јужна Земја (и покрај тоа што Дадладриел е ужасен за сите и генерално шеф и непријатен без причина) каде што село тие не всушност знаете за е нападнат од орки.

Без разлика дали ќе одат или не, орките и нивниот водач ќе користат магичен клуч за да ја скршат браната што ќе предизвика експлозија на вулкан и ќе ги трансформира јужните земји во Родром, Царството на злото, бидејќи претпоставувам дека тоа звучи како нешто што се случува во фантазијата. приказни за луѓе кои всушност не читаат фантастични приказни, но гледаат многу филмови за Џеј Џеј Абрамс и поминуваат премногу време на Tumblr.

Битката во она што наскоро ќе биде Родром е помеѓу бедна група селани, мала воена партија на јавачи од Ронемун, чија магична технологија на смалување им овозможува да ги сместат сите свои коњи на нивните мали бродови и група гоблини - насекаде низ две села со тврдо гребење. исполнети со луѓе кои интензивно не ги сакаме. Јавачите на Ронемуне се појавуваат набргу. Брзо заврши и никој важен не умира, дури и кога вулканот еруптира и ја задави земјата во пепел, чад и пламен.

На друго место, група полуирски стереотипи се сретнаа со мистериозен Странец кој можеби е или не е злобен, но е чуван во мистериозна кутија до самиот крај на сезоната само за да ги натера сите да погодуваат. Заплетот на половини не оди никаде брзо. Нив ги гонат три екстремно глупави вештерки кои се толку неверојатно густи што мистериозниот Странец го помешаат со Ронсаур. Нема објаснување зошто мислат дека ова е дадено. Доволно лесно се испраќаат од Странецот кој, откриваме, е добар. Дознаваме дека полтроните, од друга страна, се многу лоши и избираат да ги напуштат своите болни и повредени во секоја можна прилика, само затоа што.

На друго место, џуџе и џуџе нè шармираат со своето пријателство, но оваа првично шармантна врска набрзо ќе биде извалкана од измислен конфликт околу скапоцениот метал што ќе го наречеме Метрил. Тоа е сино и нешто како 96.7% чисто, така што на џуџињата очигледно им е потребно само за да преживеат до пролет. Од причини. Никој не е даден освен „светлината згаснува“ што, повторно, звучи како нешто што би го пронашле во книгите за фантазија, ако никогаш не се мачевте да прочитате некоја и ако бевте скршени во предрасудите кон луѓето кои наместо тоа играат D&D. Следува многу расправија меѓу принцот џуџе и неговиот татко, но не се дадени причини зошто Метрил не им се дава на џуџињата. Некои плачат, некои викаат, многу мелодрами. Во оваа фантастична приказна, расправиите и расправиите го поттикнуваат целиот конфликт.

Ова никаде не е толку точно како во заплетот на Ронемон, каде што тато Крибејби непрестајно се расправа со својот син, Лил' Емо, кој исто така постојано се расправа со неговиот најдобар пријател Панчи. Сите тие многу се расправаат пред да одат да се борат со орките во Битката за спас на нечистотијата.

Со други зборови, речиси ништо не се случува во текот на осум часа, освен блескава битка, создавање на Родром преку машината Руб Голдберг и, на крајот, фалсификување на три прстени на моќ. Иако во Идлмурт ова не се прстени, туку метрилни грмушки.

Ова не е добра фантастична приказна дури и разведена од делото на Толкин. Замислете повторно да го прилагодите ова во форма на книга. Како можеше? Едноставно запишување на дијалогот на хартија би било тортура.

Ликовите во најдобар случај се заборавливи. Јас дури и не спомнав неколку од нив, бидејќи нивните приказни се толку скапоцени, а нивните личности се рамни и суви и празни како Јужните земји. Кој (и зошто) е Бронвин? Арондир? Тео? Зошто воопшто се грижиме за нив? Што носат тие во приказната освен генерички флоскули и фантастични тропови?

Прстените на моќта е празна лушпа од претстава. Темпото на приказната е целосно од картата и нема вистинска напнатост или влогови.

На крајот, тоа се седум и пол епизоди на филер пред конечно да се дојде до очигледниот пресврт и ковањето на прстените во последната половина од последната епизода. Тоа прави огромни промени во работата на Толкин без очигледна причина и без верност на изворниот материјал. Искрено, треба да престанеме да го нарекуваме како адаптација на делото на Толкин во целост. Амазон требаше да заштеди пари и наместо тоа да ангажира подобри писатели да создадат нешто ново. Единствениот начин Господарот на прстените всушност служи оваа приказна е како маркетинг материјал.

Прстените на моќта едвај се квалификува како фан-фикција. Барем со повеќето фан-фикции, писателите (колку и да се страшни во својот занает) имаат доволно почит кон изворниот материјал за да не го фрлат во пожарите на Ородруин во првата прилика. Креаторите на ова шоу, далеку од тоа да ја покажат својата верност кон Толкин, не покажаа ништо друго освен ароганција и непочитување - или можеби незнаење - на неговото пишување и раскажување.

Каков срам. Овде може да се раскажат прекрасни приказни и голем простор за креативните умови да го разубават и збогатат изворниот материјал со ликови и конфликти кои Толкин никогаш не ги ставил, надоградувајќи ја својата работа наместо да ја заменува на големо. За жал, тие се одлучија за евтина имитација наместо љубовна адаптација.

Имам малку причина да се надевам за втората сезона, во која презентерите очигледно се надеваат дека ќе го направат Саурон повеќе како Волтер Вајт и Тони Сопрано, давајќи му приказна за потеклото што не му треба (тој веќе ја има) и дека тие ќе сигурно нема вештина или мудрост за изработка.