„Амбуланта“ е еден од најдобрите филмови на Мајкл Беј

Брза помош (2022) 136 минути оценет Р

во режија на Мајкл Беј, а сценариото на Крис Федак

снимен од Роберт Де Анџелис и уреден од Пјетро Скалија

со Џејк Гиленхал, Јахја Абдул-Матин II, Еиза Гонзалез и Гарет Дилахунт во главните улоги

театрално се отвора на 8 април благодарение на Universal

Лабаво врз основа на Ларитс Мунк-Петерсен Брза помош, римејкот на англиски јазик на Мајкл Беј и Крис Федак го проширува и локализира овој програмер со високи концепти од старата школа. Работејќи со својот најмал буџет за акционен филм (Болка и стекнување чини 26 милиони долари во 2013 година) од неговото играно деби Лоши момци во 1995 година, 40 милиони долари Брза помош е еквивалент на Мајкл Беј на парче од комората на Blumhouse. Најголемиот дел од времето на работа е поставено на една тесна локација со три знаци што зборуваат. Но, бидејќи тоа е заливот, локацијата е амбулантно возило кое се движи низ Лос Анџелес со цел полициски оддел на опашката.

Јахја Абдул-Матин II глуми авганистански воен ветеринар кој се бори со новороденото бебе и медицинските трошоци на неговата сопруга, имено со експериментална операција која неговото осигурување одбива да ја покрие. Неволно (и тајно) посетувајќи го својот отуѓен посвоен професионален брат криминалец (Џејк Гиленхал), очајниот татко неволно се навлекува во планираниот грабеж на банка што се случува тој ден (случајност со која само ќе треба да се тркалате). Грабежот оди настрана, а нашите браќа завршуваат со пари во рака, киднапирајќи амбулантно возило во кое има повреден полицаец (Џексон Вајт) и болничар (Еиза Гонзалес).

Сликата од 135 минути одзема време за да ги постави нејзините ликови, а грабежот на банката е инсцениран поради тивок напнатост и неизвесност поради луд интензитет. Да, полицајците се појавуваат и има јавна престрелка директно од Топлина, но (од очигледни морални причини) единствените жртви се ограбувачите на банки кои не ги глумат филмските ѕвезди. Ова не е Корупторот (кои имаа акциони сцени во кои невини цивили беа претворени во швајцарско сирење), а Беј знае точно колкав масакр можат да предизвикаат овие анти-херои (да создадат ризик за нивната слобода и безбедност) додека остануваат сочувствителни.

Една од силните страни на филмот е тоа што, делумно поради очигледното обожавање на Беј кон првите што реагираат, се наоѓаме себеси како навиваме за двете страни на потера. Герет Дилахунт го игра главниот локален полицаец на сцената, заедно со куче кое се лигави, кое на крајот случајно се брани од пукање, додека Кир О'Донел го игра главниот човек на ФБИ кој А) е отворено геј и несреќно оженет и Б) бил пријател од факултет со Ограбувач на банка на Гиленхал. Додека одредени случувања на заплетот зависат од случајност, сите полицајци и разбојници се барем толку паметни како и просечниот член на публиката.

Додека тие средни 75 минути се продолжена бркотница со автомобил, сценариото на Федак наоѓа начини да ја зачини драмата додека Беј користи камери со дронови за пинг-понг овде таму и насекаде со најголема леснотија. Полицаецот-заложник беше ранет за време на грабежот, така што има дополнителен поттик да се погрижиме да не им подлегне на повредите, а добиваме сцена во која паѓаат вилицата каде што нашиот херојски болничар мора да изврши итна операција во возило со голема брзина додека е разговарано низ процедурата од различни лекари и специјалисти. Во првите 95 минути, ова е одлична забава.

За жал, Беј не може да се воздржи да го истегне тој трет чин заради конвенционална акција и мелодрама. Допаѓа Рок, на симпатичните „негативци“ им се потребни секундарни лоши луѓе и вртење на петицата за да обезбедат откупна акција. Како и да е, А) третата страна се впушта во насилство што би ги зголемило казнените казни и Б) филмот завршува веднаш до кулминација од соодветно мали размери. Не е точно натпревар, но ме потсетија Liveивеј бесплатно или умирај силно кој зеде кратко заобиколување за да го натера Џон Меклејн да се бори со борбен авион пред да се врати назад до заклучок од мал обем, фокусиран на карактери.

Како што рече, надуените и непотребни последни 45 минути оддалеку не ги негира тековните 1.5 часа, ниту пак фатално ја ранува соодветната кулминација. Оливија Стамбулија е немири како технолошки експерт над се, додека Дилахунт е стручно наместен да пишува. Убаво е да се види како Гонзалез добива вистински лик за да игра, освен тоа што е смешно убав (види исто така: Се грижам многу). Абдул-Матин II продолжува да го поседува екранот без разлика на филмот, додека Џиленхал ужива да глуми граничен психопат кој е доволно морален да сака да обезбеди идеален исход за својот брат.

Брза помош нуди таканаречениот Бајхам, како и неоправдана мелодраматична низа што се заканува да нè натера да се грижиме. Додека вообичаено работи со максимална брзина, има паметно темпо за да се избегне исцрпеност и замор и само се сопнува со обид да понуди повеќе од само својата основна премиса. Филмот го зголемува својот буџет до импресивен степен, дури и ако понекогаш се потпира на блиски кадри кои ги кријат трошоците и е задоволувачки како и секој акционен филм што Беј го снимил оттогаш Рок. Мислам, имам мека точка за Трансформатори: Возраст на Истребување, но јас сум чуден на тој начин.