Додека „Ѕверот“ го врви Вуду, како PVOD може да помогне да се спаси филмот што не е франшиза

Vudu објави дека најпродаваната (во однос на вкупните приходи) титула од претходниот викенд не била Топ пиштол: Маверик но ѕверот. Трилерот „Идрис Елба наспроти лавот“ заработи 30 милиони долари дома од домашното деби од 11.5 милиони долари и 51 милион долари ширум светот досега со буџет од 36 милиони долари. Тоа не е хит во конвенционалните стандарди „барем 2.5 пати поголем од буџетот“ за театарска дистрибуција. Сепак, како што моментално гледаме, приходите што ги обезбедуваат PVOD, EST, DVD и гледаноста на стриминг можеби создале нов екосистем. Дури и филм како Роберт Егерс Северот може да се пробие во црно и покрај заработката од 69.5 милиони долари ширум светот со буџет од 70 милиони долари (35 милиони долари од Фокус) благодарение на PVOD и поврзаните посттеатрални текови на приходи. Можеби ќе видиме театарско опкружување по Ковид, каде што студијата се повеќе, не помалку, мотивирани да продуцираат и објавуваат поширок спектар на филмови во кината.

Студијата сè уште не започнале да ги објавуваат вистинските бројки во однос на приходите од PVOD. Не знам колку пари има Мајкл Беј Брза помош заработени на PVOD или колку 'вредност' му донесе на Peacock. Акционата драма (проклето добра) со Џејк Гиленхал, Еиза Гонзалес и Јахја Абдул-Матин II во главните улоги, заработи 51 милион долари со буџет од 40 милиони долари. Universal остана во бизнисот на Мајкл Беј, со што ги донесе Platinum Dunes во палката. Филмот беше доволен успех во пост-театралот за да оправда повеќе од неговите слични. Знаеме дека филмовите што играат во кината имаат подобри перформанси на VOD и (не-Netflix) стриминг, благодарение на маркетиншките кампањи, зголемената свест и поврзаниот „престиж“ поврзан со мултиплексната серија отколку насловите со само стриминг. Ако протокот на PVOD е толку профитабилен како што изгледа, со мала канибализација на театарската, тогаш на студијата им треба да снимаат повеќе, не помалку, ниско-до среден буџет театарски филмови од сите облици, големини и жанрови.

Не сакам да се изјаснам дека е ComcastCMCSA
PVOD систем, кој започна во април 2020 година кога беа објавени Тролови: Светска турнеја со 20 долари по поп за 48-часовно изнајмување, го „спаси“ студиото програмер. Тоа е премногу поедноставено. Сè уште е рано во оваа нова нормала. Големите шпици сè уште обично имаат подобри резултати дома отколку помалите филмови. Сепак, би се чувствувал поудобно да осветлувам филм без франшиза и настани за кината од кој било момент од крајот на 2015 година. Сега има две шанси да заработам пари, театарски каде студијата добиваат 50% и PVOD каде добиваат 80 %, рано во своето постоење. Тоа е пред EST и DVD и пред филмот потенцијално да ја зголеми гледаноста на стриминг за платформа од прва страна со висок приоритет или да обезбеди големи пари како закуп од трета страна. Тоа не значи дека секој театарски филм ќе биде профитабилен, но може да помогне да се ублажи нерамнотежата во однос на тоа колку чини да се продава дури и скромно буџетиран театар.

Периодично разговарав, како најдобро сценарио за кино пост-Ковид, за иднината каде што повеќе филмови со поголема големина добиваат кино изданија како реклама за VOD или стриминг. Размислете за Warner Bros.' почетокот на 2018 година објавување на Ненси Дру и скриените скалила недели пред неговото објавување VOD. Можеме да видиме дека се остваруваат во прикажувањата на Fathom Events на Службеници III or ограничени театарски изданија за ParamountЗА
наслови како Исповеди Флеч, сираче: Прво убиство Изведувачот. Светла година уште е бомба. Јас не мислам Три илјади години копнеж ќе стане PVOD пресече. Како и да е, како што театарските гуски го зголемуваат потенцијалот за стриминг, можеби „следниот“ Плен ќе добие пукнатина во славата на благајните. Ако сега имаме прилив на приходи од потрошувачи кои сакаат да ги гледаат кино-изданија наскоро, но не веднаш во кината, филм како ѕверот може да биде хит од 51 милион долари со буџет од 36 милиони долари.