„Гнездото на Кондор“ стана најновиот кашав додаток на златното доба на медиумите за лов на нацистите

Концептот за удирање на нацистите во нивните глупави лица трае повеќе од осум децении, уште откако Стив Роџерс го чорапи Адолф Хитлер на насловната страница на Капетан Америка број 1. Во време кога Европа страдаше под навистина злобната политика на Третиот Рајх, Џек Кирби и Џо Сајмон отворија катарзичен вентил за ослободување додека германските војници со леснотија газеа низ Европа, ширејќи ја гнасната реторика на антисемитизмот и другите форми. на неоснована омраза.

Дури и откако војната заврши и криминалците беа обесени во Нирнберг, сè уште постоеше желба да се испорача правдата кога стана јасно дека премногу виновници одговорни за холокаустот побегнаа откако сфатија дека нивниот сакан Фирер не успеал да ја испорача својата басна“. Илјадагодишна“ династија.

Благодарение на напорите на Мосад, Сајмон Визентал, Кларсфелдс, Фриц Бауер и други познати нацистички ловци од тоа време, голем број барани бегалци - особено Адолф Ајхман и Клаус Барби - беа пронајдени во нивните јужноамерикански скривници. и беше изведен пред суд за убиство на 11 милиони луѓе (од кои 6 милиони Евреи). Тоа беше задоцнета правда, се разбира, но правдата сепак.

Но, дури и тогаш, премногу воени злосторници (Валтер Рауф, Јосег Менгеле, Ариберт Хајм) никогаш не беа фатени; никогаш не одговараат за нивните неискажливи злосторства против човечкиот род.

Други (како ракетниот научник Вернхер фон Браун) свесно добија азил од сојузничките нации, и покрај нивните озлогласени активности во 1930-тите и 40-тите. Попреокупирана со борбата против Советите отколку со судењето на секој нацист откако ќе заврши Втората светска војна, американската влада ја усвои операцијата „Картиран“, обезбедувајќи државјанство и добро платени работни места на илјадници нацистички научници, кои трескавично му го посветија својот ум на Хитлер и неговите извртена воена машина.

Затоа, не е ни чудо што цел жанр на раскажување средиште на попречување и/или испорачување правда на нацистичката закана почна да се обликува во втората половина на минатиот век: Фредерик ФорсајтДатотеката ОДЕСА, Ира Левин's The Boys од Бразил, На Стивен Спилберг Индијана Џонс: Крадците на изгубениот ковчег.

И како што еден век се претвори во следниот, новата генерација филмаџии поканија на забавата чувство на крвава одмазда инспирирано од гриндхаус: Квентин Тарантино Неславни копилиња, Дејвид Веил ловците; а сега Фил Блатенбергергнездото на Кондор.

„Овде беше прилика да се направи нешто класично американско во 80-тите и 90-тите, еден вид пастиши, што е гледајте како некои нацисти им ги удираат газовите и потоа внесете го тоа со одмазднички трилер“, Блатенбергер, кој и го напиша и го режираше филмот. филм, ми кажува преку Зум.

Сега достапен од Saban Films, Кондорово гнездо го следи Вил Спалдинг (Џејкоб Кеохан), поранешен американски војник кој патува во Јужна Америка во 1950-тите за да го пронајде и егзекутира нацистичкиот полковник Мартин Бах, кој го убил својот колега-бомбардер за време на Втората светска војна. Речениот полковник го игра самиот Имхотеп, Арнолд Восло.

„Тој само внесува тежина и гравитации во улогата што само таков тип може да ја донесе. Тој е вистински теспиец“, додава Блатенбергер, наведувајќи дека целта била да се избегне прикажувањето на Бах како „класичен, речиси тропански ТВ нацист. Многу е лесно да се земе некој кој е очигледно неспоредливо ужасен и непоправливо лош и само да ги имаш тие широки потези напред. Не сакаме да го правиме тоа. За еден лик да биде вистинит, тој мора да верува дека е доброто момче“.

Тој продолжува: „Се разбира, мора да бидете внимателни бидејќи не сакате да оставите впечаток дека сугерирате каков било вид морален релативизам овде за нацистите да се потенцијално добри момци. Но, ако тип како полковникот Бах ќе биде веродостоен, тој мора да верува дека е доброто момче. Значи, земајќи го тој широк пристап овде, а потоа префрлањето на актер, тоа е голем товар што треба да се преземе. Арнолд можеше да се вклучи и едноставно да го преземе тоа апсолутно брилијантно“.

Во текот на неговата мисија на еден човек, Вил завршува со здружување сили со Алберт Фогел (Ал Пагано), еден од истакнатите атомски научници на Хитлер и Лејна Ран (Корин Брити), агентот на Мосад кој сака да го изведе ласикот Фогел пред лицето на правдата. Израел.

„Голема заслуга има самата Корин која ја презеде улогата ... и разбирањето дека [ова] беше траума што таа никогаш не ја доживеала, никогаш не ја преживеала“, вели режисерот. „Но, [таа] можеше да ја преземе обвивката на тоа живо искуство и да ја направи работата на актерот - да ги земе тие гласови и да се обиде да најде начин да ги отелотвори на значаен и почитуван начин“.

Иако самиот не е Евреин, Блатенбергер вели дека свесно бил свесен за историските точки на притисок што би ги допрел со овој проект. „Мислам дека има чувствителност што треба да ја употребите во обидот да пишувате за темата што е длабоко лична за некого, но за вас [тоа] може да биде само забавна приказна. Има голема тежина што е должна на продуцентот или режисерот да се справи со тоа чувствително“.

Потрагата за одмазда на Вил, натопена со крв, го води до најоддалечените краишта на јужноамериканскиот континент каде што се подготвува огромен нацистички заговор во Кондоровото гнездо, силно збогатен комплекс окупиран од Хајнрих Химлер. Поранешниот шеф на Шуцштафел ја лажирал сопствената смрт во 1945 година и оттогаш ја собира моќта. Ако пред вашите очи блесна сликата на федора и камшик, тоа не е случајно.

„Тоа е овој широк географски лак што секако е Индијана Џонсевидентно во однос на неговата широка природа, [и визуелно и на авантуристичката страна“, објаснува Блатенбергер. „И мислам дека тоа беше намерен избор, како во сценариото, така и во дизајнот на продукцијата и во многу одлуки што ги донесовме на патот. Затоа што очигледно сè со нацистите кои оживуваат политичко движење и се обидуваат повторно да го заземат светот е инхерентно мрачен материјал… Така да, имаше овој дизајн за да се воведе ова Индијана Џонсневеројатна авантура и има некои мали ритами на лукавство што се појавуваат таму“.

Поголемиот дел од главните фотографии се направени во Соединетите Американски Држави, но Блатенбергер успеа да сними голем број снимки во Перу, „што се удвои за“ Аргентина, Парагвај и Чиле, открива тој. „Успеавме да се појавиме веднаш по повторното отворање на Перу. Сум бил во Мачу Пикчу повеќе пати и не можеш да добиеш ни една снимка од било што таму без 300 рамења во кадарот. Успеавме да влеземе таму кога немаше никој бидејќи само што се отвораше и добивме навистина неверојатни снимки. Мислам дека сите ќе помислат дека тоа е снимка од акции“.

Кога станува збор за пресоздавање на изгледот на Јужна Америка од ерата на 50-тите, Блатенбергер се спушти во дупката за зајаци на Google Images и допре до „уредниците на весниците“ и „културните историчари“ запознаени со временскиот период.

„Каква беше музиката? И кога би виделе некаде висат политички плакати и реклами, како би изгледале тие? Какви автомобили се возеа наоколу?“ вели режисерот, осврнувајќи се на фактот дека за овој филм немало звучни сцени. Сè беше направено на некаква практична локација.

„Многу од нив зборуваа: „Што има веќе овде што можеме да се вклопиме? Добро, имаме пристап до класичен Ford Sedan кој можеме да седнеме пред овој бар. Имаше ли Форди во Јужна Америка во 1950-тите?' Секако, имаше фабрика на Форд во Буенос Аирес која беше отворена во 1940-тите. Така, можете да си дозволите да ја донесете оваа ставка што е достапна, да ја поставите таму и нема да изгледа чудно. Се разбира, голем дел од тој дизајн на производство се сведува на ниво на табла со мени напишана на шпански, шишиња за вино кои се аргентинско вино. Целата таа заслуга оди на одделот за уметност. Тоа е тие што ги зграпчуваат сите мали детали што никој друг нема да ги забележи“.

И покрај фактот дека овој филм е целосно фикција, Блатенбергер се надева дека гледачите се инспирирани да направат сопствено истражување на историските настани што го инспирирале.

„Таа генерација речиси ја нема“, заклучува тој. „Генерацијата на мажи што летаа со бомбардери во Втората светска војна речиси ја нема; генерацијата што го преживеа холокаустот е речиси исчезната. Киното е начин на кој го поврзуваме историското минато и овие јазли на јавната меморија и им ги нудиме на помладите генерации“.

Condor's Nest сега игра во ограничени кина. Филмот исто така може да се изнајмува или купи на дигитален и на барање.