„Доктор Стрејнџ 2“ покажува зошто Дизни не може да го напушти мултиплексот

Волт Дизни известува дека на Марвел Доктор Чуден во мултиверзумот на лудилото заработи уште 8.9 милиони долари во Северна Америка во средата, што е за 29% помалку од 12.6 милиони долари во вторникот. Тоа е капка поблиску до Iron Man 3 (-28%) И Одмаздници: Години на ULTRON (-28%) од 34% среда/ден шест пад за Капетан Америка: Граѓанската војна. Да бидеме фер, вкупните множители меѓу оние летни почетни филмови само ќе значат разлика помеѓу Докторот Чудно 2 заработка поблиску до 425 милиони долари дома наспроти заработка поблиску до 450 милиони долари. Очекувам втор викенд пад помеѓу 58% (Iron Man 3) и 61% (Spider-Man 3), што би изнесувало над/под 75 милиони долари бруто и вкупно десетдневен износ од околу 305 милиони долари дома. Претпоставувајќи слично задржување во странство, како и слична поделба 41/59 дома/странство, продолжението на MCU од 200 милиони долари би можело да заврши во недела навечер со околу 745 милиони долари глобално.

Тоа ќе го стави минато F9 (721 милиони долари, вклучително и 205 милиони долари во Кина) и позади Бетмен (760 милиони долари, вклучително и 370 милиони долари домашни). Сигурно е дека ќе стане вториот најголем холивудски заработка од ерата на Ковид, зад себе Спајдермен: Нема дома (1.89 милијарди долари). Претпоставувам дека барем ќе го надмине кинескиот Битката кај езерото Чанѓин (905 милиони американски долари, со најголем дел од Кина) да биде второто најголемо издание од ерата на Ковид од каде било, но тоа сè уште не е претходен заклучок. Филмот заработи 222.6 милиони долари дома (ќе помине Шанг-ШиВкупниот износ од 225 милиони долари на домашен терен денес) и 309.8 милиони долари во странство (поминува Тене е 305 милиони долари во странство, што беше неверојатно импресивно во летото 2020 година) за глобален специфичен резултат од 532.4 милиони долари. Тоа е првата заработка на Волт Дизни во странство од 300 милиони долари и нивната прва глобална заработка од 450 милиони долари од Војна на ѕвездите: Подемот на Скајвокер (1.073 милијарди долари) кон крајот на 2019 година.

Со заработувачките повици на Дизни вчера покажаа пристојни 7.9 милиони претплати на Дизни+ (до 137 милиони на глобално ниво), но голем дел од тоа доаѓа од Индија каде Дизни заработува најмногу 20 долари годишно (и најмалку 0.63 $ месечно) од дадено претплатнички домаќинство. Ако домашните претплати се намалени, и повторно ова делумно се должи на моментот од 1.5 години кога семејствата не можеа да ја напуштат куќата, и ако многуте/најпотенцијалните претплати доаѓаат од прекуокеанските територии, тоа е различно сценарио од постојано растечките претплати од потрошувачите кои паѓаат по 8 долари месечно. Претпоставувајќи дека секој нов претплатник дошол од Индија и ја избрал најскапата опција, што тие не го задоволуваа, но не ми се допадна, тоа е приход од 153 милиони долари. Марвеловиот Доктор Чуден во мултиверзумот на лудилото Веројатно ќе заработи на Дизни околу 500-700 милиони долари приход само во глобалниот театар.

Имал Станувајќи црвено заработени дури Пејте 2 бројки (406 милиони долари) ширум светот, тоа би било околу 200-250 милиони долари приход/наемнина само од кино. Со тоа што го направија претежно ексклузивец на Дизни+, па, тие не добија речиси никаков театарски приход од неговата светска бруто-заработка од 17.7 милиони долари, додека познатиот филм на Пиксар заработи помала домашна гледаност (иако сè уште објективно е „прилично голема“) од онаа на Волт Дизни. Енканто. Тој филм доби 31-дневен кино прозорец со половина срце, а 250 милиони долари ширум светот сè уште му враќаат повеќе пари на Дизни од 17.7 милиони долари. Шарм Експлозијата на Дизни + во текот на Божиќната недела се сметаше како знак дека Боб Чапек беше во право што го позиционираше како производ специфичен за стриминг. Сепак, можеби тоа беше само супер-забавен мјузикл со песни што децата сакаа да ги гледаат постојано. Има причина зошто Моана сепак обично се појавува меѓу првите десет филмови на која било дадена табела со рејтинзи на Нилсен.

Како што видовме со Бетмен, Spider-Man: No Way Home, Sing 2 па дури и Слободен човек, силна театарска кампања што води до успешна театарска серија прави филм како Докторот Чудно 2 повеќе вреден во стриминг задгробниот живот, не помалку. Мислењето дека Дизни главно ќе го нарече отказ поради приливот на приходи што им заработи 12 милијарди долари во 2019 година (и веројатно ќе заработи околу 7 милијарди долари во 2020 година во свет без Ковид) е над апсурдна. Сепак, се чини дека тоа е она што се случува освен за MCU филмовите на Кевин Фиге и исклучоците како онаа на Џејмс Камерон Аватарот. Најголемата опасност за кината не е „Ковид“, туку студиата кои одбиваат да им обезбедат на кината постојан прилив на студиски програмери од мали до средни за да ги задржат да работат меѓу шаторите. А Дизни дури и задржа неколку од тие шатори.

Има едвај десетина „големи“ театарски изданија ова лето, и да бидеме фер Дизни обезбедува три од поголемите (Доктор Стрејнџ 2, Лајтна година Тор: Loveубов и гром) додека Universal ги нуди другите големи три (Светот Јура: Доминион, Миниони: Подемот на Гру и веројатниот пробив на Џордан Пил Не бе) заедно со Парамаунт Топ пиштол: Маверик, На Сони Воз на куршуми и Warner Bros.' Elvis. Дизни не е единственото „проблематско студио“ во овој поглед. Како и да е, фер или не, има нешто мрачно во тоа како Дизни помина шест години обучувајќи ја публиката да ги гледа нивните големи брендови (MCU, Lucasfilm, WDA, Pixar итн.) како единствени автоматски настани вредни за кино за спорадични филмски гледачи (додека Нетфликс убеди ни дека сè друго заслужува само приказ на стриминг од дома) само навидум да им ја земат топката и да си одат дома при првиот знак на илузионално или привремено зголемување на акциите во стилот на Нетфликс.

Повторно, ова не е „театри добри, а стриминг лоши“. Верувам дека, особено кога пандемијата избледува како променлива за театарски успех, останува опасност студиата да ги саботираат самите театри што се потребни за да се обезбедат мега-долари заработка само за потенцијално/можеби да ги исцедат нивните стриминг фигури по налог на несигурен ѕид Уличен наратив. Театрите не можат да опстанат Тор 4 Јура Светската 3 сам. Згора на тоа, како што видовме преку моменталната популарност за постари наслови од трети страни на Нетфликс (најновата заборавена голема Маршали на САД) и моментален интерес за Последниот дуел Смрт на Нил на HBO Max и Hulu, потенцијалот за гледаност на стриминг создава неуспешна безбедност за помалку сигурни театарски изданија, па оттука и договорот на Sony со крупни пари за прва плата со Netflix. И огромниот приход генериран од успешното прикажување во кино и како успешното прикажување им помага наместо да ги попречува нивните цели специфични за стриминг.