Елвис е тестамент за „Кралот“ што ги тресе колковите, поддржан од електричен централен перформанс

Филмската и книжевната историја се преполни со примери на корумпирани, злобни ликови кои се обидуваат да го извлечат својот пат со измами, предавства и манипулации за еден или друг крај. Од Лејди Магбет до Мелкор, Палпатин до Човекот во црно на Стивен Кинг, Сатана до Мара, многу од овие личности ги искушувале дури и најголемите херои, а голем број дури и победиле. Во Elvis, овој архетип има форма на реалниот промотор/менаџер на Елвис „Полковник Том Паркер“, и најлесно е да се разбере филмот во овој објектив. Во овој случај, како што сите трагично знаеме, „херојот“ паѓа. Тоа е стилски биографски филм со извонредна изведба на Остин Батлер.

Elvis го прикажува подемот до славата, животот и падот на еден Елвис Присли (електричен и трансформиран Остин Батлер), пејач кој е толку длабоко вкоренет во историјата на американската поп култура што, за најшироки потези, не му треба објаснување. Тој го запознава полковникот Том Паркер (Том Хенкс), мистериозен холандски промотер кој се врзува за ѕвездата на Присли во подем и постепено доаѓа да го контролира животот на пејачот. Гледаме како Елвис се заљубува во Присила (Оливија ДеЈонџ), како се заглавува во неговата судбоносна резиденција во Вегас и паѓа во навики што ја наведоа неговата трагична пропаст.

Лурман има стил што треба да го поштеди овде, и целиот филм е позитивно натоварен со него - боја, брзи уредувања и движење на камерата, мета моменти и промени во стилот и повремен поп на модерната музика. Тоа го прави долгиот филм ведар часовник (во најголем дел) и покрај долгото траење на филмот. Исклучок овде е делот од филмот во Вегас, каде што темпото значително се забавува заедно со некои сцени кои, искрено, се чувствуваат повеќе од малку излишни.

Сепак, акцентот на стилот доаѓа со улов, бидејќи брзото темпо и кратки промени во уредувањето и премногу лесно се лизгаат по вистински важни делови од животот на Елвис (сепак, навидум гледаме делови од секоја изведба во Вегас). На пример, мајката на Елвис е изгубена од алкохолизам во голем пресврт за ликот, но брзите пресеци низ тој дел од филмот прават да се чувствува како фактоид што го вика лик кој трча низ вратата (ака „yourmomisdeadokaythanksbye!!! ”). Филмот е позитивно натоварен со сцени кои треба да имаат малку повеќе простор за дишење (во неколку случаи, исечоците се случија веднаш по важните линии, како да Elvis не можев да се мачам да се заглавувам преку нив).

Најдобриот дел од филмот е пресвртот на Остин Батлер за правење супернова како титулар пејач. Неговата изведба има сложеност, емоции и толку многу харизма што го води филмот напред речиси и покрај себе. Иако има одредени слабости, изведбата на Батлер го одвлекува вниманието од речиси сите нив во една од најнезаборавните изведби на годината досега. Исто така, вреди да се напомене дека ДеЈонџ е одлична (иако недоволно искористена) Присила - таа е одлична во секоја сцена во која е и покрај тоа што е многу недоволно искористена.

Најголемиот проблем овде е љубопитниот избор да се раскаже филмот низ перспективата на полковникот Том Паркер на Том Хенкс, промоторот/менаџерот на Елвис и двигателот на падот на Елвис (барем како што кажува филмот). Закопан под протетиката и акцентот на негативецот на Остин Пауерс, Хенкс навистина ги продава вибрациите на Паркер, манипулативно-змиско-масло-продавач, но тој е подобрен до точка на камперска карикатура помеѓу акцентот, понекогаш испорачаната непарна линија и непарните наративни избори за кадрирање (како Паркер да разговара со публиката од етеричен под за автомати?).

Надвор од необичностите на изведбата на Хенкс, уште почудно е што филмот ја раскажува приказната преку нарацијата на Паркер и, до одреден степен, перспектива. Тоа принудува да се фокусира на интеракциите на Елвис со Паркер и неговиот професионален живот, што има смисла во контекст на прикажување на падот на Елвис и улогата на Паркер во него, но исто така го отсекува потенцијалот за истражување на голем број други релевантни фактори во животот на " кралот'. Релативно малку гледаме на Присила. Некои важни или незаборавни ликови го испуштаат лицето на Земјата на филмот (Џими Роџерс Сноу и Стив Бајндер како само два примери). Лиза Мари е едвај на екранот.

Изборите на Елвис, како што е прикажано, се прикажани како резултат на неговиот пад предизвикан од дрога (и ограничен на „мамење“), кога неговиот живот беше многу покомплексен во аспекти отколку што се гледа овде. На пример, неговата средба со Присила навистина се намалува поради фактот што Елвис имал 24 години, а Присила 14, разлика во возраста прошверцувана можеби еден час подоцна кога парот се разделил и тој тврди дека очекува нивно повторно обединување кога „ќе имаш 40 и Имам 50“ - какво вешто шверцувано признание. Сите овие чудни слајдови и пропусти се резултат на многу чудниот избор на фокусирање на филмот преку подмолната леќа на Паркер.

Сè на сè, Elvis е весел, севкупно ангажирана турнеја низ една леќа на влијателниот живот на Елвис. Некои избори сериозно се закануваат да го попречат проектот и најдобро тие се љубопитни - но ако некој може да го надмине нивниот штетен ефект врз потенцијалот на приказната, тоа е добро време. Најважно е да се напомене дека Остин Батлер толку силно блеска во улогата што е лесно да се види зошто Кралот имаше толку електрично влијание врз американската култура... Батлер е недвосмислена ѕвезда овде, и ако наследството на филмот главно почива на гравитацијата на едно сино велур перформанси тоа е во добри раце (а, на добри колкови?) овде.

Elvis премиера во кината на 24 јуни 2022 година.