„Сè што е насекаде“ на врвот на VOD-табелите во услови на пресвртници во благајните

Вуду известува дека нивната најголема титула во текот на минатиот викенд навистина била онаа на А24 Сè, насекаде одеднаш. А24 инди, за кој се испостави дека всушност чинел поблиску до 20 милиони долари отколку 25 милиони долари како што беше првично објавено, пристигна на „електронска продажба“ (цена за купување“ VOD) минатиот вторник. Од вчера, таа беше врвна титула и на iTunes и YouTube, додека (во моментов) се пласираше на четвртото место на Google и седмото на Amazon. Ова е веднаш по акционата фантазија на мултиверзумот во режија на Даниелс, поминувајќи две пресвртници во благајните.

Прво, го помина Ченинг Тејтум Куче (62 милиони долари од дебито на Денот на претседателот во петокот во петокот од 18 милиони долари) за да стане третиот најголем заработувач на оригинална акција во живо од ерата на Ковид зад Изгубениот град (во главните улоги Сандра Булок и, ух, Ченинг Тејтум и заработка од 104 милиони долари дома) и Рајан Рејнолдс Слободен човек (121 милиони долари). Второ, со 86 милиони долари ширум светот, таа е најголемиот светски заработувач на А24.

Мишел Јео/Стефани Хсу/Ке Хуј Куан/Џејми Ли Кертис/Џејмс Хонг заработи 63 милиони долари дома, што е А) најголемата заработка на А24 досега и Б) поголема од кое било минатогодишно издание на оскаровската сезона. Дина (108 милиони долари). Тоа значи, речиси стандардно, дека најверојатно ќе биде главен фактор во трката за награди следната година. Единствениот друг забелешка запис е Џерард Батлер Последен пат виден жив, што е ниско ниво Дефект нок-оф, исто како Продавница за полицајци беше (навистина забавен) риф Напад врз Precent Thirteen Ден на крадците беше новопечена Топлина.

Тоа е единствениот наслов што не беше експлицитно широко или полушироко кино издание. Остатокот од Vudu листата, а тоа најмногу се однесува и на другите VOD платформи, се состои од неодамнешните театарски претстави од март (Изгубениот град, Бетмен), април (Неподнослива тежина на огромниот талент, Лошите момци, Соник Еже 2, Фантастични ѕверови: Тајните на Дамблдор, Морбиус) па дури и мај (Downton Abbey: Нова ера). Заштедете од периодични исклучоци, морате да спуштите прилично проклето далеку на која било VOD листа на бестселери за да добиете нетеатрален наслов.

Второ, шест од најдобрите 11 филмови на домашниот бокс офис овој викенд се истовремено достапни и на VOD или (како со Огнениот ѕид) на платформа за стриминг. Тоа е резултат и на пократкиот театарски прозорец и на смешниот недостаток на театарски изданија во март и мај. Тоа значи, стандардно, дека театрите и VOD платформите делумно опстојуваат од остатоците од април.

Обвинете го заостанатиот пост-продукција предизвикан од Ковид. Обвинете го холивудското шега и една година подоцна Тивко место II покажа што е можно. Обвинете го стримингот воден од Волстрит > театарските приоритети. Обвини цела листа на студиски програмери (Камериер, принцеза, плен, итн.) од 20th Century и Searchlight кои се упатуваат кон Хулу по налог на Дизни. Или само кажете „сите горенаведени“.

Но, резултатот е ист, имено тие поединечни сигурни театарски изданија (Бетмен, Топ Ган 2, Светот Јура 3, итн.) напредуваат, но самата индустрија останува на работ на ножот, живеејќи или умирајќи според каприците на сезонски шатор. Сепак, малку веројатно, што ако Бетмен имаше „бомбардирано“ (или само повлечено Sonic на Еже 2 бруто) во почетокот на март? Што се случува ако Воз на куршуми (Единствениот голем филм од август) пристигнува со лелекање?

Кога Трансформатори: Возраст на Истребување незначително слаби перформанси на домашен терен (245 милиони долари) во јуни 2014 година (додека сè уште надминува 1 милијарда долари на глобално ниво) поради одложувањата за бесен 7 Добриот диносаурус, ја врати целата медиумска индустрија во „пад“ муабет во споредба со целосно снабдениот лист од летото 2013 година. Тоа беше само збунувачко внимание, не за разлика од неделниот разговор за „пад“ во 2005 година, кога „делот како и обично“ од 2005 година не можеше да се совпадне со наредениот распоред од 2004 година, кој вклучуваше превисоки перформанси. Шрек 2 две огромни оддалечени (Страста на Христос Фаренхајт 9 / 11).

Исто така, аналогна ситуација на почетокот на 2019 година кога стакло малку послабо (иако сè уште заработува 255 милиони долари на глобално ниво со буџет од 20 милиони долари) во јануари додека ЛЕГО филм 2 целосно намалена (191 милион долари глобално на буџет од 101 милион долари) во февруари. Да, Како да го обучите вашиот змеј: Скриениот свет дојде преку (160 милиони долари) на крајот на февруари, но индустријата сè уште чекаше Капетан Марвел да го спаси денот во март. Што ако не беше?

Дури и на почетокот на 2019 година, театрите сè уште имаа солидни изведувачи (во смисла на пополнети места и продадени концесии, буџет и без оглед на очекувањата) од такви како Стакло, Што сакаат мажите, Наопаку, Соба за бегство Алита: Битката Ангел. Заработиле меѓу 54 и 111 милиони долари. Во првите осум недели од 2019 година, имаше 11 филмови кои заработија најмалку 30 милиони долари дома. Во 2022 година имаше пет. Во делот од март до мај 2019 година, дури и не се брои Avengers: Endgame (технички објавен на крајот на април, но апсолутно се смета за летно издание), имаше 11 филмови кои заработија најмалку 40 милиони долари.

Годинава беа седум, вклучувајќи го и инди шокерот Сè, насекаде одеднаш. Не беа сите снимки од 2019 година „хитови“ и Господ знае дека поминав години и години зборувајќи за опасностите со кои се соочуваат студиските програмери среде кинематографско население што е обучено да гледа филмови без настани дома на нивните HD телевизори преку VOD или стриминг. Но, дури и разочарувачките театарски изданија имаат подобри перформанси кога пристигнуваат на платформите за стриминг отколку премиерите на стриминг.

Дури и на Нетфликс, листата на „најгледани филмови“ често се полни со големи филмови на Нетфликс и со кино-изданија од трети страни кои беа моментално успешни или театрално пропаднати. Згора на тоа, на театрите им е потребен постојан проток на театарски производ за да останат отворени и да испорачаат театарска заработка од највисоко ниво за наслови од франшиза од А ниво. Дури и ако Universal изгуби неколку долари на крајот од Брза помош, (многу добар) акционерот на Мајкл Беј станува титула од А-ниво на Peacock, додека на кината им дава повеќе простор за дишење за да испорачаат блокбастерски деби за Светска доминација Јура, Миниони: Подемот на Гру Не бе.

Конечно ќе „научиме“ ова лето дека сигурните шатори сè уште можат да извлечат заработка на исто ниво со очекувањата од пред-Ковид ерата, а во некои случаи (Free Guy, Godzilla vs. Конг, Топ Ган: Маверик, итн.) ги надминуваат оние реални претпоставки за почетокот на 2020 година. Сепак, на театрите им требаат повеќе од еден или два шатори месечно. Да, тврдам дека објавувањето повеќе филмови во кината, дури и ако секој филм не е хит, им помага на кината и им помага на студијата и преку создавање евентуална побарувачка за VOD/стриминг за тие наслови и со осигурување на кината да преживеат за да испорачаат блокбастерски отвори за вид на филмови на кои сè уште им е потребна глобална театарска слава.

Сè, насекаде одеднаш е модерно чудо на благајните. Но, Холивуд не може да смета на такви чуда за да ги одржува театрите меѓу шаторите. За да го направат тоа, на театрите им требаат филмови, многу филмови од сите облици и големини, дури и оние кои не се сигурни хитови и немаат аспирации за франшиза. Освен тоа, Роберт Егерс Северот (34 милиони долари дома и 68 милиони долари ширум светот) можеби не е хит со буџет од 70 милиони долари, но заработи повеќе од минатата Конан Варваринот филм (21 милион долари/63 милиони долари со буџет од 90 милиони долари во 2011 година). Понекогаш „ризичното“ е повредно од „сигурното“.