„Тој го најде својот глас“. Како Нил Гејман и „Sandman“ станаа ѕвезди

Кон крајот на 1986 година, 25-годишен британски писател со еден уметнички графички роман под појасот, го претстави DC Comics нов спин на еден од најстарите имоти на издавачот. Уредничката Карен Бергер мислеше дека овој колега од Нил Гејман има одреден потенцијал и, по обидот за друг наслов, даде Sandman зелено светло во 1988 година за издавање во јануари, 1989 година. Продажбата на стрипот со темно тон, ориентиран кон возрасни, започна силно, но продолжи да се гради и да се зголемува додека Гејман напредуваше.

Со 1993, Sandman стана клучот на револуционерниот отпечаток Vertigo на DC, основан и раководен од Бергер, и една од најпознатите стрип серии во изминатите 50 години. Исто така, го лансираше Гејман многу подалеку од стрип-индустријата за да стане најпродаваниот автор и медиумска фигура со доволно влијание за конечно да ја развие својата значајна работа за екранот како што му одговара.

Денес, 165 милиони долари Sandman Серијата излегува на НетфликсNFLX
под раководство на писателот/извршниот продуцент/шоурнерот Гејман. Зборував со Бергер, кој ги напушти стриповите на DC во 2013 година и сега работи Бергерови книги за темниот коњ, за раните денови на серијата и во кој момент таа сфати дека има удар на рацете.

Нашиот разговор е уреден за должина и јасност.

Роб Салковиц, соработник на Форбс: Како и кога првпат наидовте на Нил Гејман?

Карен Бергер: Во средината на 1980-тите, писателот Алан Мур работеше на DC's Мочуриште нешто, кој го уредував. Алан правеше неверојатна, револуционерна работа, покажувајќи им на сите што можат да направат стриповите како форма на раскажување приказни. Отприлика во тоа време почнав да добивам повици од Нил, кој се обидуваше да се пробие во стрипови. Ми испрати 8 страници Мочуриште нешто приказна наречена „Џек од зелените“. Мислев дека е многу добро напишано, но не можев ништо да направам со тоа бидејќи Алан ја пишуваше книгата.

Го запознав Нил лично на конвенција кратко време подоцна, но тоа не беше формален деловен состанок. Кога се вратив во ОК на извидник на таленти со [DC Publisher] Џенет Кан и [уредник] Дик Џордано, Нил штотуку го објави својот графички роман Насилни случаи [со уметникот Дејв МекКин] за [издавачот на стрипови во Велика Британија] Титан. Ник Ландау, кој раководеше со Титан, го препорача Нил, па го сретнавме во нашиот хотел. Го заборавив неговото име од првиот пат кога се запознавме, па бев изненаден кога го препознав кога влезе. ти си Нил Гејман!“

Тој и Дејв [МекКин] ни дадоа еден куп идеи, вклучително и нешто со Сендмен, но верзијата на ликот веќе се користеше во друга серија во тоа време. Наместо тоа, решивме да одиме со различен лик, Црна орхидеја. [забелешка: Гејман често ја раскажува оваа приказна, велејќи дека собраните уредници првично не го сфатиле неговиот и акцентот на МекКин и мислеле дека велат „Blackhawk Kid“, што звучи како лик на DC, но не е.]

Какво ветување видовте во раната работа на Нил и кои области му требаа да ги развие поцелосно?

Тој не беше целосно формиран како писател на стрипови. Неговото пишување имаше убав талент; беше мазна, грациозна и многу евокативна. Но, во раната работа, неговите ликови беа на емоционална дистанца. Во Sandman, а особено со воведувањето на ликот Смрт во број 8, тој навистина го најде својот глас како неверојатен писател каков што стана. Тој е многу внимателен како писател и личност. Ми се допаѓа како тој целосно ги преточи своите таленти, лична гледна точка и личност во неговата работа.

Што е со теренот на Нил направен Sandman изгледа како успешен проект?

Беше навистина паметен терен со нови идеи. Концептот на Бескрајниот му беше оформен на теренот. Тоа ми беше најпривлечниот дел. Но, никогаш не се знае додека не се изврши дали писателот може да го извлече, а тој сè уште беше прилично нов.

Како уметниците Сем Кит и Мајк Дрингенберг беа избрани за почетните изданија?

Нил и јас одлучивме сè заедно во однос на уметниците. Нил напиша многу евокативна приказна. Баравме уметник кој има навистина добра, илустративна линија и е добар со сенки, и секогаш е тешко да се најдат уметници кои можат да цртаат месечен стрип. Разгледавме еден куп работи на луѓе и двајцата независно дојдоа до Сем Кит. На крајот му се јавивме од хотелот да видиме дали е заинтересиран, и секако дека беше.

Каква продажба очекувавте на првото издание и како се покажа?

Се покажа добро. Имајте на ум, тогаш тоа беше толку различен пазар. Месечните стрипови се продаваа многу подобро отколку денес. Првичните продажби за првите неколку изданија беа здрави, но продолжија да се искачуваат и да се искачуваат. Тоа е знак дека имавме хит. Беше бавно градење.

Дали на серијата и дадовте некаков посебен промотивен притисок или само редовни напори за лансирање на некоја нова серија?

Му дадовме голем притисок. Ги промовиравме сите наши книги, но кога видовме Sandman полета, застанавме зад тоа, особено во промовирањето надвор од обичните стрип канали. Купивме оглас во Rolling Stone, на пример. Направивме трговска мека собирајќи ги раните приказни, што беше невообичаено во тоа време, и се продаваше исто толку добро низ книжарниците како и во продавниците за стрипови. Имаше широк дофат на генералниот пазар на книги на таа книга и на целата серија. Тоа исто така помогна да се привлече вниманието на Sandman и до Вертиго.

Каква уредувачка насока дававте во раните денови? Каков беше одговорот на Нил на промените и предлозите?

Нил и јас имавме навистина блиски односи работејќи на книгата. Тој има одлична смисла за приказна. Не му требаше многу насока, но секогаш беше отворен за какви било предлози што ги имав, или прашања за приказните. Имаше неколку приказни за кои можеби имав силно мислење, но генерално, сето тоа доаѓаше од него. Сакав само да му помогнам и на уметниците да ја раскажат најдобрата можна приказна.

Нил беше многу паметен во поврзувањето на Sandman на почетокот со другите ликови на DC, особено со книгите што ги уредував. Навистина го приземји ликот и ја имаше таа врска со фановите на DC. Нил мораше да го тргне тоа од патот за да оди напред и да се оттргне од врските на континуитетот на DC, што започна со тоа прашање #8. За мене, тогаш тој навистина ја издува целата работа од вода.

Sandman беше една од првите мејнстрим серии на стрипови што привлече многу женски читатели. Што мислите, на што се должи тоа, и што, доколку воопшто, направил DC со тие информации?

Сето тоа беше анегдотско, бидејќи никој во стрипот не правеше истражување на пазарот. Така ни кажаа трговците на мало. Нил секогаш бил одличен самопромотор, дури и пред социјалните мрежи. Тој би направил многу турнеи за потпишување. Секогаш беше одличен во поврзувањето со обожавателите и читателите. Кога ќе постави потпис, ќе забележи дека има повеќе жени отколку момци.

Причината беше, Sandman беше креативно приказна која се занимаваше со концепти. Тоа не се работи за суперхерои; имаше повеќе литературен наклон. Ликовите беа релативни и имаше силна женска екипа. Само начинот на пишување на Нил создаде многу добра врска. Плус, имаше готски аспект на Смртта. Гот беше внатре, па тоа беше одлична кука.

Бидејќи сум жена во стрипови без таа историја на фандом, едноставно секогаш сакав да уредувам стрипови што сакав сам да ги читам. Sandman го исполни тоа на начин да добие повеќе жени кои реагираа на тоа.

Sandman започна кога она што стана линијата Вертиго сè уште беше официјално дел од главниот DC. Како тоа влијаеше на одлуката да се создаде нов отпечаток за позрелите ориентирани книги во сопственост на творци?

Sandman беше линч-книга. Другите книги беа прекрасни и креативно многу силни, но Sandman беше подобар од другите со голема разлика. Sandman беше првата серија која се поврза со жени и луѓе кои не беа традиционални љубители на стрипот. Кога направивме маркетинг семплер за лансирањето на Вертиго во 1993 година, го прашав Нил дали може да направи специјална нова кратка приказна за Sandman да ја започне линијата. Тој љубезно го направи тоа за да помогне да привлече внимание.

Кога стана збор за медиумски адаптации на Sandman започне?

Речиси веднаш. Имаше голем број лоши филмски сценарија кои ми ја преселија работната маса. За среќа, Џенет и [претседателот на DC] Пол [Левиц] не дозволија ниту еден од нив да стигне толку далеку. Светот тогаш не беше подготвен за Sandman. Нил имаше понудено трилогија на ВБ, но тие не отидоа на тоа. Во ретроспектива, на сите ни е мило што не го сторија тоа.

Со тоа што Нил ја има контролата што ја има на шоуто на Нетфликс, тоа е начинот. Ако го немате Нил вклучен од почеток до крај, нема смисла да го правите тоа.

Вие и раководството на DC решивте да ја почитувате одлуката на Нил да стави крај на Sandman по 75 изданија и да не ја пренесе на други креатори. Што се крие зад тоа и дали тоа е добра деловна одлука во ретроспектива?

Мислам дека тоа беше многу добра деловна одлука. Не беше мое. Тоа беа Џенет и Пол, и за нивна заслуга. Тие никогаш претходно не го направиле тоа. Sandman е дело за изнајмување [корпоративна сопственост] карактер. Менталитетот на успешните мејнстрим стрипови обично е, ако е успешен, најдете начин да продолжите и да ги вклучите другите креатори. Со Песочен човек, сфативме дека Нил создал нешто толку уникатно што сè потоа би се чувствувало како помало дело. Сакавме само да стои сам.

Дали веќе сте ја гледале серијата на Нетфликс? Кои се вашите очекувања?

Само истите приколки како и сите други. Едвај чекам да го видам!