Како филмовите на DC станаа жртва на постојано менување на раководството на Warner Bros.

Друг ден, друг шпекулативно ажурирање на што се случува или не се случува во DC Films. Волја Флеш да се одложи поради наводните криминални дејствија на Езра Милер? Дали Волтер Хамада ќе остане на чело на единицата по објавувањето на 21 октомври Црна Адам? Зошто не е Бетмен 2 година уште официјално зелено светло? Со оглед на тоа што покривањето на DC Films е сигурна мамка за кликнување, барем од 2013 година, дури и отсуството на вести има тенденција да се третира како вест. Наративот од самиот почеток беше варијација на „Ди-си во неред“, дури и кога нивните филмови на крајот почнаа да соборуваат рекорди на благајните и да освојуваат Оскар. Како и да е, еден од најголемите предизвици со кои се соочува DC е постојаното менување на корпоративното лидерство и корпоративните мандати, кои го спуштија она што беше релативна победничка серија. Batgirl е одличен пример.

Акционерот вреден 70 милиони долари, со Лесли Грејс во улогата на Барбара Гордон, доби зелено светло од шефот на AT&T, Џејсон Килар, под специфичен мандат да понуди големи оригинали на HBO Max за стриминг во универзумот на DC Films. Оригиналниот грев беше веројатно размислувањето дека филмовите за суперхерои на DC предводени од „не бел човек“ како Batgirl Блу Битлс (во главна улога Ксоло Маридуења) не беа автоматски достојни за прикажување во кино. Да бидам фер, Килар беше, како што испраќаше Боб Чапек Душата Станувајќи црвено на Disney+, давајќи приоритет на стриминг наместо театарски. Но, испраќањето на видео снимки предводени од малцинствата на стриминг, додека дозволувајќи им на бели филмови предводени од момци да станат театрално создадени за ужасна оптика. Желбата на Килар за повеќе ѕвезди на HBO Max во текот на првата година на Ковид, исто така, доведе до А) Вондер Жена 1984 добивање на хибридно издание и Б) Зак Снајдер да ја направи својата четиричасовна верзија на Правда лига.

Ковид ја спушти победничката серија на Валтер Хамада во ДК.

Отворањето на продолжението на суперхеројот на Пети Џенкинс, вредно 200 милиони долари, пријателски за IMAX во кината и на HBO Max, неколку месеци пред вакцините против Ковид да станат лесно достапни, го претворија сигурниот благајник од 650-850 милиони долари во комерцијален пропуст. Тоа, исто така, стана првиот пример за тоа како, кога нудите еп на големи екрани дома, консензусот на социјалните мрежи се искривува од перформативното гледање омраза од луѓе кои не би се мачеле да го гледаат во кината. Донесување на Зак Снајдер Правда лига на HBO Max за дополнителни 70 милиони долари успеа да го задржи HBO Max во медиумите, но го врати SnyderVerse во предниот дел на наративот на DC. Медиумите го претворија Снајдер во Дејвид против Голијат, заборавајќи го тоа Човек од челик Бетмен против СуперменПоделениот прием доведе до преземање на Џос Видон Правда лига и Хамада ја презема DC Films.

Овие избори се должат на желбата на AT&T да го претвори HBO Max во следниот Netflix. Отфрлете го истовремениот јавен пад на наводите на Џос Видон и Реј Фишер за злоупотреба и малтретирање од страна на замената. Правда лига директор (при што Хамада е ретроактивно етаблиран како метафоричен финален шеф и покрај тоа што тој беше во New Line пред 2018 година). Сега имате враќање на наративот „Ди-си во неред“ иако А) Поставата на Хамада на ДЦ Филмс беше главно успешна и Б) отсуствуваше фригинска глобална пандемија, Вондер Жена 1984 ќе беше хит. Слично на тоа, славниот, но пребуџетен на Џејмс Ганс (185 милиони долари) Самоубиствениот одред, објавен во август 2021 година во кината и на HBO Max среде обновувањето на Ковид, ќе беше помалку пропуст „продолжението ги плаќа гревовите на неговиот претходник“.

Освен тоа, дури и ако Самоубиствениот одред отсекогаш бил осуден на пропаст (нема Вил Смит, нема Џокер, нема Бетмен = нема продажба), првично требаше да го следи сигурниот удар на Мет Ривс Бетмен во летото 2021 година. Во свет кој не е КОВИД, Snyder Cut останува сон. Во меѓу време, Birds of Prey, Wonder Woman 1984, The Batman Самоубиствениот одред би претставувале две години добро рецензирани и добро примени филмови на DC Films. Најмалку два би биле сигурни блокбастери со веројатно огромниот на Џејмс Ван Акваман и изгубеното кралство следејќи ги во 2022 година. Ова би следело добри критики и солидни приноси за Aquaman (1.148 милијарда долари), Shazam! (одушевени критики и 366 милиони долари со буџет од 90 милиони долари) и Џокер (силни критики, два главни Оскари и 1,073 милијарди долари ширум светот со буџет од 65 милиони долари).

Променетите приоритети на Дискавери и наводните злодела на Езра Милер ги заматија водите.

Добро, добро, DC Films го загуби својот пост-Правда лига моментум благодарение на околностите поврзани со Covid и HBO Max. Театарското се враќа, па сè треба да биде добро, нели? Во сценариото „продолжи да оди напред“, Мет Ривс Бетмен (370 милиони долари дома, најголемото досега за директно рестартирање и 770 милиони долари ширум светот поради одлични критики) требаше да означи нова ера. Следеше филмот „Black Adam“ на Двејн Џонсон и продолжението на „Аквамен“, со „Флеш“ кој ќе го понуди Мајкл Китон повторно како Бетмен и научно-фантастична фантазија за патување низ времето од режисерот на дуологијата „It“ што се отвора меѓу тие двајца. Наместо тоа, испратени се доцнења по продукцијата предизвикани од ковид Црна Адам до октомври и Aquaman 2 до март следната година, со Флеш поставен следниот јуни. Во меѓувреме, новото раководство преку Давид Заслов од Discovery повторно го претвори DC Films во пината.

Јас се залагам за Warner Bros. Discovery да му даде приоритет на театарското пред стриминг. Филмовите што се прикажуваат во кината се подобри во стриминг од повеќето оригинални стриминг што не се на Netflix. Јас се залагам да не се дават потрошувачите во изобилни филмови и телевизиски емисии поврзани со DC Films само за по ѓаволите. Само затоа што можете да направите а Вондер близнаци филмот не значи дека треба. Сепак, откажување на главно завршено Batgirl филм затоа што не беше доволно добар и доволно голем за театри создадени за глупава оптика. Во октомври 2014 година, беше речиси аспирационално да се даде кастинг за чуден, отворено квир, еврејски, инди-пробив како Езра Милер како Бери Ален. Во 2022 година, Флеш дали на филмот му е дозволено да се отвори во кино и покрај кривичните наводи против главниот бел маж, додека филмот за суперхерои предводен од Афроно Латина (со значаен спореден лик на трансродови) е закопан за даночно олеснување.

Фер или не, што се случи со Batgirl (И Scoob: Haunted Holiday) има малку врска со Флеш. Една од нив се должеше на промената на приоритетите што предизвикаа, наводно, медицинско стриминг филм да ја оштети стоката од претходниот режим. Филмот од 80 милиони долари веројатно изгледал и се чувствувал многу помал (благодарение на стриминг економијата каде што секој често добива однапред плата и помалку од буџетот оди на продукцијата) отколку театарски како филм од 80-110 милиони долари Шазам, Дедпул 2 или на Адил Ел Арби и Билал Фалах претходен удар Лоши момчиња за живот. Блесокот е фантазија од 200 милиони долари, водена од спектакл од Андрес Мускиети, чии две It филмовите заработија 1.2 милијарди долари со заеднички буџет од 105 милиони долари. Неапсурдна надеж е дека глобалната публика или нема да знае кој е Милер или нема да се грижи дали Флеш е добар филм.

Промената на приоритетите и надворешните околности се причина за сегашниот хаос на DC Films.

Batgirl беше откажан/закопан затоа што беше зелено осветлен под претходен режим и неговото постоење беше репрезент на деловна стратегија која сега е 180 степени од сегашните приоритети. Дека, наводно, не бил многу добар и не бил театрално „голем“ среде искривен прозорец каде што неговиот буџет можел да се фрли на книгите на AT&T наместо на Discovery, беше причината за разбивањето. Не се согласувам со одлуката од причини поврзани со оптика, врски со таленти и уметничка љубопитност. Меѓутоа, кога сè е задоволно, делумно завршени 80 милиони долари Batgirl филмот не е помалку потрошен од завршени 30 милиони долари Игри на престоли приквел пилот. И јас силно не се согласувам со идејата дека на DC Films му треба нов десетгодишен план за да стане повеќе како Марвел, иако спинот „направи го DC како Марвел“ можеби е песимистичка претпоставка од моја страна.

Што и да тргнало наопаку со првата серија на филмови на DC, обложување на целиот универзум на визуелно динамо кое исто така е жанровски деконструкционист или во паника кога Човек од челик не се повлече Темниот витез- на ниво на бруто и предозирање со Бетмен, треба да се третираат како историја. Донесување на момчето што помогна да се сврти Конјурирање во првата целосно функционална, пост-Одмаздници Успешната приказна за филмскиот универзум (2.1 милијарди долари ширум светот со заеднички буџет од 180 милиони долари) беше паметна игра. Тој помогна да се создадат разновидни, разновидни DC филмови од сите облици, големини и намери кои ја деприоритизираа поврзаноста за самостојна вредност за забава. Wonder Woman, Aquaman, Shazam, Joker, Birds of Prey, Wonder Woman 1984, The Suicide Squad Бетмен го претставуваше токму видот на менталитетот нешто за секого на остварлив филмски универзум. Планот функционираше точно додека светот не се затвори.

Batgirl е мала веројатноста да се повтори ситуација. Барем Блу Битлс стана театарско издание. Пред „Ковид“, ДЦ Филмс ги отфрли комерцијалните и критички настроени задник, стоејќи покрај Марвел како ветувачки мноштво на цврсти рок стрипови. ДЦ Филмс можеби никогаш не го надминал Марвел, но имало и има вредност да се биде Убиство: Lifeивотот на улицата на Марвел Редот и законот. Најлесен начин да се „поправат“ DC Films е да престанете да се обидувате да ги поправите DC Films и индустријата и медиумите да ги признаат надворешните околности на неговите неодамнешни мелодрами. Најголемиот предизвик со кој се соочи DC во споредба со Marvel, заедно со Marvel Studios почнувајќи од 449 милиони долари Тор беше неограничен успех, постојано се менуваат менаџментот и корпоративните приоритети. Најдоброто нешто што WBD може да го направи за DC Films е само да го остави на мира.