IFFI 2022 ги прикажува филмовите на Аша Парек, актерот зборува за нејзиниот најтежок

Актерката од Боливуд, Аша Парех, ги кажува своите хинди филмови Дали Бадан (1966) и Шираг (1969) беа најтешките филмови во нејзината кариера во индиската филмска индустрија. Во интервјуто на маргините на тековниот 53. Меѓународен филмски фестивал на Индија (IFFI) во Гоа (Индија), таа зборува за нејзините филмови и филмаџиите со кои соработувала.

Запрашана за најтешкиот филм во нејзината кариера, Парек вели дека тоа бил Шираг - во режија на Раџ Косла и со Сунил Дут спроти неа. "Јас би рекол Chirag беше еден филм и тогаш Дали Бадан бидејќи имаа различни нијанси на ликот (кои беа нови за мене).“

Парек владееше со филмската индустрија на Хинди меѓу 60-тите и 80-тите години, а неодамна беше почестен со наградата Дадасахеб Фалке - највисоката награда во областа на индиската кинематографија која се доделува на церемонијата на Националната филмска награда секоја година. IFFI секоја година одржува ретроспективна проекција на филмовите на добитникот на наградата Дадасахеб Фалке. Парек избра До Бадан, Кети Патанг Теесри Манзил за прикажување на IFFI 2022 година.

Сеќавајќи се на времето кога ги потпишала филмовите што се прикажуваат на IFFI 2022, Парек вели: „Шакти Саманта режираше три филма и тој ме замоли да работам со него. Ми ја дадоа книгата (хинди филм од 1971 година Кети Патанг беше заснована на истоимената хинди книга на Гулшан Нанда, и тоа самото, беше засновано на книгата на американскиот криминалистички писател Вилијам Ајрш од 1948 година, Се оженив со мртов човек.) за читање и го најдов ликот многу различен од она што го направив. Играв вдовица која не сум“.

Таа додава дека се зафатила Дали Бадан за патосот што го имаше нејзиниот лик во филмот и фактот дека таа навистина сакаше да работи со режисерот Хосла. Таа вели дека нејзината улога не била она што ја натерало да се занимава Теесри Манзил. "Јас направив Теесри Манзил, повеќе за забавното искуство што беше филмот. Не би рекол дека улогата ме натера да работам во него, но (го направив тоа) затоа што беше забавен филм“.

Сеќавајќи се на иконите режисери со кои работеше, Парек вели дека морала многу да се подготви кога работела со Виџеј Ананд додека тој правел единечни, долги кадри за неговите сцени додека таа навистина уживала во работата со Насир Хусеин. „Насир правеше забавни филмови, работев со него во мојот прв филм Дил Де Ке Дехо (прв филм како главна актерка) и тоа беше асоцијација каде што можев да разговарам со него и да ја разберам неговата режија. Научив многу работејќи со него“.

Парек се сеќава како Хосла понекогаш излегувал „надвор од колосек“. „Рај Косла понекогаш излегуваше надвор од патеката, но главно беше на вистинскиот пат и правеше прекрасни филмови. Кога дојде да ме замоли да работам во Mai Tulsi Tere Angan Ki, го замолив да го покаже (во последното уредување) сето она што првично ми го раскажа. „Нема да скратиш ништо“, го прашав, ми вети и си го одржа зборот. Сè што пукавме беше искористено без никакви исеченици“.

Таа, исто така, вели дека како прва жена на чело на Централниот одбор за сертификација на филмови (CBFC) - телото што ги сертифицира филмовите во Индија - се соочила со многу негативност. „Само затоа што бев првата жена, печатот навистина ме налути. Печатот беше многу суров, но јас бев строг, го правев она што сакав да го правам. Научив многу. Но, да, продуцентите не беа среќни кога ги скратував нивните филмови. Но, го направивме она што требаше, отидовме со упатствата. Имаше одредени филмови кои мислам дека не требаше да поминат, па затоа не ги поминавме“.

(Ова интервју е уредено и кондензирано за јасност)