Дали неодамнешната способна навреда на Бијонсе е лингвистичка идиосинкразија или нешто позлобно?

Во текот на изминатите неколку дена, социјалните мрежи беа запали со употребата на зборот „спаз“ од Бијонсе во песната „Heated“ - наслов напишан заедно со канадскиот рапер Дрејк и е дел од последниот албум на повеќенаградуваниот изведувач Ренесанса кој падна на критики на 29 јули.

Песната беше објавена со текстот „Spazzin' on that ass, spazz on that ass“.

Шокантно, тоа е втор наслов во само неколку недели што се соочуваме со критики за употребата на зборот, кој е сленг изведен од зборот спастичен или спастицитет кој потекнува од медицинската терминологија за опишување состојби во кои мускулите на телото не можат да бидат контролирани што доведува до некоординирани движења.

Во текот на децениите, поврзаните термини влегоа во популарната култура како пејоратив за да се опише некој што нема физичка компетентност и се особено повредливи за оние кои живеат со церебрална парализа - невролошка состојба во која спастичноста е истакната карактеристика.

Назад во јуни, женската поп-ѕвезда Лизо се најде под оган за користење на стиховите: „Hold my bag, bi**h, hold my bag/ Do you see this sh*t? I'm a spaz“ во песната „Grrrls“ од нејзиниот албум Специјални.

По негодувањето од заедницата за попреченост поддржана од добротворни организации и групи за застапување и предводена од активистката за правата на лицата со попреченост од Сиднеј, Хана Дивини, која има церебрална парализа, Лизо го отстрани зборот од песната.

Бијонсе сега го направи истото за сите дигитални верзии на Heated со стихот променет во „Blastin' on that ass, blast on that ass“.

Објавувајќи ја промената, Тимот на Бијонсе едноставно рече, „Зборот, кој не се употребува намерно на штетен начин, ќе биде заменет“.

Директното извинување, сепак, беше видливо по неговото отсуство.

Шлаканица во лице

Дивини, исто така, ја предводеше кампањата на социјалните мрежи, повикувајќи ја Бијонсе, наведувајќи на Твитер:

„Така @Бијонсе го употреби зборот „спаз“ во нејзината нова песна Heated. Чувствувам како шлаканица за мене, заедницата со посебни потреби и напредокот што се обидовме да го постигнеме со Лизо. Претпоставувам дека само ќе продолжам да ѝ кажувам на целата индустрија да „направи подобро“ додека не исчезнат навредите од музиката“.

За жал, Дивини подоцна беше подложена на бурни реакции на социјалните мрежи од интернет троловите што таа ги имаше раскажа претходно оваа недела за време на настап на Q+A – панел-дискусија на австралиската мрежа ABC.

Дивини открила дека и биле испратени „фотографии или GIF од луѓе во инвалидски колички како се туркани и турнати од карпи“.

Таа, исто така, рече за состојбата што може да ги остави болните да не можат да ги кренат стапалата од земја, да се врзат за инвалидска количка или да доживеат грчеви и контракции толку интензивни што се чувствува како мускулот да се откинува од коската:

„Да живееја луѓето со спастичност, мислам дека не би го користеле како навреда, бидејќи боли“.

Културна поделба

Значи, со оглед на неговата невкусна природа, поврзаноста со сериозни невролошки заболувања и повреди на 'рбетниот мозок во комбинација со близината на епизодата на Лизо - каков можен изговор би можела да има Бијонсе за користење на толку оптоварен термин - настрана уметничката лиценца што им ја даваат самите поп мегаѕвезди и други.

Елемент на случајот за одбраната може да лежи во географските варијации во тоа како зборот „спаз“ се развил и навлегол во вообичаениот идиум.

Во Соединетите Држави, во текот на 1960-тите, именката еволуираше во популарната култура како ажурирање на она што исто така се нарекува „сват“ или „квадрат“ на училиште.

Некој кој е „љубезен кон наставниците, планира кариера... и верува во официјалните вредности“, како што објасни Бенџамин Цимер во есеј за етимологијата на поимот.

Во својата глаголска форма, во контекстот што се користи во песната на Бијонсе, тој означува „откачување“ или „полудување“, но може да се однесува и на губење физичка контрола или едноставно делување чудно или некул, т.е.

Преку Атлантикот, во Велика Британија, терминот зазеде сосема поинаква траекторија откако беше прикажан во популарната детска телевизиска емисија на BBC Синиот Петар вратен во 1981.

Епизодата требаше да биде внимателен одраз на Џои Дикон, човек со церебрална парализа кој можеше да комуницира само преку гестови и грофтања.

За жал, скринингот се покажа како мана од небото за инфантилен хумор и зборовите како „спаз“ и „спазмо“ се појавија на училишните игралишта низ целата земја меѓу британските млади - со многу подиректна поврзаност со физичка, интелектуална и социјална неспособност - станувајќи неизбежно проткаена со димензија на суровост и малтретирање во училишниот двор.

Оваа географска варијација може на некој начин да објасни зошто Коментарот на Тајгер Вудс на неговиот настап на Мастерс во 2006 година, дадено во интервју за CBS, наиде на широко распространета осуда во ОК.

Вудс изјавил: „Јас имав толку контрола од маи до зелено, најдоброто што сум го играл со години... Но, штом се качив на зелениот терен, бев спаз“.

Коментарите на легендата за голф не добија ни приближно ист тип на прием во САД - каде што во голема мера се лизнаа под радарот.

Слична варијација во културните ставови за јазикот на попреченоста може да се види во употребата на зборот „ретард“ за да се опишат лицата со пречки во учењето.

Ова беше намуртен со децении во ОК, но одржува контрола во делови од Соединетите држави и покрај најдобри напори на локалните организации како Специјалната олимпијада која се залага за нејзино укинување.

Дали јазичните и културните варијации можат да го простат грубото превидување на Бијонсе? Одговорот треба да биде нагласен, „Не“.

Не е толку прашање дали е наменета способна навреда со надеж дека може да помине незабележано.

Малку е веројатно, или барем целосно шпекулативно, да се смета дека Бијонсе и нејзината уметничка придружба се смеат на лицата со посебни потреби и создаваат музика дизајнирана да ги понижи.

Сепак, близината до епизодата на Лизо е многу вознемирувачка и со себе носи само две објаснувања за она што се случи овде - ниту едно од нив нема да понуди никаква утеха на заедницата со посебни потреби.

Или, главниот двигател беше публицитетот - со повредата што ја чувствуваа одредени делови од заедницата со попреченост гледана како прифатлива колатерална штета, или тие едноставно не забележаа затоа што едноставно не се грижат доволно.

Изберете го вашиот избор, но тоа е непроменливо како и да изгледате.