Џеј-Ди Дилард зборува за стремежот да ја исполни правдата на американскиот херој во „Посветеност“

In Посветеност, директорот Џ.

Биографската воена драма ја раскажува приказната за елитните борбени пилоти Браун и Том Хаднер. Двојката беа најславните крила за време на Корејската војна. На екранот ги отелотворуваат Џонатан Мејџорс и Глен Пауел.

Се сретнав со Дилард за да разговара за неговата поврзаност со темата на филмот и разговорите што ги имаше за да се правда за наследството на еден паднат американски херој.

Сајмон Томпсон: Пред да наидете на книгата, дали бевте свесни за оваа приказна? Знам за воената историја на татко ти, па се прашував дали сте свесни за тоа во врска со тоа.

ЈД Дилард: Го слушнав името на Џеси, но не ја знаев длабочината и почудните од фиктивните митови околу неговата приказна. Тоа беше како да си извадиш име од плакета и да почнав навистина да дознавам кој е овој човек и колку е извонредна неговата и приказната на Том. Само што го слушнав неговото име пред Devotion.

Томпсон: Твојот татко беше само вториот Афроамериканец член на Сините Ангели. Во контекст на монументалните воени моменти, дали Џеси и оние што дојдоа претходно беа дискутирани од вас?

Дилард: Тоа е смешна работа бидејќи, како што реков, никогаш не добив интимно разбирање за тоа. Татко ми беше вториот црн син ангел, но првиот беше само годината пред него, така што кога зборувате за првото и второто, токму тука ми дојде името на Џеси како: „О, добро, првиот авијатичар беше Џеси. Браун. Не беше неговата околност, што направи, како стигна таму или како заврши неговата приказна. Имаше толку многу парчиња за кои јас не бев целосно свесен, но преку полномошник на татко ми, а потоа и на Дони Кокран, кој беше првиот црн авијатичар во Сините ангели, контекстуално го слушнав името на Џеси. Да се ​​најде приказната сериозно беше некако огромно. Врската помеѓу Џеси и Дони, а потоа и татко ми, има толку многу заедничко, нивните искуства во морнарицата и видот на изолација што доаѓа со правењето на она што тие го правеа, се чувствував како да раскажувам три или четири приказни во исто време.

Томпсон: Раскажувањето на ваква приказна, и во размерите што ги има овој филм, за вас креативно е поразлично прво. Колку беше различно ова за вас како искуство од размер?

Дилард: Чудната работа во врска со скокот до Посветеност дали се чувствува природно. Душо беше 4.5 милиони долари на остров на Фиџи; тоа беше многу поинаков филм од овој. Благодарен сум за моето време на телевизија, барем за сумата на пари што ја трошите дневно. Тоа е многу повеќе слично на посветеноста. Исто така, беше интересно да се види какво е чувството да се има екипа од неколку стотици луѓе и да се има уште некои алатки за извршување на работата. Сите тие работи беа корисни. Смешното е, и можам да го споделам ова малку повеќе сега, ми беше демистифициран обемот на големото филмско снимање за мене многу рано кога работев за Џеј Џеј Абрамс на Војна на ѕвездите: Форс Буди. Отидов од најголемиот сет на кој сум бил на целиот мој живот до најмалиот на кој сум бил во целиот мој живот, а тоа беше мојот сопствен филм. Иако има илјадници луѓе на неговиот филм и околу 20 на мојот, работата беше чудно иста. Седеше зад мониторот, се обидуваше да работи и да се поврзе, обидувајќи се да почувствува нешто. Секако, убаво е да имаш повеќе нули на крајот од буџетот и малку повеќе помош, но на забавен начин завршува истата свирка.

Томпсон: Сакавте да ја раскажете оваа приказна на одреден начин. Што дефинитивно не сакавте Посветеност да бидеш? Често е многу лесно со вакви приказни да се добие малку сахарин и да се отстранат рабовите од различни причини. Дали тоа сакавте да се обидете и да го избегнете со ова? Дали требаше да имате битки околу тоа?

Дилард: Тоа е толку добро прашање затоа што во секој оддел, дури и со актерите, честопати би се пошегувал како: „Во ред, тука има вилушка на патот, и може да бидеме 2022 година или може да бидеме 1993 година“. Мислам дека тој квалитет на сахарин за кој зборуваш, Господ да ги благослови сите филмови од ерата, но има претешка претешка периодична парченца од него, златна нијанса, до таков степен што почнуваш да се одвои од него. Нашата цел секогаш беше двојна. Прво, требаше да се каже вистината и да се каже со мускулест и опиплива реалност. Второ, тоа беше изнаоѓање начин да се раскаже модерна приказна во 1950 година, и тоа не е само разговор заснован на палета и светлина и сенка, ја има и таа страна, туку има и тематски како зборуваме за расата, како се движиме. преку овие разговори. Мораме да ја раскажеме оваа приказна на начин што ќе земе предвид каде сме во разговорот сега, а не само да правиме: „Џеси успеа, а расизмот заврши во 1950 година“. Ја видовме таа верзија на приказната порано, но сега треба да имаме подобар разговор.

Томпсон: Џонатан прави толку одлична работа со Џеси. Колку Џонатан и неговата физичка способност и ја прифатија оваа приказна влијаеја врз Џеси што го гледаме на екранот?

Дилард: Џонатан е толку редок актер во количината на подготовка што ја прави. Јас форсирам сè во метафора, па ќе се обидам да го сторам тоа за да објаснам. Некако како Џонатан да е готвач на кујната, а јас сум сопственик и генерален директор на ресторанот. Зборуваме за оброкот, можеби дури и ќе ги купиме сите состојки за него, и сето тоа го составуваме преку разговор и долги прошетки, но има одредена точка каде што тој мора да готви. Има нешто што Џонатан го прави, а јас не го правам, и кога ќе дојде да се смести со приготвувањето на ова јадење, ние го вкусуваме и завршува, на смешен начин, техничко прилагодување откако ќе почнеме да го послужуваме. нагоре. Излегувајќи од метафората, разговаравме за тоа што е важно за нас и што е важно за Џеси. Сепак, одличната работа околу тоа каде завршува во неговиот процес е тоа што ликот е реализиран на првиот ден од производството како и на 60-тиот ден, бидејќи таа работа беше завршена во подготовка. Не го наоѓаше Џеси на сетот кога почнавме да пукаме. Зборувавме за физикалноста, јасноста и тенорот на неговиот глас, разговаравме за сите тие работи во подготовките, а тука е Џеси Браун. Сцената каде Џонатан се гледа себеси во огледало, а ние некако ја откриваме длабочината на она низ што минува Џеси, беше нашиот втор ден на снимање. Многу луѓе можеби ќе сакаат да ја стават таа сцена длабоко во распоредот, да ја почувствуваат малку и да дознаат кои сме ние. За Џонатан, не беше важно дали тоа беше првиот или последниот ден од снимањето, бидејќи тоа сепак требаше да биде Џеси.

Томпсон: Сакав да те прашам за тоа. Тоа е навистина влијателно и шокантно, а неговото спроведување на тој дијалог е толку моќно. Како беше на снимањето кога го правеше тоа?

Дилард: Тоа е една од оние сцени каде што треба да создадете средина каде што вашиот актер може да работи удобно и безбедно. За Џонатан, најдоброто што можам да го направам во такви моменти за Џонатан е да го направам безбедно и да му дозволам да го направи она што треба да го направи. Мора да има смиреност и тишина, и да има простор за микро-прилагодување без погледот на сите на тој начин. Се работеше за создавање интимност таму за да може да оди таму. Сè уште речиси ме доведува до солзи кога размислувам за тоа кога ја заокружувавме таа сцена поради тоа колку длабоко навлезе во себе. Сигурен сум дека линиите на она што тој го доживува и она што го доживува Џеси се преклопуваат. Моето прашање до него не беше: „Сакаш ли уште една слика?“ Беше како: ‚Дали Џеси има нешто друго да каже од духовно ниво?' Тоа беше само енергијата што тој ја искористи, и сакав да се уверам дека го имаме најбезбедниот можен простор да го најдеме и изразиме тоа.

Томпсон: Зборував со Глен и Џонатан за тоа дека Џеси не е дома. За вас, дали е една од надежите на овој филм да ја извади оваа приказна повеќе на виделина, да го затвори и да го донесе неговото тело дома?

Дилард: Тоа е една од најголемите цели на раскажувањето на приказната. Има многу војници чии семејства се уште чекаат да ги вратат дома. Не дека Џеси е поважен од кој било друг, но мислам дека ќе го осветлам неговиот придонес и дека тој сè уште не е во Арлингтон. Најдобриот крај на овој филм, и се надеваме секој ден е дека ќе можеме да го направиме тоа, тоа до моментот Посветеност излегува на Blu-ray, можеме да направиме додаток на крајните кредити, и тоа е како, Ги добивме дома.' Тоа е вистинскиот заклучок на приказната која сè уште е во воздухот. Том се врати во 2014 година за да го испроба, и тие наидоа на некои тешкотии поради временските услови, бирократијата и политиката, но тоа е еден од нашите најголеми соништа и цели. Целиот напор на Тим Џеси се случува во тандем со филмот за конечно да се врати дома.

Посветеност Сега е во театри.