Џон Фогерти во 50-годишна битка за враќање на музиката на Creedence Clearwater Revival

Во историјата на снимената музика, неколку битки меѓу изведувачот и издавачката куќа останале толку спорни колку и онаа помеѓу ко-основачот на Creedence Clearwater Revival, пејачот, текстописец и гитарист Џон Фогерти и Fantasy Records.

По објавувањето на нивниот истоименуван, деби албум во 1968 година, CCR ќе продолжи да продава повеќе од 50 милиони албуми ширум светот. Сопственикот на фантазијата, Саул Заенц, дополнително ќе започне кариера како филмски продуцент во 70-тите години, освојувајќи три награди Оскар за најдобар филм.

Во 1980 година, Фогерти ги предаде своите авторски права на CCR на Заенц во обид да го напушти договорот за снимање со издавачката куќа. Судската историја меѓу парот што следеше е добро документирани, со етикетата exec неславно го тужеше Фогерти за плагијат себеси во 1985 година, противтужбата на крајот беше решена во корист на Фогерти од страна на Врховниот суд на САД.

Додека Фогерти ја задржа сопственоста на неговата соло работа, тој се обиде да ги врати песните што ги напиша за ЦЦР многу пати, на крајот препуштајќи се на судбината дека тоа не би можело да се случи по личната средба со Заенц во 1989 година.

Текстописецот и гитаристот полека почна да склучува мир со неговите песни CCR, изведувајќи ги прво пред ветераните во 1987 година, додека продолжи да ги обработува во неговиот сет во живо по неочекуваната средба во Мисисипи, истражувајќи го мистерија и фолклор околниот блузмен Роберт Џонсон на раскрсницата во 1990 година.

Заенц, кој почина во 2014 година, на крајот ќе ја продаде Fantasy Records на Concord Music Group во раните 2000-ти. Оттаму, Конкорд ги вратил авторските права на групата по продажбата, при што Фогерти платил хонорар за песните на CCR што ги напишал за прв пат по речиси 25 години.

Иако научил да живее со идејата дека можеби никогаш нема да ја врати сопственоста на песните, Фогерти сепак бил повикан да се обиде уште еднаш од неговата сопруга Џули, која ги иницирала неодамнешните разговори со Конкорд што доведоа до враќање на мнозинскиот интерес во глобалното издаваштво на CCR, опфаќајќи серија настани кои опфаќаат повеќе од пет децении.

„Па, очигледно и разбирливо, не сакав да вложам многу од мојата вера или енергија во тоа. Бевте разочарани на толку длабок начин“, објасни Фогерти. „Би и рекла на Џули: „Па, знаеш, душо, одлично. Ценам што вложувате енергија во тоа. Но, не го задржувам здивот, тоа е сигурно“, рече тој. „Мислам дека најголемата работа што ја чувствувам е олеснување - затоа што се борам со тоа толку долго. Едноставно кажано, секогаш чувствував дека не е во ред што не ги поседувам моите песни“.

Разговарав со Џон Фогерти за битката за враќање на неговите песни CCR, имајќи нова рака во курирањето на комерцијалното пласирање на неговата музика, американскиот закон за авторски права и настапувањето на сцената со синовите Тајлер и Шејн. Препис од нашиот телефонски разговор, лесно уреден за должина и јасност, следи подолу.

Jimим Рајан: Овде сме во ера кога сите ги продаваат своите каталози – вие успеавте да ги купите вашите. Имам малку време за размислување сега, што значи за вас враќањето на овие песни?

Џон Фогерти: Има многу различни емоции секако. Мислам дека најголемата работа што ја чувствувам е олеснување - затоа што се борам со тоа толку долго. Едноставно кажано, секогаш чувствував дека не е во ред што не ги поседувам моите песни.

Наназад кога, кога првпат ми стана јасно дека таква е ситуацијата, мислам дека се чувствував шокиран. Секогаш изгледаше погрешно. Кога сте некако беспомошни, само се мачите. Имаше комбинација од секакви чувства – чувство на беспомошност. Исто така, некако сте лути што другата страна – таа што ги поседува вашите песни – одлично се забавува со нив и заработува многу пари и одлучува кога и каде да ги поставите вашите песни или да ги користите вашите песни. И сето тоа навистина ми пречеше.

Мислам дека токму сега чувствувам олеснување што не мора да продолжам да се борам со тоа.

Ryan: Прочитав за тоа дека сте блиску до стекнување на правата во 1989 година. Имавте средба лице в лице со Саул Заенц и Бил Греам. Тоа очигледно отиде на југ. Пред оваа најнова рунда преговори беше дека последен пат навистина значително се приближивте кон идејата да ги вратите песните?

Фогерти: На усогласен начин. Тоа беше последен пат. Звучи како да си ја прочитал мојата книга.

Последиците од тие две средби траеја со години. Бев нанижан на, би рекол, надмеен начин. Како мачка што си игра со глушец. И јас верував, верував и верував - веројатно до 1994 година можеби, можеби дури и подоцна.

Еднаш, додека џогирав, конечно можев да го слушнам неизбежното - дека тоа едноставно нема да се случи. И конечно паднав на земја и сфатив дека немам надеж.

Така, во тој момент ми олесна. Затоа што се откажав од борбата.

Ryan: Па после тоа поминуваат 30 години. И учиш да живееш со таа реалност. 30 години подоцна, Џули предлага да се обиде повторно. Каква беше вашата првична реакција на таа идеја?

Фогерти: Па, очигледно и разбирливо, не сакав да вложам многу од мојата вера или енергија во тоа. Сте биле разочарани на толку длабок начин. Како можам да го кажам тоа? Ако имате нешто што е навистина трауматично и негативно, имате аверзија - не сакате повторно да одите таму. И вие исто така некако гледате на тоа на некој вид фаталистички начин.

Некако би ѝ рекол на Џули: „Па, знаеш, душо, одлично. Ценам што вложувате енергија во тоа. Но, не го задржувам здивот, тоа е сигурно“.

Ryan: Прочитав дека една од првите работи што Конкорд ги направи е да ги врати вашите авторски права. Дури и тоа е пред речиси 20 години сега. Но, дали тој вид на почеток малку ги измазнува водите или ги промени работите во однос на тој однос?

Фогерти: Тоа би било околу 2005 година. Се чинеше како добра идеја повторно да се поврземе. Затоа што имаа нова сопственост во Норман Лир. И, се разбира, целата негова личност, барем на ТВ, изгледаше како прилично отворена и веројатно оставена од центарска личност како мене. Така, тогаш тоа се случи. И таква беше атмосферата.

Беше многу прекрасно што ми ги вратија авторските права за уметници кои ми недостигаа и ми беа одбиени од 1980 година. Така, тоа беше период од 25 години кога не ми беа платени авторски права. И, на крајот, имаше зголемување во тој поглед. Така некако се зближив со нив некое време.

Но, тогаш... Мислам дека само на деловен начин ќе кажам дека дискографските куќи се корпорации - тие се бизниси. И тие на крајот се однесуваат како бизниси.

Можев да видам дека додека зборувавме за идејата дека можеби ќе можам да ги купам моите авторски права во одреден момент, јас не бев финансиски способен во тој момент. Некако ги вкрстив прстите и ја отворив темата, надевајќи се дека можеме да смислиме некаква финансиска идеја за плаќање по цена или нешто слично. Никогаш не стана навистина специфично. Затоа што очигледно не брзаа да го направат тоа – во најмала рака.

Се разбира, тие ги поседуваат мајсторите на Creedence и, како што одминуваше времето, се вратија да прават што било – да ги поставуваат песните каде што сакаат. Најчесто не ни слушнав за тоа кога ќе се случи. Во изминатите неколку години, тие всушност испратија известувања до мене или до Џули во кои не известија дека нешто ќе се случи.

На крајот, се чувствуваше како порано. Значи, не се вклучив премногу. Кога се чувствувате малку бескорисно да се направи голема врева, некако престанувате да правите големи звуци.

Ryan: Ја прочитав приказната за Боб Дилан на некој начин поттикнува ќе ја изведете „Proud Mary“ во 1987 година. Оттаму почнавте повторно да прегледувате дел од материјалот на CCR во живо, изведувајќи го прво пред ветераните. Какво е чувството на почетокот кога почнавте да се движите по тој пат за прв пат по толку долго време, повторно да го разгледувате тој материјал?

Фогерти: Отпрвин, во 1987 година, знаев, иако направив неколку работи каде што малку се согласив, сепак имав ментален и психолошки став дека не ги правам тие песни. Се чувствував прилично силно за начинот на кој ме третираа Фантази и Саул Заенц. Тоа беше лично. Затоа што, на почетокот, со Creedence, навистина бев единствениот уметник на етикетата. И тој беше единствениот вработен. Значи, во основа беше еден на еден. Кога работите станаа многу поголеми - мислам дека најмногу преку моите напори - се чувствувавте прилично одговорни за нивниот успех. Така, да бидеш отсечен од учеството во успехот беше горчливо апче за голтање.

Денот кога се предомислив всушност стоев на гробот на Роберт Џонсон. Тоа е вистинска приказна. Навистина не знаев дека тоа ќе се случи на тој начин. Не го барав тоа. Бев само љубител на музиката и љубител на блузот - љубител на мистерии - што отиде во Мисисипи неколку пати во 1990 година, како следење на големата мистерија. Не знаев зошто бев толку принуден.

Значи, стојам таму на гробот на Роберт. Имав проблем да се обидам да влезам и да го допрам дрвото под кое верував дека е закопан. Зашто немаше ни маркер ни ништо – сето тоа е фолклор. Потоа требаше веројатно околу половина час да се влечкам низ грмушките и сите останати. Имаше и околу три или четири инчи вода на земјата, така што некако се однесував како риболовна експедиција.

Но, имав време да размислам за она што штотуку го направив. На жешкото сонце од Мисисипи, се прашував што се случило со песните на Роберт, знаеш? Не знаев кому му се заслужни или во сопственост на неговите песни. Имав [ментална] слика на некој адвокат во висока, голема градска зграда со пура која ги поседува песните на Роберт и навистина ми се гади. Во мислите реков: „Не е важно, Роберт! Сите знаат дека тоа се твои песни! Сите знаеме дека тие ви припаѓаат вам“. И во моментот кога го кажав тоа, тогаш сфатив: „Па, Џон, ти си во иста позиција. Треба да ги свирите своите песни пред да легнете на земја како Роберт Џонсон“. Само што стана многу јасно.

Тоа ми понуди мое бегство од овој многу силен начин на размислување што го направив за себе. Тоа беше некој вид Гордиев јазол - и не знаев како да го отплеткам. И овој вид го отплетка. Беше многу привлечно што повторно почнав да се поврзувам со моите песни.

Ryan: Почнавте да го погодувате ова порано. Но, од нешто како реклами за потенки бои до, да речеме, Форест Гамп, имаше употреби на вашата музика во текот на годините кои беа вкусни и некои кои изгледаа... помалку вкусни. И практично немавте контрола над ништо од тоа. Толку долго беше анатема, но сега е навистина вообичаено да се види музика која се користи комерцијално. Сега кога навистина имате рака во тој процес, како се надевате дека ќе го насочите да се движи напред?

Фогерти: (Се смее) Оттогаш Мајкл Џексон, а исто така и на интернет, рекламите со потенки бои станаа пожелни!

Знаете, јас сум дете од 60-тите и, уште тогаш, идејата вашата музика да ја користи било која корпоративна работа на ТВ - особено цигари, алкохол... напалм - беше многу одвратна. А ти само претпоставуваше дека публиката ќе дојде во твоето шоу и ќе ти фрла скапани домати. Тоа беше само еден вид на хипи начин на размислување - на кој и јас темелно го припишав.

Се сеќавам дека го видов Боб Хоуп како прави реклами за банка. А ти само го погледна тоа и си рече: „Зар тој веќе нема доволно пари? Зошто го прави тоа? Тоа едноставно изгледа ефтино“. Така децата се чувствуваа за такви работи.

Една од големите промени – и постојано слушам како младите бендови го велат ова – е „Па, не можеме да ја пуштиме нашата музика на друго место. Значи, ако сакаат да го пуштат на телевизија во реклама? Одлично.” И има малку вистина во тоа сега. Особено човек во мојата категорија, навистина е тешко да се пушти некаде нова песна.

Значи, секако сум многу поотворен за целата работа - особено, добар филм би бил одличен. Но, да, има неколку смрдливи филмови низ годините каде што мислев дека можеле да кажат не, знаеш?

Ryan: Никогаш не велат не. (Се смее)

Фогерти: Па, тоа е вистина! Го удираш по глава. Никогаш не е доволно евтино да кажат не. Секогаш велам нешто како: „Тие се наведнуваат над еден долар за да соберат пара“.

ПОВЕЕ ОД ФОРБИЏон Фогерти зборува за неговото 50-годишно патување и за театарското издавање на новиот концертен филм на Денот на ветераните преку Fathom EventsBy Jimим Рајан

Ryan: Мојот вовед во CCR преку „Среќен син“ беше Форест Гамп. Имав 14 години. Тогаш татко ми ги пополни празнините. Со оглед на тоа што сега го поседувате глобалното издаваштво и можете многу подиректно да го проверувате и водите и курирате тој процес, дали мислите дека тоа е алатка што можете да ја користите за да бидете сигурни дека вашата музика допре до нова, помлада генерација на смислен и вкусен начин?

Фогерти: Така мислам. Тоа е веројатно најдобриот опис - лиценцирање на вашата музика, обид да се направи видлива и да се појавува на места.

Порано се обидувавте да ја пренесете вашата музика пред едно момче, дете кое слуша свој тип или жанр на музика. Мојот пат може да се вкрсти со него во необична ситуација како филмска саундтрак. Можеби ќе треба да биде и реклама на место за стриминг како Netflix или Hulu. Постојано слушам дека младите веќе не гледаат ни кабловска телевизија.

Ryan: Creedence Clearwater Revival започна како еден вид семеен бенд. Сега, секоја вечер на сцената можете повторно да ја славите вашата музика на тој начин, настапувајќи заедно со вашите синови. И пак ти ги поседуваш песните. Како е да гледаш и да доживееш сè така да кружи?

Фогерти: Па, иронијата не ми е изгубена. Имав бенд со брат ми. И, во раните денови, беше толку убаво - толку пријателско и толку среќно да ја постигнеш целта, твојот сон што изгледаше толку далечен.

Денес, кога сум на сцената и ги свирам овие прекрасни песни за кои се чувствувам толку добро, споделувајќи ги со моето семејство – и фактот дека моите два сина се браќа во истата ситуација во која бев јас – тоа е најрадосната ситуација што ја имам. некогаш сум имал во музиката. Затоа што иднината изгледа неограничена и ненамалена.

Тоа е само навистина радосно. Секоја вечер [на сцената] имам некаков гитарски дуел со мојот син Шејн. И едноставно е прекрасно да можеш да ја доживееш музиката на тој начин, на толку позитивен и радосен начин.

Ryan: Па, војувајќи ја оваа битка 50 години, што научивте за архаичната идеја на американскиот закон за авторски права и каков вид совет им нудите на младите музичари кои почнуваат да гледаат или целосно да ги игнорираат договорите?

Фогерти: О боже... Па, јас сум прилично циничен за американските закони за авторски права. Јас сум прилично циничен. Особено музичко издаваштво.

Се чини дека целата работа е многу навалена против млад и неинформиран писател од кој било вид кој влегува во ситуација кога, од една страна, тој е некако очаен да биде поканет да сподели што и да создава. А фактите се кријат. А она што му се дава на овој млад писател е идејата: „Па... Можеби ќе ви дадеме шанса овде, но, се разбира, ќе мораме да го потпишете ова...“ Има 200 години мудри момци кои мамат креативни луѓе. Или подолго. Тоа е приказната за На Фантомот од операта. Тоа е некако истото.

Значи, мој совет, особено на младите текстописци, дали имате целосно право да ја поседувате вашата песна - да објавувате своја песна. Не дозволувајте да ве измамат. Ќе се обидат да ве притиснат со идејата дека ќе стигнете да снимате и сето тоа - но секогаш ќе жалите. И тоа ќе продолжи до крајот на вашиот живот - како што е за мене.

Во одреден момент, навистина ќе одлучите да го дадете тоа или да ги измамите од вас како што направив јас - едноставно не вреди.