„Lyle, Lyle“ се сопнува, „Amsterdam“ flops и „Terrifier 2“ над 1 милион долари

Во новото издание на вестите на домашниот бокс офис, Колумбија и Сони Лајл, Лајл Крокодил отворена со искрено разочарувачка рамка од петок-сонце од 11.5 милиони долари. За да бидеме фер, Sony проектира 13.4 милиони долари викенд петок-понеделник (утре е Денот на Колумбо или Денот на домородните народи), но искрено, тоа сепак би било малку поразително доколку се работи само за рамката од петок-сонце. Секако, сите славевме во февруари 2021 година кога Том и Jerryери отворена на 14 милиони долари. Тоа беше првиот знак на театарскиот живот од ерата на Ковид и тоа беше дефиницијата за „успешно разочарување“, имено филм кој настапува во времето на Ковид, исто како што би бил поразен под конвенционални околности. Доволно сме блиску до традиционалните околности за да не ги оценуваме Хавиер Бардем/Констанца Ву (која беше на пат да стане ѕвезда со задник пред Ковид) семејна комедија на таква крива.

Тоа е на исто ниво со она на Sony Питер зајак: Бегството, кој беше отворен со 10.1 милиони долари во јуни 2021 година под различни околности специфични за Ковид. За жал, ова се чини дека е сценарио каде што само затоа што публиката сакаше да види Петар зајак (дебитирано од 25 милиони долари на почетокот на 2018 година) не значи дека биле возбудени поради фантазијата на уште едно „анимирано животно во интеракција со луѓе во живо“. Врз основа на истоимената сликовница на Бернард Вабер од 1965 година, Лајл, Лајл Крокодил ја нема свесноста/интересот за брендот за нешто како Големото црвено куче Клифорд или Падингтон. Иако прегледите беа генерално во ред (68% свежи, но 5.6/10 на Rotten Tomatoes, што покажува дека Tomatometer раскажува само половина од приказната), тој не привлекува никого надвор од демографијата на „децата и нивните родители“. Имајќи песни од момците кои направија Најголемиот шоумен не му помогна на овој филм повеќе отколку што му помогна на минатогодишниот Почитуван Еван Хансон.

Се надевав дека овој ќе „преперформира“, делумно затоа што и двете Петар зајак филмовите беа прилично добри и затоа што оттогаш немаше голем филм за деца DC Лигата на супер миленичиња кон крајот на јули (91 милион долари од дебито од 23 милиони долари). Тоа е единствениот филм специјално за деца во кината од сега до оној на Волт ДизниДИС
Чуден свет, па нозете на исто ниво со првиот Петар зајак (110 милиони долари/25 милиони долари) или дури Питер зајак 2 (40 милиони долари/10 милиони долари) нема да ме шокира. Немам поим како овој ќе настапи во странство. Нема Paddington or Зајакот Питер Британска популарност. Исто толку е веројатно дека само ќе ви се допадне Клифорд Големото црвено куче (49 милиони долари од дебито за петок-недела од 16.6 милиони долари и дебито од среда-нед од 22 милиони долари) и завршуваат над/под 35 милиони долари дома. Во најлош случај, тоа е мало промашување што ќе игра многу добро на НетфликсNFLX
за седум месеци.

20 милиони долари на студиото 80th Century Амстердам (преглед) тенк, заработувајќи само 6.5 милиони долари во викендот на домашно отворање. Неизмерно уживав во овој преполн со ѕвезди (Кристијан Бејл, Маргот Роби, Џон Дејвид Вашингтон, Тејлор Свифт и Роберт Де Ниро, меѓу другите) комичен трилер од 1930 година. Би рекол дека тоа е најдобриот филм на Расел оттогаш Три кралеви. Сепак, јас сум во критичното малцинство (33% и 5.1/10 на Rotten Tomatoes). Згора на тоа, ова не е доцна во 2013 година. Публиката повеќе не се појавува за нејасно дефинирана криминална драмедија со искривување на возрасни како Американски метежот (250 милиони долари ширум светот) само затоа што изгледа привлечно и има многу филмски ѕвезди (Бејл, Ејми Адамс, Џереми Ренер, Џенифер Лоренс итн.). Да бидам фер, Американски метежот продаде секс, додека Амстердам продадена фарса. Маркетингот беше малку нејасен за вистинскиот заплет, делумно затоа што објаснувањето за што е крајот на филмот во однос на историјата на реалниот свет би било еквивалентно на оддавање на основната мистерија.

Освен тоа, публиката повеќе не оди во кино за да оди во кино. Освен ако не сте Леонардо ди Каприо или Сандра Булок, вие сте во најдобар случај елемент на додадена вредност и/или играте лик донекаде поврзан со вашиот екран (Том Холанд во Uncharted) или надвор од екранот (Лејди Гага внатре А ѕвезда е роден) личности. Ова е малку поинакво од неуспесите од крајот на 2021 година, театрални на (ненамерно) Последниот дуел, минатата ноќ во Сохо Кралот Ричард. Сè уште е трагедија, без разлика што мислите за однесувањето на Дејвид О. Расел на сетот (наводно прилично нестабилно) или дали ви се допадна филмот. Дизни ги потроши парите и ја заврши работата, а публиката и критичарите го одбија овој програмер од студиото од старата школа. Неговиот (веројатно неизбежен) неуспех само ќе ја продолжи идејата за претворање на формално-Фокс во нешто повеќе од мелница за содржини за Hulu (освен за неколку франшизи како Планетата на мајмуните, Аватар Deadpool).

Focus Features го објави Todd Field's Тар во само четири театри. Познатата и бујна мелодрама со Кејт Бланшет за диригент од светска класа заработила 160,000 долари за просек од 40,000 долари по кино. Не сум подготвен да претпоставам дека ќе игра подалеку од толпата филмски луд/уметнички, но ќе се прошири во уште 30 кина овој петок и ќе се прошири на 28-ми. Тоа е на мојата листа, но беше тријажено. Мислев дека можам или да трчам во Century City во петок и да се чувствувам лошо што не можам да ги земам моите деца од училиште или да чекам и да уживам. Во другите вести за Оскар, Bloody Disgusting го објави 138-минутниот неоценет на Демиен Леоне Терификатор 2 (преглед) во 850 театри за театарски ангажман од четврток до понеделник. (споредливо супериорно) продолжение на култниот филм за кловнови за убијци заработи 480,000 долари во четвртокот и 1 милион долари за време на викендот. Ова, и покрај тоа што генерално се играат една или две вечерни претстави по театар. Тоа ќе биде, Арт (кловн). Тоа ќе го направи.