Маверик се заробува во зоната на носталгија

Топ пиштол: Маверик (2022)

_{Skydance Media/оценет PG-13/131 минути}

_{Режија: Џозеф Косински}

_{Напишано од Ерен Кругер, Ерик Ворен Сингер и Кристофер Мекквари}

_{Приказна од Питер Крег и Џастин Маркс}

Глуми _{Том Круз, Мајлс Телер, Џенифер Конели, Џон Хам, Глен Пауел, Луис Пулман, Ед Харис и Вал Килмер}

_{Кинематографија од Клаудио Миранда, уредена од Еди Хамилтон, партитура од Лорн Балф}

_{Отвора театрално на 27 мај благодарение на Парамаунт}

Skydance и Paramount's Топ пиштол: Маверик се чувствува како кулминација на постојаните обиди на Том Круз да ја потврди својата ѕвезда во последните десетина години. Филмовите Круз ги сними помеѓу 2010 година, почнувајќи со шармантниот на Џејмс Манголд Витез и ден (во суштина филм од 007, раскажан од POV на Бонд девојката на Камерон Дијаз), речиси сите беа самци во нивната решеност да ги убедат филмските гледачи и холивудските директори дека човекот кој ја олицетворуваше ѕвездата во 1980-тите и 1990-тите е сè уште достоен за мантија. . Тоа Џек Ричер, работ на утре, американско производство и последните неколку Мисија: Невозможно продолженијата беа релативно одлични е речиси покрај поентата. Нивната клучна функција беше да не убедат дека самиот Круз е сè уште најкул, најсекси, најсилниот и најлошиот актер во индустријата посветен на камикази. Топ пиштол: Маверик е полирана и визуелно импресивна акциона драма што има малку да понуди освен Круз да ја потврди својата доминација.

На Јосиф Косински Топ пиштол: Маверик пристигнува, четири години по производството, не за разлика од тоа што самиот Остин Пауерс се разбуди од хибернација додека светот околу него се менуваше. Во 2022 година, бидејќи многу негови врсници од филмските ѕвезди беа асимилирани во различни франшизи на DC/Marvel и/или им се придружија на телевизиски или стриминг проекти за да сè уште се занимаваат со својата работа, Круз се издвојува речиси стандардно со тоа што сè уште има наслови на филмови од огромни размери, како што се, добро, Топ пиштол: Маверик. Во свет каде што „на стриминг“ е новото „во кината“, возилата со ѕвезди се загрозен вид, филмовите со голем буџет што не се базирани на стриповите на Марвел или на DC се постојано фрлање паричка, а сега Холивуд не може ни да се потпре на Кина ќе понуди зголемување на благајните. Дури и Леонардо ди Каприо и Сандра Булок снимаат филмови на Нетфликс. Сепак, овде Том Круз останува решен да биде последната аналогна филмска ѕвезда во дигиталниот свет. Тој навистина може да биде последниот акционен херој.

Дали сакате одлични борби со кучиња, ариелска акција и сличен спектакл? Сигурно го добивате тоа во лопати, до точка каде што филмот веројатно вреди за цената на билет IMAX или Dolby чисто за висцерална вредност. Но, како што точно кажа Роџер Еберт за оригиналот Top Gun, внимавајте на сцените каде што луѓето разговараат еден со друг. Блокбастерот во режија на Тони Скот од 1986 година беше апсолутно артефакт на своето време, бесрамно парче гунг-хо воена пропаганда што сепак избегнуваше експлицитен јингоизам или национализам. Како слично на-the-момент Роки IV, тоа е помалку филм отколку комбинација од акциони сцени специфични за жанрот и монтажи на музички спотови до каде што речиси се квалификува како мјузикл. Верување направи чудо со користење на кампот Роки IV да се создаде основано и привлечно поминување на приказната за факелот. Одметник попушта бидејќи Круз не сака да го помине тој факел.

Заплет: Пит Мичел ги помина последните три децении избегнувајќи напредување за да остане на небото. Откако пробниот лет на добри вести/лоши вести ќе го најде на работ на отпуштање, тој добива задача да предава во таканареченото училиште Топ Ган, каде што ќе поучи група млади, идеалистички и релативно разновидни пилоти на борбени ловци заради навидум невозможна мисија (извини) да се извади ирански објект за збогатување ураниум сместен меѓу две планини. Еден од тие млади е поручникот Бредли „Петел“ Бредшо (Мајлс Телер), чиј татко бил осудениот „Гус“ (Ентони Едвардс). Незадоволството на Бредли кон најдобриот пријател на татко му е помалку за таа случајна смрт, а повеќе за тоа како вината на Пит за тој инцидент го навела да ја запре поморската кариера на детето. О, и Пит повторно се поврзува со стар пламен (Џенифер Конели) кој ја поседува локалната таверна, но тоа не е важно.

Воведната секвенца на тест лет, каде што Маверик имплицитно не ги почитува наредбите да се изврши речиси успешен лет пред да пристигне командантот (Ед Харис) за официјално да ја прекине програмата, е и прекрасно подигање завеси и одличен потсетник дека Маверик обично бил само хаотичен удар за кршење на правилата кога станува збор за поголемо добро или помагање на другите. Тој не е за разлика од капетанот Кирк на Крис Пајн децении подоцна. Кирк можеби е дрзок антиавторитарец, но ќе ја прекрши главната директива само кога невините животи се во опасност. Маверик на Круз сè уште е осакатен од неговата неподготвеност да си ја прости смртта на Гуска и затоа не може да преземе проактивни чекори за да продолжи од таа трагедија. Ледениот човек на Вал Килмер се појавува на клучен емотивен момент барајќи го Пит „да го пушти да си оди“, што е раздвижено додека не се сетите дека само го цитира оригиналниот филм. Тоа го сумира продолжението.

Филмот изгледа замрзнат во времето, не сакајќи да се соочи со оригиналот Top Gunкомплицираното политичко наследство на (што Круз самиот забележан во раните 1990-ти кога вети дека нема да прави продолженија на она што тој го нарече портрет на војна како возење во забавен парк) или да направи нешто што може да ги предизвика обожавателите на оригиналот од 1986 година. Ова е мала досада во поголемиот дел од времето на работа. Не ни требаше Петелот да седи на пијано и да ја свири истата песна („Great Balls of Fire“) што ја слушнавме во првиот филм. Во најдобар случај, и ретко е помалку од забавно, Одметник е метафора за самиот Круз кој се обидува да ја задржи својата врвна ѕвезда дури и на сметка на следната генерација. Но, последниот чин ја прави таа грешка во карактеристика. Без навлегување во детали, филмот станува нешто многу поблиску до Подемот на Skywalker од Силата се буди.

Кога се гледа како целина, целиот драматичен лак на филмот зависи од тоа што публиката не само што е свесна Top Gun но сметајќи дека нејзиниот наратив за фрлање во тоа време е важен мит за поп-културата. Допаѓа Ноќта на вештерките, Силата се буди и (во помала мера) Спајдермен: Нема дома, Топ пиштол: Маверик зависи од тоа дали публиката ќе го прифати она што требаше да биде само добро подмачкана холивудска машина како првобитно парче од незаменливото создавање митови, при што неговата приказна во суштина е единствената последица што им се случила на ликовите и единствената работа со последица за фановите. Допаѓа Ден на независноста: Воскреснување, Воскреснување на Матрикс, Терминатор: Темна судбина, Подемот на Скајвокер и (во помала мера) Ghostbusters: Afterlife, Топ пиштол: Маверик воведува нова екипа од млади идни херои само за да му дозволи на ветеринарот(ите) на франшизата да го привлечат вниманието или да ја одредат нарацијата. Ова е претерано очигледно во непотребниот трет чин на филмот.

Ако се чувствувам како проблем „јас“, во смисла на овие наследени продолженија кои ги третираат она што требаше да бидат програмери на студио во неприкосновени басни од поп-културата од големо општествено значење, можеби е така. Но, степенот до кој филмот делува како речиси очајна реафирмација на врвната ѕвезда на Том Круз го поткопува дури и она што функционира, особено затоа што овој филм едноставно не е толку добар како, да речеме, дури заборав or Valkyrie. Добиваме уште една сцена од пилотите кои спортуваат на плажа, но без дури и навестување на хомоеротизам и главно да покажат дека сите овие новопечени имаат тела што се лулаат и дека Маверик сè уште може да се кара меѓу нив. Има малку од PG-работ на оригиналниот филм од 80-тите, а тоа се однесува на инаку убавата песна на Лејди Гага „Hold My Hand“ која се слуша во последните записи. Песната и филмот имаат сјај на почит и здравост.

Кога се гледа без кој било поширок општествен контекст, Топ пиштол: Маверик е генерално пријатен и добро режиран од големи размери, нефантастичен летен блокбастер. Производните вредности се добри колку што се надевате, а Конели повторно нуди многу повеќе од она што е на страницата. Круз (како и секогаш) дава се од себе, иако филмот претставува комплициран портрет на неговата ѕвезда. Во својот најдобар случај, тоа е хибрид од акциската цена на Косински, насочена кон крстарење (заборав) и втемелена Американа од реалниот свет (спектакуларната Само Храбар, во која глумеа и Џенифер Конели и Мајлс Телер). Тој нуди толку многу географска јасност за последната мисија пред таа кулминација што, да, би го споредил тој елемент со Титаник. Дел од моето неодобрување, ова е добро направен филм во кој не уживав, се должи на сознанието дека сите страни се способни за подобра, поостра и попредизвикувачка работа. Тоа никогаш не ми се допадна Top Gun сигурно не помага.