„Пентаверат“ на Нетфликс бомбардиран затоа што Мајк Маерс никогаш не бил ѕвезда

Не беше добра недела за Нетфликс Телевизија на англиски јазик, како сезона четврта од Ozark (102 милиони часа) и првата сезона од Ozark (13.4 милиони часови) сочинуваат речиси исто колку и остатокот од првите десет (125 милиони часови) заедно. О, добро, исто така, на филмскиот дел беше претежно составена од 365 дена: Овој ден (27.5 милиони часа), првиот блокбастер 365 од летото 2020 година (6.3 милиони часови) и голем број холивудски театри (Paramount's Ежот Соник, Sony's International Men in Black, STX's Господа, Ворнер Брос.„Американски маршали) што повторно не потсетува колку Netflix се потпира на содржини од трета страна до кои на крајот можеби нема да има пристап бидејќи нивната конкуренција за стриминг ја враќа нивната домашна содржина. Доволно интригантно, никаде не се најде на телевизиската листа на англиски јазик беше Мајк Мајерс Пентаверат.

Шоуто претставува две од најголемите Ахилови потпетици на Нетфликс. Прво, тоа е телевизиско шоу, компромитирано од шест епизоди од 25-35 минути, што апсолутно можеше да биде филм од 105 минути. Вишокот на неговите заговори и големата надуеност не се разликуваат од поплавата стриминг емисии засновани на вистински криминални приказни и/или реални технолошки скандали кои станаа жестоки, како такви „како шестчасовен филм“. понудите го заменија 135-минутниот студио програмер кој се скрши за возрасни. Тоа особено важи за актерите (Аманда Сејфрид, Џозеф Гордон-Левит, Никол Кидман итн.) кои сакаат средина помеѓу евтините инди филмови и нешто друго освен споредна улога во MCU. Нетфликс и Шонда Ромс Измислување на Ана навидум е единствениот што го гледаше општата публика, со сета почит кон динамитот на Хулу Откажувањето, зборува за друго издание на Нетфликс.

Додека Нетфликс ги стекна своите пари, релативно кажано, со мега-бакс зделките и беа доделени на Шонда Рајмс (Измислувајќи ја Ана, Бриџертон), тие најдоа помала стапка на повратна вредност во однос на гледаноста и гужвата за другите камиони со готовина понудени до Рајан Марфи и Кенија Барис. Згора на тоа, нивната стратегија да фрлаат пари на некогаш популарните стрип познати личности и да се надеваат на враќање со големина на Адам Сендлер не успеа. Додека Пентаверат не е агресивно полошо од кој било број „требаше да биде филм“ комедии како Жената во куќата спроти улицата од девојката во прозорецот (измама на Животни мелодрами во стилот на Цукер Абрамс Цукер, која траеше 88-минутен филм и го опфати до осум получасовни епизоди), таа навистина претставува заблуда на свеста за интерес на Нетфликс. Мајерс, настрана талентот, не е популарен најмалку дваесет години.

Пентаверат, за тајно друштво кое ги свиткува светските настани по своја волја, со фактот дека тие не се експлицитно злобни, го прикажува Маерс како го игра скоро секој лик што го гледаме на екранот, дава или презема добри спортови од Лидија Вест, Киган-Мајкл. Ки (кој навидум не е способен да даде неискрен настап) и Кен Џеонг. Не е страшно смешно и не е исклучително посочено во неговата медиумска сатира, но на половина пат е пријатно ако го гледате додека вршите задолженија или играте на вашиот телефон. Секој пат се смеев гласно на воведната кредитна нарација на Џереми Ајронс од причини кои ќе станат очигледни на почетокот на втората епизода. Како и многуте артикли на Нетфликс со големи билети, се чини дека главно ги има правата за фалење на запленувањето на познат актер или режисер.

Сепак, во однос на влијанието на поп-културата, Маерс не беше нерешен надвор од неговите франшизи на марки (Остин сили од 1997 до 2002 година) и Шрек (од 2001 до 2010 година) бидејќи, па, дури Светот на Вејн 2 бомбардиран (47 милиони долари) во декември 1993 година. Тоа не е квалитетна проценка, туку успех на првиот Светот на Вејн (183 милиони долари во почетокот на 1992 година) не направи Значи, се омажив за убиец со секира во хит (11.5 милиони долари) во летото 1993 година. Ниту пак огромниот успех на Остин сили франшиза (677 милиони долари со заеднички буџет од 116 милиони долари) или Шрек филмовите (2.99 милијарди долари/445 милиони долари) ги убедуваат луѓето да се појават Љубовта Гуру (40 милиони долари / буџет од 62 милиони долари) во летото 2008 година. Двата оригинални комедии со висок концепт, водени од ѕвезди, театрално бомбардираа кога моќта на ѕвездите беше важна и публиката се појави на оригинални театарски комедии со висок концепт.

На Cat во шапката, обид да се имитира Џим Кери Гринч, заработи 133 милиони долари на глобално ниво со буџет од 109 милиони долари во ноември 2003 година. Мајк Мајерс, повторно неверојатно надарен комичар чиј Остин сили стана ретката измама што (некое време) се изедначи со вистинската статија (филмови 007) во поп-културата, не беше толку многу забавен како стрип актер кој повремено објавуваше победнички франшизи насочени кон ликот. Остин Пауерс: Меѓународен човек на мистерија даде лажна надеж за 25 години вредни неуспешни франшизи, но беше апсолутно театарски хит кој заработи 67 милиони долари ширум светот со буџет од 15 милиони долари пред да стане голем VHS/DVD наслов. Сепак, филмот беше отворен со 9.7 милиони долари на почетокот на мај 1997 година, но испадна затоа што беше добар и затоа што гласот на уста соодветно се прошири.

Светот на Вејн, барем првиот (дури и ако мислам дека продолжението е исто толку добро), беше отворено големо (17 милиони долари во февруари 1992 година) затоа што беше долгометражна адаптација на постоечка и популарна Saturday Night Live скеч. Надвор од таа брендирана свест/интерес, театарската претстава на Мајерс во живо беше главно неуспешна со еднина „имав среќа затоа што беше смешно добар и беше последен половина пат пристојно извонредна комедија во кината (сета почит кон потценетите Проба и грешка) додека Мојот најдобар пријател"S Свадба во средината на јуни“ Остин сили. Ова не е нов концепт. Вин Дизел е едвај реми надвор од Сагата брза. Силвестер Сталоне е главно само ѕвезда во Карпести Рамбо филмови. И Мајк Мајерс беше само ѕвезда за неговите три франшизи.

Тоа не е ништо, но Нетфликс му дава пари на Мајерс „прави што сакаш“ со очекуваниот зуи на првиот проект на комичарот во живо во последните 14 години е класичен пример за погрешно погрешно специфично (публика како одредени филмови во кои се појавува Мајк Мајерс) апстрактното (публика како филмовите на Мајк Мајерс). Барем додека падот на цените на акциите и сфаќањето на Вол Стрит дека индустријата за стриминг никогаш нема да биде индустрија „секое јајце во една кошница“ не принуди промени, Нетфликс можеше да си дозволи да фрла празни чекови на „следното шоу на Мајк Мајерс“ или „следното Филмот Џад Апатоу“ без разлика на евентуалната гледаност на нивните соодветни проекти. Да бев на местото на Мајерс, ќе ги земев и парите. Договорот и неговиот неизбежен исход е уште еден пример за големиот прекинувач што ја направил истата грешка како и неговата холивудска конкуренција.