Музичкиот супервизор Џен Мелоун (фотографијата е дадена на Нил Фавила).
Нил Фавила
Нетфликс има уште еден хит на рацете со новообјавените серии Среда, спин-оф на франшизата на семејството Адамс. Шоуто, во кое се гледа ќерката на Адамс во среда како се упатува кон магичен интернат, остана во топ 10-те на стримерот откако беше премиерно прикажан кон крајот на ноември, и стана толку популарна што неговиот успех крвари и во другите забавни индустрии.
Две од песните вклучени во Среда станаа вирални, и обајцата уживаат во вистински, мерливи скокови на популарност. Првиот од двајцата што уживаше во огромен поттик во потрошувачката беше „Goo Goo Muck“ на The Cramps, кој првично беше објавен во 1981 година со мала помпа. Следната недела средата премиерата, стримовите на песната пораснаа за повеќе од 8,650%, (според Билборд) во споредба со просечниот број на претстави што ги добивал неделно со месеци претходно. Бендот, исто така, се појави на голем број на Билборд топ листите за прв пат со мелодијата - повеќе од една деценија откако се разделија - благодарение на функцијата.
Како еден вирален момент да не беше доволен за серијата, уште една понова песна, исто така, брзо зајакна откако обожавателите ја гледаа нејзината инвентивна употреба во Среда. „Bloody Mary“ на Лејди Гага - првично не-сингл од нејзиниот албум од 2011 година Роден на овој начин-стана задолжителна танцова лудост на TikTok. Всушност, дури и самата Гага се вклучи во забавата, правејќи уште повеќе од овој момент.
Тимот кој стои зад овие синхронизации - предводен од музичкиот супервизор Џен Мелоун - е исто толку шокиран како што изгледа и остатокот од светот од неверојатниот прием на саундтракот. Во разговор за успехот на Среда и музиката прикажана во шоуто, Мелоун ветува дека виталноста не била цел, туку само „шлаг на тортата“ - само направете ги тие две порции.
Хју Мекинтир: Кажи ми како го започна овој процес на пронаоѓање на вистинската музика за среда и пред колку време започна.
Џен Мелоун: MGM, со кој сум работел порано, ми се јави и ми рече: „Би сакале да те ставиме за среда Адамс. За Нетфликс е
Но, и двајцата бевме толку, толку, толку возбудени и толку возбудени за средбата. Се сретнавме со [креаторите] Алфред [Гоф] и Мајлс [Милар], презентерите на шоуто. Сите кликнавме навистина добро и ја добивме свирката. Почнавме веројатно еден месец пред да започне снимањето, бидејќи имавме многу камери што моравме да ги средиме. Поточно, за да започнеме во првата епизода, го имавме „Paint It Black“.
Моравме да ја исчистиме таа песна, а потоа да ја создадеме и потоа да ја одобриме од сите, а потоа да ја доставиме до Џена [Ортега] и нејзиниот учител по виолончело да почнат да учат. Така, моравме да започнеме со тоа, како и со работите од акапела. Многу луѓе не сфаќаат колку е интензивна работата на музичките супервизори. Кога имате нешто како на камера каде што е разговорот, знаете колку луѓе ќе пеат? Добро. Како изгледаат тие? Што е дефект? Колку момчиња, колку девојки? Дали сакате оваа песна да биде супер совршена или сакате да биде малку повеќе „хип“? Навистина навлегувате во лудило да го усогласите она што го слушате со она што го гледате, покажувајќи му на нашиот музички изведувач снимката за да може да одговара на гласовите.
Мекинтир: Леле.
Мелоун: Но, мислам дека е важно. Ние работиме со сите. Работиме со реквизити, осигурувајќи се дека сè што гледате на екранот се совпаѓа со она што го слушате. И обратно! Сè е или мимитирано или синхронизирано со усни секогаш кога ќе видите нешто. Луѓето не го сфаќаат тоа. Тие само го гледаат секси моментот на Грчеви. Тие не ги гледаат сите други работи што се случуваат. Сето тоа е под музичкиот надзорен тим, вклучувајќи ги кастингот, реквизитите, звукот и целокупната визија од режисерот и презентерите.
Мекинтир: Џена изгледа како да беше толку… инволвирана дури и не ја исполнува правдата. Се чини дека таа отиде над и подалеку. Дали таа воопшто беше вклучена во дискусијата за музиката?
Мелоун: Џена беше исклучително посветена на ова шоу, на секој начин, облик или форма. Таа навистина создаде листа за репродукција на виолончело со некои од класичните парчиња што ги сака. Тоа го добивме од презентерите. Со танцовата сцена во [епизода] 104, како функционира, ја добиваме креативноста, составуваме опции и презентираме, обично четири до пет опции. Како тоа, она што се случи беше… секогаш ги имавме The Cramps на нашата плејлиста во среда, помеѓу мене и Никол. Првобитно го претставивме „Human Fly“.
Тие пукаа во Будимпешта, па бевме многу оддалечени, но знаете, ние тоа го упативме. Од она што го разбрав, имаше еден вид соработка и потоа завршија како, „Па, што е со „Goo Goo Muck“? Така тие навистина се откажаа од тоа. И се сеќавам дека бев како: „О Боже мој, тоа е совршено!“ Значи, навистина е соработка, и знам дека Џена беше многу вклучена во тоа, како и во парчињата виолончело сигурно. „Обоји го црно“ беше напишана од самиот почеток.
Мекинтир: Замислувам дека има емисии во кои влегувате каде што е празно и можете да помогнете да се одлучи за тонот и типот на песната, додека со продукцијата на Тим Бартон на семејството Адамс, таа е некако вградена. Дали беше тоа случај со ова еден?
Мелоун: Сите беа многу отворени за нашите идеи. Ал, Мајлс и Тим ќе ни дадат прегледи, навистина копајќи во винтиџ женски латински звук. Тоа беше нешто за што разговаравме на нашата прва средба. Го зедовме тоа и вкопавме во него и направивме истражување за да дојдеме до плејлисти и да се обидеме да откриеме што можеме да прикажеме. Исто така, очигледно, она што е јасно е секогаш важно. Секогаш го чуваме тоа во задниот дел на нашите умови кога свириме музика, бидејќи последното нешто што сакаме да го направиме е да свириме песна што не може да се исчисти.
Рој Орбисон [синхронизацијата] дојде од Тим, сто проценти, а сценариото беше „Обоји го црно“. изгледаат и изведбите од ликовите... Звукот на шоуто... тоа е многу органски процес.
Јас не Понудата, кој беше заснован на период, така што имаше малку повеќе структура, додека, оваа беше нешто како…ајде да пробаме различни работи. Понекогаш е: „Не, ние не сме за ништо од овие. Дајте ни повеќе, можеби направете вакво нешто“. Тоа е како, во ред, одлично. Ајде да се свртиме. Да откриете што не сакате, а што не функционира е исто толку вредно како и она што функционира. Секое шоу е многу различно и зависи од креаторите.
Мекинтир: Ова е навистина интересен момент за музичките супервизори кога најдобрите од најдобрите добиваат внимание поради голем број фактори. Правилната синхронизација може да произведе хит и таа да стане феномен. Дали некој доаѓа кај вас и ќе ви каже, додека поминувате низ овој процес, ние би сакале еден од тие моменти. Без разлика дали се работи за оригинална песна или пласман, дали некој ќе предложи тоа да помогне?
Мелоун: Не. Ние сме таму да сервираме приказна. Ние сме таму за да ја поддржиме визијата на водителот на шоуто. Тоа е навистина единственото нешто што го правиме. Нешто што станува вирално е само шлаг на тортата. Ако се случи нешто да се поврзе, како начинот на кој Кејт Буш [синхронизираше во Stranger Things]...тоа е само шлаг на тортата, но тоа не е она што ние го зацртавме или нашите презентери.
Мекинтир: Ми се допаѓа да го слушам тоа, бидејќи знам дека имањето авторски песни во филмовите може да биде за сервисирање на визијата, но понекогаш може да биде дел од маркетингот. Сè би помогнало со хит. Мислам дека тоа не нужно штети, но ми се допаѓа да слушам дека никој од Нетфликс не ти шепоти на уво.
Мелоун: Апсолутно не. Ние не сме во таа работа. Ние сме во бизнисот да правиме ТВ емисии и да раскажуваме приказни. Ние не сме во бизнисот да правиме песните да станат вирални. Како, Netflix, без MGM, без студио, без мрежа, без водител на шоу, ниту еден извршен директор никогаш не бил таков, сакаме да создадеме момент.
Мекинтир: Рековте дека The Cramps се на вашата плејлиста од првиот ден.
Мелоун: Да.
Мекинтир: Дали истото важи и за „Bloody Mary“ на Лејди Гага?
Мелоун: Не. Се обидов да ги вратам тие чекори и мислам дека се навраќа на една девојка на TikTok која танцуваше и едноставно...никој од нас нема поим од каде доаѓа. Јас всушност не знаев за тоа додека еден пријател од Interscope не ми го испрати. Отидов на TikTok и бев како: „Свето… од каде дојде ова? Прекрасно е, фановите да создаваат свои музички моменти.
Мекинтир: Ти кажуваше на Понудата, тоа е на едно време, на една ера, додека The Cramps и Lady Gaga, тие работат заедно тематски. Кога работите на проект, дали ви е полесно кога сте ограничени од нешто како одредена деценија? Или полесно е кога можете само да повлечете од каде било?
Мелоун: Тоа е одлично прашање. Понудата беше од 1968 до 1972 година - кога се одржа шоуто - така што очигледно имавме параметри. Мислам дека тоа го олеснува, логистички, со тоа што во тие години беше објавена само одредена количина музика. Тоа е спротивно на другите емисии каде што е нешто како, сè оди. Тоа може да биде некако застрашувачко кога е како, од каде да почнеме? И тогаш се инспирираме и влегуваме во главите на ликот и навистина навлегуваме длабоко во приказната и што е песната, како функционира во сцената, како функционира во епизодата и серијата како целина. Ако нешто е како две години подоцна, не можете навистина да го измамите. Луѓето ќе знаат. И ние сакаме да останеме верни на приказната.
Мекинтир: Како се чувствувавте, пред сè, кога ги видовте овие песни како експлодираат и знаевте дека тоа е директно поради вашата работа? И, исто така - Лејди Гага се нафрли на овој тренд и танцуваше со сопствена песна затоа што стана толку популарна. Како го обработувате тоа?
Мелоун: Па, не е поради нешто што го направив. Тоа е многу поголемо од мене и воопшто не земам заслуга за тоа. Мислам дека тоа беше многу од танцот. Мислам дека тоа беше фустанот. Мислам дека тоа беше нејзината коса. Мислам дека тоа беше само целиот пакет, а оваа песна е еден елемент.
Мекинтир: Дали сте виделе дека таа сега ги тестира водите за правилно да ја турне како сингл? Испратено е на радио во Европа.
Мелоун: [Се смее] Не знам што да кажам. Она што ме прави среќен е… саботата откако се емитувавме, направив скриншот од страницата Spotify на The Cramps која имаше многу слушања. Претпоставувам дека беше сабота [по средата премиера], имаше околу 6 милиони нешто. Мислам дека последниот пат кога го проверив беше како... Само ќе проверам токму сега затоа што е убаво да се види. Имаме 15 милиони слушања и беше на 6.8 милиони кога ја прикажувавме премиерата. Како тоа е кул.
Мислам дека тоа е пристапноста што ја имаат децата овие денови, што луѓето ја имаат овие денови за непосредна „Која песна е ова“ и да можат да одат да ја најдат и да ја отклучат вратата. Можеби од The Cramps ќе ги најдат Siouxsie и Banshees, а можеби ќе ја најдат и Joy Division. И тоа го отвора целиот овој свет на музика што јас лично го сакам. И, мислам дека е навистина кул да се биде дел од тоа.
Мекинтир: Ја гледав вашата страница на ИМДБ, и само во изминатава година, излегоа ли 10 емисии на кои работевте?
Мелоун: Така нешто.
Мекинтир: Кога секое шоу е толку специфично за некоја ера или расположение, како функционира вашиот ум што ги организирате сите овие песни и уметници и што ли уште не, но потоа ги чувате работите одвоени затоа што очигледно тоа се многу различни проекти.
Мелоун: Толку голема заслуга имам за мојот тим. Го имам најдобриот тим на целиот свет и се поддржуваме и си помагаме. Навистина сум добар во делење работи. Не знам дали тоа е добра или лоша работа или што кажува тоа за мене како човек.
Мислам дека тоа се сведува и на мојот однос со музиката. Целосно се промени од пред да ја започнам оваа работа. Секогаш кога ќе слушнам песна, прво нешто што помислувам е во која емисија би функционирала оваа? Во каква сцена би функционирала оваа? Секој месец морам да ги прегледам сите мои слики од екранот на Shazams или различни песни што ги наоѓам на Spotify.
Многу сум инспириран од сите презентери и нивните визии и нивните приказни. Понекогаш кога се бара една емисија и ја удирам главата од ѕид и ништо што наоѓам не се залепи, си велам: „Витни, Никол, Сара, можете ли да ми помогнете? Еве ја сцената. Ова е она што го бараме“. И ќе повлечат нешто на што никогаш не сум ни помислил.
Мекинтир: Мислам дека твојата работа во среда ќе се истакне како особено впечатлива во твојата кариера, но дали има конкретен пласман на песна на кој си особено горд?
Мелоун: Толку сум горд на секоја емисија на која сум работел, бидејќи сите тие се навистина неверојатни, специјални емисии. Горд сум на тоа од каде дојдов. Многу сум горд на фактот дека ова е моја втора кариера. Направив напред и сега имам компанија со четири жени кои можат да работат на такви неверојатни шоуа. Очигледно сум горд на секоја емисија на која работам. Има премногу бебиња. Дури и секоја песна е мое бебе!
Извор: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/