Nightmare Alley е најдобар филм за 2021 година

2021 година е една од поразновидните години за кинематографијата во поновата меморија, која може да се пофали со голем број неверојатни филмови кои многу се разликуваат еден од друг по жанр, тон, естетика - кој било атрибут што можете да го замислите. Како се мери високата енергетска музичка извонредност на Приказна од западната страна против напнатата новина на Спенсер, нијансата на Моќта на кучето против епската, високата концептуална величественост на Дина? Во исто време, еден филм се издвои на преполно поле за неговите технички успеси, калибарот на неговите изведби и еден од најтешките завршетоци во последната деценија. Најдобрата слика за 2021 година: Кошмар Алејата.

Филмот го следи Стентон Карлајл (најдобар во кариерата Бредли Купер), господин со проблематично минато кој се наоѓа во бегство. Пристигнувајќи на патувачки карневал, опортунизмот со брзо размислување на Стен лесно го доведува во карневалското превиткување под крилото на сопственикот Клем Хутли (Вилем Дефо). Стен се вљубува во колешката изведувачка Моли (Руни Мара) додека работи со видовитата Мадам Зина (Тони Колет), учејќи низа нови трикови за читање мисли. Наскоро тој тргнува на пат за себе, изведувајќи „застрашувачки шоуа“ за богатите и моќните каде што тврди дека има вистинска натприродна моќ во обид да ги измами без пари. Тоа е ноар филм, така што не оди сè според планот... Стен се наоѓа во надолна спирала на ризик, порок и опасност.

На секој соодветен нео-ноар му треба силен визуелен профил, и Кошмар Алејата го има во секоја рамка. Визуелно, филмот е апсолутно уживање. Богатиот производствен дизајн на Тамара Деверел додава длабочина и богатство на градењето на светот, прикажувајќи свет обложен со убавина и злоба. Во комбинација со прекрасната кинематографија на Ден Лаустсен, имате свет во кој сенките се заканувачки, но ни приближно заканувачки како карневалските светла. Сето тоа е сјајно и светло со заматен, заматен долниот дел на стомакот (и тоа е пред да знаете колку длабоко оди нечистотијата). На визуелно и техничко ниво, лесно е еден од најсилните записи во годината.

Претставите се беспрекорни. Стентон Карлајл на Бредли Купер е клучен пример за постојано гужва, човек кој сака да избега од своето минато и да ја изгради својата иднина, но со амбиција и его онаму каде што треба да бидат неговите скрупули. Тоа е неверојатна и нијанса изведба што го покажува широкиот опсег на опсегот на Купер. Лилит Ритер на Кејт Бланшет е исто така врвен момент, со интелигентната злобност и харизма што се совпаѓаат со нејзиниот библиски имењак, додека другите играчи се одлични во нивните соодветни улоги.

Тематски, Гиљермо дел Торо овде презема големи ризици. Тој често ги спротивставувал чудовиштата (често со подобри и посложени природи кои се контрадикторни со нивните монструозни форми, како во Кронос, Пеколно момчеили Обликот на водата) против длабочините на дефинитивно човечко чудовиште, но овде тој директно ги прикажува безброј начини на кои може да се направи чудовиште од човек. Тоа е храбра и влијателна визија која, искрено, навистина функционира. И крајот... тој крај! Тоа е слетување на Стен со прекрасно конструирана поетска симетрија, темелно движечки подем и пад што ги покажува замките и длабочините на амбициозната корупција. Има голем број на влијателни финалиња во поновата кинематографска меморија, но без да се даде ништо, ниту еден филм не остава толку големо влијание како Кошмар Алејата.

Целосно Кошмар Алејата е прекрасно режиран, вешто изведен, паметно напишан и технички остварен филмски излет на еден од најпаметните филмаџии на жанрот. Тоа е филм кој поставува смели прашања, прави големи замавнувања и крши срца додека ја прикажува валканата долна страна на светлите, силни светла. Тоа е исто така огромно дополнување на канонот за нео-нуар, а ние сме среќни да го имаме. И последно (секако не и најмалку важно), тоа е најдобрата слика за годината.