Лошиот бокс офис на „Lightyear“ го истакнува зголеменото потпирање на Дизни од Марвел

Пиксар Светла година забележа сеизмички пад во текот на вториот викенд на објавување, паѓајќи за 65% (зад, меѓу падовите на Pixar, само Напред73% го намалија викендот Ковид го затвори целиот свет) и го заврши својот десетти ден со само 89 милиони долари домашни. Филмот од 200 милиони долари на Дизни/Пиксар заработи 152 милиони долари ширум светот, со конвенционалните траектории (дајте или земете екстремно преголеми перформанси во Јапонија кога ќе дојде време) што укажуваат на домашна завршница од над/под Добриот диносаурусЗаврши 127 милиони долари и глобалната завршница поблиску до Шарм (255 милиони долари) и автомобили 3 (388 милиони долари). Тоа Пејте 2 заработи 407 милиони долари во 2021/2022 година, значи дека не можеме само да укажеме на Ковид. Силен бизнис за Доктор Чуден во мултиверзумот на лудилото (947 милиони долари) и Јура светска доминација (750 милиони долари и уште повеќе) имплицира дека десничарската реакција беше претежно содржана во онлајн ехо комората бидејќи и двата шаторка имаа истакнати лезбејски ко-водечки или споредни ликови. Вината е во Светла година самиот и понатаму укажува на макро-Дизни проблем кој демне во сенка од 2018 година.

Светла година бомбардиран поради Светла година.

Додека Светла година беше визуелно привлечна и релативно внимателна научно-фантастична авантура која играше повеќе како На црна дупка од научно-фантастичниот шпаклер, основниот концепт беше повторување на она со што тргна наопаку Соло: приказна за војни војни. И покрај теоретската верзија во режија на Фил Лорд/Крис Милер, последниот грабеж во режија на Рон Хауард беше и претежно пријатен вестерн од вселената и целосно несуштински за повеќето филмски гледачи. Тоа беше „само филм“ токму затоа што публиката го добиваше најголемиот дел од своето „само филм“ пополнување од VOD и стриминг и трошеше повеќе од своите театарски долари на „филмови за настани“ како Avengers: Infinity War, Jurassic World: Fallen Kingdom Боемски рапсодија. Тоа беше непобарана приказна за потеклото на приквел, која се врти од ко-водилата на франшизата во неговиот самостоен филм додека го заменува актерот кој најмногу се поврзува со улогата со помлад изведувач. Покрај тоа, ако публиката не се грижеше за апстрактниот поим на Buzz Lightyear филм, филмот нема што друго да понуди. Тоа не беше реакцијата на десницата, и тоа беше само делумно за условување на фановите на Дизни да чекаат до Дизни+.

Дизни се повеќе се потпира на суперхероите на MCU.

Добро, добро, Дизни замавна и промаши, па што, нели? Па, ова не е баш 2015 година кога тие можат да штрајкуваат со Добриот диносаурус Tomorrowland а сепак да се давиш во пари благодарение на Avengers: Age of Ultron, Inside Out Војна на ѕвездите: Форс Буди. Еве една застрашувачка статистика која долго му претходи на Ковид: Дизни заработи 7.038 милијарди долари на глобално ниво во 2018 година, но 5.262 милијарди долари од тоа (75%) дојде од три филмови на MCU (Црн Пантер, Одмаздници: Бесконечна војна Антив-Човекот и Оса) заедно со продолжението на суперхеројот на Pixar (Неверојатните 2). Зачувај за Ралф го прекинува интернетот (520 милиони долари), со остатокот од чеша соло (394 милиони УСД), А навремено во времето (133 милиони долари) и Мери Попинс се враќа (350 милиони долари) недоволно или целосно пропаднати. Дури и пред четири години, театарската доминација на Дизни стана речиси целосно заснована на MCU. Додека Убавицата и ѕверот заработи 1.263 милијарди долари во 2017 година и еден-два удар на Аладин (1.053 милијарди долари) и Кралот лав (1.641 милијарди долари) постигнати во 2019 година, тој ковчег со богатство можеби е речиси празен.

Бунарот за „преработка во живо“ брзо се суши.

Заштедете за Алиса во земјата на чудата (1.025 милијарди долари) што го започна поджанрот на Дизни „бајка во живо продолжување на популарниот цртан филм на Дизни“, повеќето од најголемите такви филмови се од Џефри Каценберг/Будење убавина ера. Само затоа што публиката се собра во Аладин не значи дека тие се собраа во Dumbo (350 милиони долари). Сепак, заштедете за Малата сирена а можеби и Снежана и седумте џуџиња Отворајќи се во текот на следните неколку години, Дизни во суштина снема Дизни од А-ниво за кои може да даде третман во живо. јас сакам Големиот детектив на глувчето, Грбакот од Нотр Дам Новиот жлеб на Царот, но нема да се преправам дека трошењето театарски пари за римејк во живо на тие слики ќе даде дури и Пепелашка-ниво (515 милиони долари во 2015 година) бруто. Значи, ако возот за римејк во живо забавува, заедно со сличните на Пинокио и (веројатно) Лило и бод (разбирливо) да се упатите кон Дизни+ наместо во театри, што друго остана? Дали е прерано да се прават верзии во живо Принцезата и жабата, заплеткани, замрзнати Моана?

Дизни не успеа да направи нови театарски франшизи во живо.

Владеењето на Боб Ајгер од 2005 до 2020 година беше речиси неоспорен успех кој ја преобликува поп-културата каква што ја знаеме на добри начини (поинклузивно фрлање на шаторот за мега долари) и лош (евентуално потпирање на ИП што ја искривува носталгијата). Сепак, неговиот мандат како извршен директор на Дизни беше придобивка, имено, Пиксар во 2006 година, Марвел во 2009 година, Лукасфилм во 2012 година и Фокс во 2019 година. надвор од постојните брендови на MCU оттогаш Пиратите од Карибите во 2003 и Национално богатство во 2004 година. Да бидеме фер, на Двејн Џонсон и Емили Блант Jунгла крстарење можеше да заработи Пиратите 1- ниво на пари (654 милиони долари) во времиња кои не се „Ковид“ и оригиналот на Рајан Рејнолдс Слободен човек заработи 330 милиони долари минатото лето со буџет од над/под 115 милиони долари. Меѓутоа, дури и ако Слободен човек создава продолжение, а Молотов девојката на Рејнолдс и Џоди Комер може да бидат марки, тоа беше проект преземен од студиото 20th Century. Исто така, Фокс беше само театрално корисен за неколку постоечки IP (Аватар, Планетата на мајмуните, Дедпул, Итн.)

Дали анимираните филмови на Дизни сè уште можат да владеат со кино благајните?

Напред се отвори лошо (39 милиони долари) пред Ковид и Раја и последниот змеј (кој дебитираше во кината и преку Disney+ Premier Access за дополнителни 30 долари) заработи приближно (133 милиони долари ширум светот) колку Том и Jerryери (130 милиони долари и покрај тоа што првиот месец беше на HBO Max во Северна Америка) и Paw патрола (144 милиони долари и покрај тоа што се во кината и на Парамаунт истовремено). Никогаш нема да знаеме како Luca би играл театарски летото 2021 година, ниту Станувајќи црвено во април 2022 година, но Шарм заработи 255 милиони долари во време на ексклузивен театарски прозорец од 31 дена, само за да заработи многу поголема гледаност на Дизни+ отколку „директно за стриминг“ Станувајќи црвено Чип и Дејл: Ренџерс за спасување. Во меѓувреме, на Илуминација Пејте 2 заработи 407 милиони долари додека DreamWorks Лошите момци заработи 235 милиони долари и покрај тоа што двата наслови на Universal беа достапни на PVOD истовремено за речиси целата нивна кина. Што ако последните две години од акцентот на Дизни+ ги научија претплатниците да чекаат скоро секој филм на Дизни кој не е MCU додека не пристигне на стриминг за само шест недели?

Театарската доминација на Дизни најмногу зависи од MCU.

Бидејќи фабриката за римејк во живо го достигна својот врв во 2019 година, Војна на ѕвездите главно ограничени на стриминг, долготрајна борба да се создадат нови франшизи во кино, а сега дури и ценетите брендови за анимација на Дизни се борат по две години компликации во кината насочени кон Ковид и/или Дизни + >, што преостанува за Mouse House ? Па, тоа во суштина го остава кинематографскиот универзум на Марвел како последниот театарски бренд на Дизни А++. За да бидеме фер, Марвел има две години веројатно да бидат огромни продолженија на MCU на хоризонтот. Thor: Love and Thunder, Black Panther: Wakanda Forever, Ant-Man and the Wasp: Quantumania, Guardians of the Galaxy Vol. 3, Чудата ќе се отвори помеѓу овој јули и следниот јули, а претпоставувам повеќе бузни наслови (Fantastic Four, Блејд, можеби некој вид тим-ап настан итн.) ќе биде објавен на овогодинешната презентација на SDCC. Меѓутоа, во свет каде Антив-Човекот и Оса „само“ заработи 620 милиони долари во 2018 година, Дизни подобро се надева дека заработката од 380-430 милиони долари за Црна вдовица, Шанг-Чи Eternals беа повеќе за Ковид отколку за таванот за новите франшизи на MCU.

Дали Марвел, Војна на ѕвездите Аватарот доволно?

Анимација на Волт Дизни Чуден свет може да го избие овој Ден на благодарноста додека е на Pixar Elementals игра доволно големо следниот јуни. Дури и ако театарските изданија за Disney toons сега се гледаат како прославена рекламна кампања на Disney+, неколку MCU филмови, Аватарот и/или Лукасфилм тик, плус римејк во живо или две плус адаптации за тематски парк, како што е Tower на теророт or На Haunted Mansion се квалификува како остварлива театарска плоча (заедно со приходите од Disney+, ESPN, забавните паркови и бродовите за крстарење). Дури и кога 2020 година беше надолна година, можеби очекувавме Црна вдовица, Вечни, Мулан, Круз во џунгла, Соул, Раја и последниот змеј Слободен човек на глобално ниво од 6 милијарди долари. Намерното отфрлање на дистрибутивната авенија што на Дизни му донесе глобален приход од 12 милијарди долари во 2019 година, ме чини лудост. Ако Disney toons и повеќето изданија на Disney кои не се MCU веќе не носат компаративна театарска заработка, добро, тоа е многу отстапки што не се продаваат на семејствата. Недостатокот на компаративна театарска претстава може да биде поголем проблем за театрите отколку за Дизни.

Проблем што треба да се реши или нова нормала?

Откако се претпоставува дека забавата за пензионирање на Боб Ајгер вклучи ослободување огромни Аладин, Кралот Лав, Приказна за играчките 4, Замрзнат II, Војна на ѕвездите: Подемот на Скајвокер, Капетан Марвел Avengers: Endgame, 2020 требаше да биде годината со која сите други се бореа Wonder Woman 1984, Top Gun: Maverick, Venom: Let There Be Carnage, Нема време за умирање F9. Има огромна разлика помеѓу „Дизни сега е на рамномерен терен со остатокот од индустријата“ наспроти Дизни што веројатно се бори да заштеди за филмовите на Марвел и остатоците од Фокс (Слободен дечко, веројатно Аватар: Патот на водата). Сè уште велам дека импресивната пост-театрална стриминг гледаност за Sonic the Hedgehog 2, The Batman Шарм се расправаат за театарската дистрибуција како централен забавен фокус. Но, ако на Боб Чапек му е удобно да живее и да умира според перцепциите на Вол Стрит за претплатите на Дизни+, прашањето е дали остатокот од Холивуд (кои сите имаат свои стриминг > театарски гревови) може да ја надополни разликата во куќата на глувчето или дали Дизни може да ги добие своите не- Марвел жлеб назад. Како и секогаш, ќе видиме.