„Проектот Адам“ на Рајан Рејнолдс ја претставува загатката на блокбастерите на Нетфликс

Нетфликс го известува тоа Проектот Адам, оригиналната научно-фантастична акциона драмедија на Шон Леви, дебитираше овој викенд со 92.43 милиони прегледани часови. Тоа не е баш рекорд, Не гледај горе дебитираше на божиќниот викенд со отворен викенд од 111 милиони часа и Црвениот Известување фатени 149 милиони часови во еден викенд во средината на ноември 2021 година. Единственото предупредување е дека дебито на филмот беше само малку поголемо од лансирањето на Сандра Булок Непростливото. Темната, слабо рецензирана, без акција драма/трилер за жена која се враќа во општеството по дваесет години во затвор, зароби 84 милиони часови во првите три дена, неверојатно импресивно бидејќи искрено нема што да понуди освен Булок против типот во водечка улога. Штанд за бакнување 3, третиот запис во франшизата за ром-ком-коми за тинејџери Џои Кинг/Џејкоб Елорди, во август минатата година имаше деби во траење од 90 милиони часа. Неделната страница за оценување на Нетфликс се враќа само во јуни минатото лето.

Готово, Штанд за бакнување 3 опадна за 71% во првата цела недела, а потоа имаше помалку од десет милиони часа прегледани од втората цела недела/трет кадар на топ листите. Очекувам Проектот Адам да се зголеми гледаноста (или скромно да се намали) во првата цела недела. Филмот во режија на Шон Леви, кој многу бумнува, е самата дефиниција, на добар и лош начин, за макбастер на Нетфликс. Тоа е носталгично враќање на авантуристичките филмови во Амблин од 80-тите и 90-тите, комплетно со луто младо дете (Вокер Скобел) од скршен дом кој наоѓа фантастичен пријател и мора да го скрие од своето семејство. Пресвртот е во тоа што новиот пријател не е вонземјанин кој тагува за носталгија, робот-убиец што не функционира или дури и трансформатор (исто така, претпоставувам, неисправен робот за убијци), туку повеќе е идната верзија на него, која ја игра Рајан Рејнолдс. Тоа е вид на филм за кој сите велиме дека ни недостасува, но всушност никогаш не гледаме кога Холивуд ќе го снима.

Секако, првиот на Мајкл Беј трансформатори беше голем успех во летото 2007 година, но приквелот на Тревис Најт од 80-тите Бумбарба (во која глумеше Хејли Стајнфелд во уште поексплицитно присвојување на ЕТ формула дури и од првата произведена од Стивен Спилберг трансформатори филм) едвај беше хит во 2018 година. Заработи 128 милиони долари дома и 471 милиони долари ширум светот со буџет од 130 милиони долари, а од тоа 171 милион беа од Кина. За сите разговори за тоа како трансформатори зависеше од Кина и Кина беше причината зошто Холивуд не можеше да прави разновидни/инклузивни блокбастери. трансформатори филмот беше единствениот на кој му требаше спас од кинеската благајна. Возраст на истребување ќе беше добро со 805 милиони долари ширум светот без тие 300 милиони долари од кинеската благајна. Во меѓу време, Проектот Адам може да ни донесе на ум слични на AXL, филм кој никој не го видел објавен во театрално летото 2018 година за луто дете од скршен дом кое налетува на воено-роботско куче кое не функционира.

Не спорам дека филмот на Оливер Дејли, со Алекс Нојстадер и Беки Г. Роднини, оригинален научно-фантастичен филм вреден 30 милиони долари за двајца браќа кои налетале на вонземско оружје, бомбардирана во август 2018 година. The Goonies, Летот на навигаторот или кој било број на филмови лабаво почит од Проектот Адам не беа нужно критички признати класици во нивното време. Одредот на чудовишта бомбардиран во 1987 година и Лавиринт пропадна во 1987 година, исто како Земјата до ехо тенкирани во 2014 година, па дури и прилично добро Моќните ренџери рестартирањето (исто така и со Беки Г.) заработи само 185 милиони долари со буџет од 100 милиони долари во март 2017 година. Франшизата и маркизните шаторски столбови специфични за ликови кои само приближно се приближуваат на работите што ги сакавте како дете сега имаат приоритет од гледачите на филмови во однос на вистинската статија. И, да, ѕвезда+висок концепт фликови како Проектот Адам имаат шанса кога никој не мора да купи билет.

Кога велам дека буџетот од 175 милиони долари (!!) не е оддалеку на екранот, тоа е делумно поради тоа што е филм на Нетфликс. Без заднина, остатоци или сродни засладувачи, замислувам дека Рејнолдс, Леви и колешките Кетрин Кинер, Марк Руфало (како покојниот татко на Адам) и Џенифер Гарнер (како мајката на Адам вдовица) добија голема претходна проверка. Тоа е голема причина зошто нешто како Црвениот Известување чини 160-200 милиони долари или зошто Моќност на проектот чини 85 милиони долари и покрај тоа што изгледа како пристојно забавна акциона фантазија директно до VHS од минато време. Големото прашање, а ова се однесува и на скапите макбастери на Нетфликс и на анимираните филмови со голем буџет на Дизни кои не беа наменети за стриминг, е дали овие филмови можат да бидат комерцијално оправдани кога не се обидуваат да понудат „филмови со квалитет во кината достапни на дома.” Тоа е една работа за 150 милиони долари Шарм да бомбардирате во кината и да полетате на Disney+, тоа е уште едно кога ќе дојде време да се буџетира Disney toon што е наменет за Disney+.

Проектот Адам се влече во три спротивставени правци. Од една страна, сакам да го дадам четвртина како оригинална научно-фантастична фантазија „рип-оф не римејк“, не за разлика од она што Леви и браќата Дафер го направија со Странски работи. Од друга страна, изгледа мал по обем и обем, и затоа што е снимен за време на „Ковид“ и затоа што повеќето оригинали на Netlflix не се приближуваат сосема до оригиналниот напис и во однос на големината и визуелниот полирање. Да беше тоа под-радарот како Изродите (оригинален научно-фантастичен хорор филм за девојка со застрашувачки моќи што доаѓаше и отиде театрално и беше накратко популарна на Нетфликс), Јас би бил склон да го скратам малку. Кривата „достапна дома“ не се применува кога чини приближно колку Бетмен и е наменет суштински да ги замени холивудските театри со голем буџет, притоа да нуди помала вредност на екранот и да биде најслаба кога нуди специјални ефекти и акциони секвенци.

Во вакуум, Проектот Адам е на половина пат пристоен попладневен часовник со децата, кој содржи одлична работа од наредени актерски тимови (вклучувајќи го и Скобел кој прави мртов настап како млад Рајан Рејнолдс). Емоционалните удари, особено во првиот чин фокусиран на карактерот, најмногу кликаат. Вообичаената само-исмејување на Рејнолдс е одбранбен механизам за самосожалување, кој е ефикасен како драма специфична за ликот, дури и ако не се смеете на неговите шеги. Има барем една прекрасна секвенца, во која Рејнолдс е во интеракција со Гарнер и се обидува суптилно да ја увери дека дава се од себе, а тоа е потсетник дека А) Рејнолдс е одличен драмски актер и Б) Гарнер е безобразно преквалификуван за различните долготрпеливи улоги на мајка во кои таа западна. Филмот ни дава барем една сцена во минатото помеѓу Руфало и Гарнер за да можеме да видиме што е изгубено. Како и многу потенцијални шатори, поевтини, помалку акциони Проект Адам веројатно ќе беше подобар филм.

Тоа го прави Црвениот Известување изгледа како Слободен човек (тоа е комплимент), додека споредбата помеѓу двата оригинали со висок концепт на Леви/Рејнолдс покажува јасна разграничување помеѓу стриминг наменет и театрален. Проектот Адам е, на крајот, „само филм“ и сигурно ќе ве направи носталгични за времето кога тоа беше доволно за да заслужите одредено ниво на театарски/комерцијален успех. Посакувам да е подобро само поради директната конкуренција што ја прави на (настрана од буџетот) поголемите и подобри театарски изданија. Сепак, нема да се преправам дека не е прилично добар според стандардите на макбастер на Нетфликс или дека нема неколку суперлативни елементи пред главно да се спушти во генерички глупости водени од дејство/ефекти. Барем тоа, мали спојлери, не постои за да се постави франшиза, која постои како единствена целосна приказна со вистински крај. Тажно е, десет години подоцна на Одмаздници, за што моравме да се заблагодариме во однос на здраво за готово елементи на играниот филм.