„Sonic 2“ го цементира чудесното враќање на Парамаунт во ерата на Ковид

Она што најмногу ме импресионираше Sonic на Еже 2, надвор од чудно релаксирачката идеја дека не се обидува да биде претенциозно спектакуларен филм со аспирации за слава Оскар или статус на сите времиња (за разлика од последните неколку години од филмовите за суперхерои на Marvel/DC), беше тоа што неговите задоволства беа вкоренети и двете во неговата ИП (Sonic е Sonic среде акционите акциони верни видеоигри) и во променливите специфични за себе (носталгичната комедија на Џим Кери, изразито специфичен хумор учтивост на нерамните зглобови на Идрис Елба и праведно бесната Рејчел на Наташа Ротвел итн.). Тоа е пример за златното правило на франшизи специфични за IP, според кои вие правите филм што е забавен и привлечен дури и за луѓето кои не се грижат за брендот. И неговиот заслужен пробив успех, домашно отворање од 71 милион долари и глобално отворање од 141 милиони долари, е уште една победа во најнеобјаснивата приказна за враќање оваа година.

Sonic на Еже 2 е четвртиот несомнен театарски успех на Парамаунт во само првите неколку месеци од 2022 година. Врескаат необјасниво оживеа мртва франшиза 11 години по комерцијалниот неуспех (98 милиони долари со буџет од 40 милиони долари) на Крик 4. Добро прифатениот риф за наследените продолженија, кој можеби има корист од генерацијата која порасна во расправа Крик 4 беше „добар, всушност“ (тресејќи ја главата во знак на неодобрување на денешните деца), заработи 81 милион долари дома и 140 милиони долари ширум светот (повеќе од Ноќта на вештерките убива) со буџет од 24 милиони долари. Jackакас засекогаш, Првиот Магаре-соседниот филм од Лош дедо кон крајот на 2013 година, заработи 80 милиони долари на глобално ниво со буџет од 10 милиони долари. Тие ја отворија ромската авантура на Сандра Булок и Ченинг Тејтум Изгубениот град до 31 милион долари домашни. Досега со 69 милиони домашни долари, оригиналот од 70 милиони долари до крајот достигнува 100 милиони долари.

Соник 2 прави 4/4, а јас почнувам да бидам малку оптимист Топ пиштол: Маверик. Филмови на Том Круз кои не се Мисија: Невозможно филмовите обично имаат плафон од над/под 400 милиони долари низ целиот свет (што би било во ред доколку буџетот е поблиску до заборав од Работ на утре), но Paramount мисли дека имаат crowdpleaser на рацете. Дури и кога Кина е потенцијално надвор од масата (со или без затворања поврзани со Ковид, пазарот не е како што беше во 2017 година), јас официјално и давам корист од сомнежот. Ако постигне гол, тогаш Paramount ќе го обезбеди единствениот театарски хит од јануари, еден од двата големи хита во февруари (заедно со Uncharted), еден од двата во март (заедно Бетмен), еден од двата (или три) во април (заедно Морбиус а можеби и Фантастични astsверови 3) и еден од двата во мај (заедно Докторот Чудно 2).

Ако ја следите театарската индустрија во последните шест години, ќе знаете колку е ова чудесно на границата. Сеизмичката промена во навиките на гледачите кон крајот на 2015/почетокот на 2016 година, при што публиката која порано гледаше шатори и помали филмови во кината почнаа да се појавуваат само за филмови за настани и да гледаат сè друго (било да се филмови или телевизија) преку платформите за стриминг, веројатно го погоди Парамаунт најтешко меѓу големите студија. Студиото во сопственост на Viacom го загуби Марвел од Волт Дизни и го гледаше DreamWorks Animation како оди кон Фокс (и на крајот Universal), а тие ги гледаа во 2016 и 2017 година како нивните најголеми преостанати франшизи (Star Trek Beyond, Тинејџерски мутант нинџа желки: надвор од сенките, трансформатори: последниот витез, итн.) удрил и изгорел. Во меѓувреме, комерцијалниот потенцијал за стариот училишен „филм-филм“ воден од ѕвезди, со висок концепт (Канцелариска Божиќна забава, 13 часа, Намалување, мајко!, итн.) паднал низ подот.

Да, тие сè уште ја имаа онаа на Том Круз Мисија: Невозможно серија, но се обидува да се обнови или рестартира Терминатор (со Генисис во 2015 и Темна судбина во 2019 година) и трансформатори (Бумбарба во 2018 година) не успеа, додека дури и изненадувачкиот успех на xXx: Враќање на Ксандер Кејџ (346 милиони долари со буџет од 85 милиони долари во 2017 година, од кои 164 милиони долари од Кина) беше веројатно ситуационо чудо. Тие имаа мини-трчање летото 2018 година (Тивко место, Клуб за книги Мисија: Невозможна последица) но годинашниот Бумбарба му требаше кинеска финансиска помош (171 милиони долари од 471 милион долари). 2019 година понуди малку на патот на славата, RIP Човекот Близнаци, Вондер парк и Терминатор: Темна судбина, иако имаше мали победи преку Rocketman, Што сакаат мажите Домашни миленици. Трагично, 2020 требаше да биде година на враќање.

Шифрата што ја подреди (иронично) сега веќе заминатиот Џим Џанопулос за 2020 година е вклучена A Quiet Place дел II, Sonic the Hedgehog, Top Gun: Maverick, Spongebob Movie: Sponge On The Run, The Trial of the Chicago 7 Доаѓање 2 Америка. Sonic веќе имаше над 300 милиони долари ширум светот и Тивко место II беше следен за домашно деби од 55-60 милиони долари. Но, тогаш Ковид ја стави на мраз театарската индустрија и ги принуди студијата гладни за готовина да продаваат дел од нивните филмови на стримери. Не знам дали Утрешната војна (многу добро), Без каење (многу лошо), или Бескрајна (многу страшно) би напредувал театрално во нормални околности. Но, никогаш нема да дознаеме затоа што тие (заедно со рок-цврстата мелодрама на Арон Соркин и искрено медиокритетната комедија на Еди Марфи) завршија на платформите за стриминг. Студијата не живеат ниту умираат Paw патрола Змиски очи.

Во последните шест години пишував многу за борбите на Парамаунт. Тие се најдоа со недоволна IP во свет каде што ликовите на марки се најголемата театарска „филмска ѕвезда“, а вистинските актери/актерки е важно само за тоа кои марки ликови ги играат во кој брендиран филм од франшизата. Некои од тоа се самонанесени. Имаа шанса да го купат Марвел пред да влезе Дизни. Дел од тоа е прашање на присвојување. Раните филмови на MCU се во основа „Парамаунт акциони трилери со суперхерои“. Дел од тоа е случајност. Публиката еднаш се појави на филмови како Двојна опасност, паранормална активност Кум заедно со очигледните IP франшизи од фантазија/акциски. Сепак, можеби две години задоцни од планираното, Sonic е првата нова IP франшиза на Paramount во една генерација, Врескаат Магаре се стари IP направени нови и Изгубениот град покажува дека сè уште можат да отворат „обичен филм“.

Дали ова значи дека сè е непречено за Парамаунт? Апсолутно не, но нивната неодамнешна доминација сугерира дека можеби има надеж. Згора на тоа, Paramount и, да, Sony, би можеле да бидат уникатно позиционирани да удираат силно ако публиката почне да претпочита star+concept crowdleasers и/или помали франшизи од 75-125 милиони долари. Можеби ова е само среќна серија родена од добра среќа и недостаток на конкуренција од таквите како Warner Bros., Disney и Universal. Но, ако ова покаже вистински подем во маркетинг моќта и комерцијалните инстинкти во оваа чудна нова нормала, тогаш можеби тие нема да бидат целосно зависни од Мисија: Невозможно филмови и вчитување на Paramount+ со 4,161 Star Trek покажува. Можеби, само можеби, ќе се докаже дека грешам Зандани и змејови, трансформатори: Подемот на ѕверовите Starвезда Трек 4. Можеби Paramount Pictures на Брајан Робинс може да биде повеќе од само дом на Paw патрола. Можеби…