Оригиналниот издавач на Супермен имаше таен идентитет: Шиндлер од Америка

Како што светот на нашите баби и дедовци и прадедовци згаснува во маглата на историјата, достигнувањата на таа генерација, добри и лоши, стануваат легенди. Ова секако е случај за Хари Доненфелд, претприемачот со остри лакти кој го издигна DC Comics на национално значење со објавувањето на Супермен, и кој е добротворно опишан како „шарен лик“. Американскиот начин: вистинска приказна за нацистичкото бегство, Супермен и Мерлин Монро од Њујорк ТајмсNYT
новинарот Хелен Стапински и Бони Зиглер, објавени денес од Сајмон и Шустер, фрлаат нова светлина на оваа бројка раскажувајќи ја фасцинантната приказна за тоа како неговиот живот се испреплетува не само со столбовите на Американа од средината на векот како Супермен, Мерилин Монро, Џо Ди Маџо и режисерот. Били Вајлдер, но и со стотици бегалци очајни да избегаат од нацистите во текот на 1930-тите, вклучувајќи ги и сопствените прилично шарени баби и дедовци на Зиглер.

Научниците за стрипови се запознаени со Доненфелд за улогата што тој и неговиот „мешач“, Џејкоб (Џек) Либовиц, ја одиграа во борбата со раниот издавач на стрипови првично познат како National Allied, а потоа и Detective Comics (накратко „DC“). далеку од нејзиниот основач, мајорот Малком Вилер-Николсон, токму на време за објавување Акција стрипови # 1, дебито на Супермен во 1938 година. Тоа промени сè за издавачката дејност и американската култура.

По серијата скандали во 1950-тите, Либовиц го турна Хари Доненфелд на маргините на издавачката дејност, додека неговиот син Ирвин влезе како главен уредник на DC Comics. Хари Доненфелд доживеа пад што го направи инвалид во 1962 година и почина неколку години подоцна. Ирвин набрзо беше исфрлен кога Либовиц направи спојување со Kinney Parking Lots во 1969 година, што беше првиот потег во серијата корпоративни консолидации што доведе до формирање на Time Warner. Доненфелд, татко и син, и двајцата беа во голема мера заборавени. Либовиц почина во 2000 година на 100-годишна возраст, единствениот најголем акционер во компанијата тогаш позната како AOL Time Warner.

Со децении, на наследството на Доненфелд не се гледаше со голема љубов. Основата на неговиот успех, стекнувањето на правата на Супермен од страна на DC од оригиналните креатори Џери Сигел и Џо Шустер за 130 долари што ги платија за приказната од 13 страници, е „оригиналниот грев“ на стрип-индустријата и предмет на децениски судски спорови. продолжува до денес. Оптиката на Доненфелд и Либовиц кои живеат високо додека Зигел и Шустер потонаа во сиромаштија и речиси нејасност, не импресионираше никого заинтересиран за вистината или правдата, иако можеби тоа беше американскиот пат.

Згора на тоа, секој кој е запознаен со раното потекло на бизнисот со стрипови во Америка знае дека тој произлезе од мијазмата на сомнителни претпријатија вообичаени во тврдокорната заедница на имигранти од првата генерација, вклучително и грабежирање, рекетирање и објавување на гранични порнографски пулп списанија. Доненфелд беше длабоко, блескаво вмешан во сето тоа.

Така, доаѓа како откровение дека човек кој не бил ничија идеја за парагон испадна дека ги спасил животите на десетици, а можеби и стотици невини луѓе кои бегале од прогон и смрт, од кои повеќето биле потполни странци.

In Американскиот начин, Коавторката Бони Зиглер ја раскажува приказната за драматичното бегство на нејзините баба и дедо од нацистичка Германија додека завесата на омразата и геноцидот се затвора низ целата земја. Имиграциската политика на САД, тогаш како и сега, ги сметаше небелите, не-родољубиви бегалци како претпоставено непожелни и потенцијално трошење на домашните ресурси, без оглед на околностите што го направија неопходно нивното бегство. За да дојдат во САД, европските Евреи кои бегаа од нацистите бараа доказ за финансиски средства во форма на граѓанин спонзор за да се гарантира нивната солвентност.

Во доцните 1930-ти, Хари Доненфелд веќе беше надополнет со финансиските неочекувани приходи на зголемениот список на костимирани ликови на Супермен и DC. Иако не штедел на својот раскошен начин на живот и бил типичен шеф од ерата на депресијата, Доненфелд, и самиот дете на европските еврејски имигранти, се покажал дарежлив и ориентиран кон заедницата кога почнал да ги спонзорира Жил и Едит Шулбак по налог. на нивниот братучед, неговиот поранешен сосед. Како резултат на тоа, Шулбаците можеа да побегнат од Берлин буквално еден ден пред Кристална нахта да ја најави следната, побрутална фаза на нацистичко насилство.

Излегува дека ова е само еден од многуте слични случаи кога Доненфелд зачекори напред за да помогне во отстранувањето на бирократските пречки за очајните семејства, иако американската влада ги одвраќаше бродовите со бегалци. Дури и денес, целосниот обем на неговите активности останува непознат, иако неговиот внук проценува дека тоа можело да влијае на дури 1200 луѓе. Тоа го сместува во пантеонот со Оскар Шиндлер, германскиот индустријалец чија работа тајно овчарувајќи ги Евреите на безбедно е раскажана во Шиндлеровата листа.

Зиглер и Стапински пишуваат: „За оние што ги спаси... Хари беше вистинскиот Супермен. Неговите добри дела беа повеќе од мицва [добро дело] за кои веруваше дека се; тие беа тикун олам – обид да се поправи светот“.

Постапките на Доненфелд не беа баш тајни, иако тој никогаш не зборуваше за нив и ги охрабруваше своите корисници да го сторат истото. Неговиот син Ирвин, кој почина во 2004 година, разговараше за нив со историчарот на стрипови Роберт Бербом, кој го интервјуираше опширно кон крајот на неговиот живот на лента и јавно на добро посетен панел во Сан Диего Comic-Con во 2001 година.

„Преку книгата се заљубив во бабата и дедото на Бони, а таа во моите“, рече Хари Доненфелд, внук и имењак на издавачот. „Беше неверојатна работа што таа и Хелен ја направија за нашите семејства да ја раскажат оваа приказна за нашите дедовци и да ги изнесат нивните дела на виделина“.

Како што е многу јасно во книгата на Зиглер и Стапински, поддршката на Доненфелд за бегалците не само што ги спаси од злосторствата и веројатната смрт од рацете на нацистите, туку им дозволи и на нивните семејства да фатат корени и да цветаат во повоена Америка. Едит и Џулс продолжија да водат извонреден живот, вклучително и незаборавна средба со Мерлин Монро додека таа позира за една од нејзините најпознати слики - тема на втората половина на Американскиот начин.

Нашата романтизација на повоена Америка има тенденција да го поедностави сложениот свет по кој се движеа нашите баби и дедовци додека се обидуваа да направат подобар живот за своите семејства. Колку и да ни се допаѓа едноставна приказна со јасни херои и негативци, реалниот живот ретко е стрип. Понекогаш луѓето кои уживаат да ви ги покажат своите најлоши страни стојат највисоко кога е навистина важно, а најчудните семејни легенди излегуваат како вистинити. Во Америка која сè повеќе има проблеми да се справи со нијансите и сложеноста, Американскиот начин нуди неопходна и убаво раскажана приказна за борба, сочувство и веселост што допира до нас низ генерациите.