Директорот на „Supreme Models“ Марселас Рејнолдс за Иман, Зендаја и модната историја

Ако 2022 година беше година на уште еднаш признавање на придонесот на црните манекенки во глобалната модна индустрија, тогаш 2023 година е година кога „дојде време“. Тоа е цитат директно од супермоделот Иман во епската документарна серија од шест дела “Врховни модели,“ во моментов е вклучен YouTube.

Документарната серија, управувана од моделот, стилист и автор Марселас Рејнолдс и супермоделот Иман, ја раскажува целата приказна и историја на црните модни модели од оригиналните суперѕвезди од 1970-тите до модерните мајстори од 2022 година кои ја туркаат индустријата да биде поотворена и искрен од било кога. Во него се појавуваат сите, од Зендаја и Вероника Веб до Џоан Смолс, Прешис Ли, Ло Роуч и Ана Винтур. Тоа е првиот документарен филм кој експлицитно го прави тоа.

И Рејнолдс намерно избра да го постави таму каде што луѓето можат бесплатно да му пристапат.

„Еве зошто мислам дека е важно овој документарец да се најде на YouTube“, објаснува Рејнолдс, чија прва книга Врховни модели: иконски црнки кои ја револуционизираа модата, беше катализатор зад документарната серија. „Јутјуб е глобален. Не седи зад платежниот ѕид. И секој што е заинтересиран за модата од која било возраст, која било раса, било која вера, може да го гледа Врховни модели документарец бесплатно. Тие не треба да платат 10.95 долари или колку Netflix или Hulu или HBO Max решат да ја платат својата месечна претплата.

Оваа релативна слобода на пристап ја имитира желбата за вистинска модна слобода дискутирана во серијата doc, која е прегледана над 8.1 милиони пати од нејзиното објавување во октомври 2022 година. (Секоја епизода има повеќе од еден милион прегледи поединечно.) Во неа, Рејнолдс и Иман собраа десетици инсајдери во индустријата - од уредници на списанија до стилисти до фотографи и режисери до самите модели - за да разговараат за подемите и падовите на повторливите, речиси бело -надвор од условите на модните писти. Кратката историја е следна: Пред 90-тите години беа точки со точки, не многу разновиден пејзаж. 90-тите беа најславни на различностите. После тоа? Мејнстрим модната недела повторно стана речиси бела.

Овој тренд – одеднаш нагоре и надесно пред повторно да се спушти надолу – е нешто што треба да се промени на подобро и потоа стабилизираат. Рејнолдс тврди дека диверзификацијата на сите аспекти на модната индустрија е добар бизнис, а исто така води до поголема креативност и инклузивност. Документарецот нуди доказ од упатените за вистинитоста на овие изјави. Но, настрана од бизнисот, патот на овие убер популарни црни модели нуди класична приказна за аутсајдери до успех што повеќето гледачи можат или да ја замислат или да сочувствуваат.

„Нештата низ кои поминува црнечката манекенка се истото нешто низ кое поминува црната жена во нејзиниот секојдневен живот. нели?“ објаснува Рејнолдс. „Расизам во боја на [кожата], дебата за природна коса, големина, старост…“

До тој момент, Мода Ѕвездата на насловната, Прешис Ли, зазема центар на сцената во епизодата 6, каде што дури и пушти солза додека објаснува што значи за црна жена со облини да постигне статус на модел на насловна страница. И ова само откако жените како Иман и Наоми Кембел ги следеа и се изборија за вклучување за сите модели - не само за „жестоко црно девојче“.

„Го сакам моментот кога создаваме“, објаснува Ли во документарецот. (Неодамна беше претставена во Вог.) „Обожавам да правам работи што не сме ги виделе. На крајот на денот може за само биде фотосесија or може да биде во безвременска слика која ќе живее вечно“.

Објаснува Иман во првата епизода: „Нема ништо како Црна жена на пистата. Навистина нема ништо слично“.

И таа ќе знаеше.

Тие моменти од писта или оние безвременски слики кои живеат вечно се оние кои историјата ги памети, а исто така се и оние кои влијаат на поп-културата. Секако, важно е и кој ги прави фотографиите и кој ги избира моделите, исто како што е важно кој ќе стане уредник на модните списанија.

„Јас и Ло [Роуч] разговараме постојано. Тоа не е недостаток на талент, тоа е недостаток на можности“, вели Зендаја, која разговараше за насловната страница на Бијонсе за Вог за 2018 година, која беше фотографирана од Тајлер Мичел, кој во тоа време беше прославен како првиот црн фотограф што направи насловна страница на Вог во 100+ годишна историја на списанието.

Во документарецот, Зендаја е сè уште вознемирена што „ова беше само“ пред неколку години и сè уште велиме дека „првиот црнец“ постигнал нешто за прв пат.

Додава Џоан Смолс, исто така во документарецот: „Тешко е да се има глас во индустријата каде што ти велат молчи и изгледа убаво“.

Манекенките во документарецот имаа многу да кажат за да го повратат тоа чувство. И, без овој притисок, индустријата би останала многу помалку разновидна од нејзиниот сегашен статус. Тие не можат да седат настрана и само да „бидат убави“ кога има уште многу работа да се заврши, особено во светло на расната пресметка во 2020 година.

Документот е извонреден по тоа што малку ги отвора очите - дури и за искусни професионалци. Но, тие мора да зборуваат - исто како што Рејнолдс одлучи да направи при создавањето на книгата Врховни модели на прво место. Тоа беше вистински труд на љубов за родната манекенка, медиумска личност и стилист од Чикаго. Тој работеше во индустријата и ги познаваше овие жени и ги знаеше нивните приказни. Тој сакаше да создаде книга која прецизно ќе ја собере целата историја што сè уште не била запишана за да биде уредно собрана ноќе на едно место. За потомството.

Назад приказна

Рејнолдс ја знае историјата на црното моделирање како на задната страна од раката.

Исфрла детали и се сеќава на корици и обоени намази кои беа први или најдобри или најшокантни или најубави. Ова се моменти што можат да ги паметат само луѓето што биле таму или оние што седеле на маса или биле во собата кога се случило тоа.

„Мислам, секогаш се сеќавам на Наоми Симс што беше на насловната страница на Ladies Home Journal и на фактот дека во тоа време, Ladies Home Journal имаше 14 милиони претплатници“, објаснува Рејнолдс. „Четиринаесет милиони луѓе [што ја претставуваат] секоја раса добија списание со црна жена со природна коса на насловната страница и темна кожа. Тоа промени сè. Тоа всушност ја отвори вратата за идејата дека црната жена може да се прослави поради нејзината убавина, нејзината природна коса и нејзината темна кожа и големината на нејзините усни. И мислам дека таа лоза продолжува, нели?

Тој продолжува.

„Кога ќе видите некоја како Пеги Дилард, која беше втората црна жена на насловната страница на американскиот Вог на насловната страница на списанието, како ја носи својата природна коса на афро. Или ја гледате Шари Белафонте која имаше повеќе насловни страници на Vogue со нејзиното природно кратко исечено афро. Различноста и вклученоста се важни затоа што луѓето треба да се видат себеси прекрасно претставени за да се спротивстават кога ќе им кажат дека не се убави. Затоа ни треба различност и вклученост. Потребни ни се позитивни слики за луѓето, од сите бои за да се спротивставиме на она што секогаш ни се кажува дека не сме убави или посебни“.

И, исто така, треба да го документираме, за луѓето да не ја заборават историјата на она што се случило.

„Ние сме во опасност луѓето да не знаат кои се Џозефин Бејкер, Хети МекДаниел, Лена Хорн, Дороти Дендриџ“, објаснува Рејнолдс. „И ако не знаат кои се актерките, веројатно навистина не знаат кои се Хелен Вилијамс, Доњале Луна, Наоми Симс. И ако го развлечете тоа - ако го развлечете тоа за една деценија од сега - овие луѓе можеби не знаат кој е Беверли Џонсон и кој е Иман.

Тој се тресе од гадење од оваа неверојатна иднина.

„Овие книги стојат наспроти тоа“.

Зад сцената

Рејнолдс можеше да ја убеди Иман да се пријави на проектот откако ја предупреди дека никој претходно не правел ваков тип на опфатен документарец. Пријавувањето на Иман ја промени играта, како и придонесот на Зендаја. Веб, добар пријател на Рејнолдс, исто така помогна. Всушност, таа го напишала предлогот за неговата прва книга. Поголемиот дел од документарната работа веќе беше започната со успехот на првата книга.

„Иман ја раскажува оваа приказна [за] кога и пријдоа [нејзе] и беше како: „Па, зошто би го направил ова? Што го носите на маса што е различно од било кој друг што ја раскажал оваа приказна?'“, вели Рејнолдс. „И тие беа како: „Иман, никој нема некогаш ја раскажа оваа приказна. Никогаш досега немало документарец за црни манекенки.' А Иман рече: „Се шегуваш? Тоа беше она што навистина го продаде Иман на него“.

Кога Рејнолдс се пресели во светот на стајлингот, тој дури и се обиде Квир око за правецот но не ја доби таа улога. Тој потоа ги истури срцето и душата во работата на неговиот страствен проект Врховни модели и ја користи сета своја ѕвездена моќ за да повика пријатели и колеги како Бетан Хардисон да го состави светлиот, продлабочен том од 240 страници. Потоа продолжи, во 2021 година, да објавува Врховни актерки: иконски црнки кои го револуционизираа Холивуд, во кој има плејада од најголемите теспијци во индустријата.

Добронамерните инсајдери очекуваа Рејнолдс да создаде книга за мода/стил, како што направија многу други инсајдери. Но, Рејнолдс не сакаше да го додаде тој тренд од почетокот на 2000-тите, поради кој мноштво книги со стил како да се облечете влезе во пантеонот за идните модничари дома. Од 2011 година, тој знаеше дека ќе напише сеопфатна книга за супермоделите.

Како што рече, Рејнолдс за малку ќе пропадна при составувањето на својата прва книга, особено откако мораше да ги обезбеди правата за сликите што ги користеше. Но, Абрамс се зафати со проектот и неговата пријателка и супермодел Вероника Веб го напиша напредот. Останатото е историја сега кога Иман се потпиша како извршен продуцент на документарниот филм, чие составување траеше околу една година.

Рејнолдс има планови и за трета книга, која доаѓа наскоро. Во меѓувреме, тој има некои учења што со задоволство ги споделува за создавање на документарна серија од нула и правење нешто неочекувано - и безуспешно успех во тоа.

„Ние како црнци мораме да влеземе кога знаеме за што зборуваме, кога сме власти“, објаснува тој. „Толку сме навикнати да нè проверува некој друг кој не знае колку ние, што им дозволуваме да не проверуваат или им дозволуваме моќ што не заслужуваат да ја користат. Тоа веќе не го правам во ниту една област од мојот живот. Не го правам тоа со моите книги. Не го правам тоа со моите документарни филмови. Не го правам тоа како стилист. Не го правам тоа како личност. Не го правам тоа во мојот живот“.

Како што се отвора 2023 година, Рејнолдс е подготвен да ги осветли вистинските креатори на стилови кои создаваат историја со секој филм и секоја фотографија.

„Целосно влегувам во мојата моќ како писател, продуцент, режисер, историчар, хуманитарец“, вели Рејнолдс. „Јас го поседувам“.