Најголемите филмови од 10-те најголеми студиа

Како што знаат редовните читатели, Топ пиштол: Маверик Викендот го заврши со 642 милиони долари домашни, што се приближува до вкупниот вкупен износ на домашен приспособен според инфлацијата Љубовна приказна (107 милиони долари во 1970 година / 656 милиони долари приспособени) за да се искачи уште повисоко на листата на заработка приспособени според инфлацијата на Paramount. Не, не се приближува Титаник (659 милиони долари во 1997 и 2012 година / 1.2 милијарди долари приспособени), но ме поттикна да размислувам за тоа кој филм е рангиран како филм со најголема заработка на сите времиња за секое соодветно студио. Така, користејќи ги Box Office Mojo, The Numbers и вообичаените осомничени, ја составив оваа листа на филмови со најголема заработка на сите времиња за секое големо студио во домашна заработка приспособена според инфлацијата. Се обидов да го вклучам секое релевантно студио, со сета почит кон одамна непостоечката RKO (Бамби) и релативно помали како STX (Лоши мајки) или А24 (Сè, насекаде одеднаш). Така, без дополнително одложување…

Игри со глад: Фаќање оган (Лајонсгејт)

424 милиони долари во 2014 година / 479 милиони долари приспособени

Вториот дел од блокбастерот Katniss Everdeen YA се покажа како најпопуларен и веројатно најприфатен. Со второто полувреме снимено на филмот IMAX (во времето кога тоа сè уште беше малку ретка практика за шатори), делот во режија на Френсис Лоренс беше помалку конвенционално „патување на херојот“ од првиот дел. Сè уште го нудеше својот дел од извонредност за леб и циркус среде „турнирот на шампионите“ што ги спротивстави помладите победници на Игрите на гладните со претходните победници кои беа многу постари (ако не и целосно постари). Искрено е помалку блазе за целиот елемент „навивање за хероите што шушкаат на негативците“ што го направи Со глад Игри гротескно пријатна за публиката, што го прави попривлечна и искрена забава со пуканки. О, и ако сакате да го пресметате Summit Entertainment за неколкуте години во кои беше независен пред да биде купен од Lionsgate во 2012 година, Сагата за самракот: Нова месечина (296 милиони долари во 2009 година) и Сагата за самракот: Затемнување (300 милиони долари во 2010 година) и двајцата заработија околу 366 милиони долари во приспособена продажба.

Господарот на прстените: Враќањето на кралот (Нова линија кино)

377 милиони долари во 2003 година / 577 милиони долари приспособени

Револуционерното инди студио на Боб Шеј стана свое во 1980-тите (благодарение на Кошмар на улицата Елм, кој го доби прекарот „Куќата што ја изгради Фреди“) и 1990-тите (откако беше купена од Time Warner). Имаше прст на пулсот на младешката поп-култура со филмови како Тинејџерски мутант нинџа желки, Маската, Мортал Комбат, Остин Пауерс, Блејд и Шпицот. Во суштина го постави шаблонот за модерен филмски блокбастер со фантазија со критичарската адаптација на Џ.Р.Р. Толкин, добитник на Оскар на Питер Џексон. Тројцата Господарот на прстените Филмовите беа сите огромни хитови, но трилогијата ја освои наградата за најдобар филм и најдобра режија заедно со девет други Оскари и стана само вториот филм досега со над 1 милијарда долари глобална заработка. Тие се споија со Ворнер Брос во 2008 година, каде што сепак успеаја на крајот да создадат една од единствените пост-Одмаздници филмски универзум успешни приказни со Конјурирање.

Шрек 2 (Анимација на DreamWorks)

441 милиони долари во 2004 година / 666 милиони долари приспособени

Втората ромска комедии од бајка на Мајк Мајерс/Еди Марфи/Камерон Дијаз (за огревот и принцезата човек/огрев што живеат како брачен пар) е една од најдобрите мејнстрим романтични комедии направени некогаш. Тоа беше и класично продолжение. Шрек беше отворен со 42 милиони долари, достигна 267 милиони долари и го освои првиот Оскар за „Најдобар анимиран филм“. Шрек 2 заработи 108 милиони долари (вклучувајќи ги и рекордните 44 милиони долари во саботата) среде делот од петок до недела од дебито од 128 милиони долари. Продолжението „Што се случува по Среќно засекогаш“ ги донесе Џенифер Саундерс и Руперт Еверет во комбинација. Исто така, воведе евентуален спин-оф лик во Мачорот во чизми на Антонио Бандерас. Со 441 милиони долари домашни и 919 милиони долари ширум светот, исто така беше, до Топ пиштол: Маверик токму ова лето, најлесниот отварач од 100 милиони долари на сите времиња. Претставува почеток на шпицот на DWA (2004-2012) како џогернаут за анимација што треба да се смета.

Спајдермен: Нема дома (Сони/Колумбија)

804 милиони долари во 2021 година / 804 милиони долари приспособени

Можеме да дебатираме дали Колумбија и Сони треба да се поделат бидејќи Sony го купи студиото само во 1989 година (по кратката сопственост на Кока-Кола). Сепак, Спајдермен: Нема дома продаде повеќе билети дури и од Колумбија Ghostbusters (229 милиони долари во 1984 година / 667 милиони долари приспособени), така што тоа е спорна точка. Објавен пред само осум месеци, филмот „Сони/Марвел“ беше отворен со 260 милиони долари пред да исчезне, делумно поради речиси тоталниот недостиг на конкуренцијата за тенџере или сезона на награди во почетокот на 2022 година, на 804 милиони долари. Филмот беше триквел на MCU Том Холанд и квази-продолжение на двата на Тоби Мегваер. Spider-Man трилогија и на Ендрју Гарфилд Неверојатен пајак-човек дуологија. Стана еден вид мултигенерациски носталгичен филм за настани, додека стана повеќе настан како динамо за фантазија за крајот на годината што веројатно ќе го има во јули 2021 година, дури и во околности што не се поврзани со Ковид. Секако, тоа можеби само докажа дека театрите се безбедни Спајдермен: Нема дома, но им помогна на театрите да ја претворат смртта во борбена шанса за живот.

Снежана и седумте џуџиња (Волт Дизни)

184 милиони долари помеѓу 1937 и 1993 година / 1.021 милијарди долари приспособени

Војна на ѕвездите: Форс Буди (Волт Дизни)

937 милиони долари во 2015 година/1.013 милијарди долари приспособени

Снежана и седумте џуџиња е на врвот со 1.021 милијарди долари прилагодена заработка. Сепак, тој заработи само 66 милиони долари од 184 милиони долари во неговата оригинална кина, а најголемиот дел од парите доаѓаа од повеќедецениските реизданија и реиздавања во деновите пред VHS/DVD. Војна на ѕвездите: Форс Буди заработи речиси 1 милијарда долари необработена домашна заработка од рекордниот викенд на отворањето од 248 милиони долари, со што стана третиот најлесен „отворен во петок“ од 100 милиони долари зад Wonder Woman Топ пиштол: Маверик. Дали и двајцата треба да бидат на оваа листа можеби вреди да се дебатира. Тие се десетти и единаесетти на листата на сите времиња, и сè уште е зачудувачки што секој филм продаде речиси 110 милиони билети во исто време со ДВД-а, стриминг, социјални медиуми, видео игри и многу други забавни одвлекувања. Претпоставувам дека не ви треба да го објаснам историското и уметничкото значење на првиот долгометражен анимиран филм на Волт Дизни или блокбастерот на Џеј Џеј Абрамс кој го дефинира поджанрот (не го измислил наследното продолжение, но го популаризирал ).

Егзорцист (Ворнер Брос)

193 милиони долари во 1973 година и 40 милиони долари во 2000 година / 1.036 милијарди долари приспособени

Оваа адаптација на религиозниот хорор роман на Питер Блејкли, номинирана за Оскар, стана културен камен-темелник, пристигнувајќи во средината на десетгодишната серија (од Бебе од рузмарин во 1968 до Ноќ на вештерките во 1978 година) од хорор филмови со гранични престижни филмови за возрасни. Беше и остана најголемата заработка прилагодена според инфлацијата со R-оценета. Тоа беше четврта најголема таква заработувачка во необработени заработки зад себе Беверли Хилс полицаец во 1984, Терминатор 2 во 1991 и Зачувување на приватно Рајан во 1998 година, кога продолженото намалување на „верзијата што никогаш не сте ја виделе“ заработи уште 40 милиони долари дома кон крајот на 2000 година. Претпочитам гриндхаус возбудувањата на Ричард Донер Омените. Сепак, го имам гледано религиозниот чилер на Вилијам Фридкин доволно пати (вклучително и во кината кон крајот на 2000 година) за да разберам зошто пред 49 години беше штала. Јас сум прилично љубител на Егзорцист III, но инаку, оваа франшиза „пет филмови и телевизиско шоу“ е класичен потсетник дека секој хит филм не е автоматски бренд.

Титаник (Парамаунт)

600 милиони долари во 1997 година, 59 милиони долари во 2012 година / 1.27 милијарди долари приспособени

Без необјасниво чудо, веројатно никогаш повеќе нема да има филм што ќе продаде толку многу билети во Северна Америка како што направи мелодрамата за катастрофа на Џејмс Камерон, добитник на Оскар. Се отвори со 28 милиони долари во декември 1997 година, непосредно пред божиќната пауза. Заработи 35 милиони долари во вториот викенд и 33 милиони за новогодишниот викенд. А потоа продолжи, на врвот на домашната благајна со рекордни 15 последователни викенди кон крајот на 1997 година и првите три месеци од 1998 година. Секако, нејзината конкуренција беше мала (освен можеби Пејачот на свадба Маршали на САД) и многу од неговите „жртви“ (Темен град, диви нешта, длабоко издигнување, итн.) станаа култни омилени. Сепак, првичната театарска серија за ремек-делото на Леонардо ди Каприо/Кејт Винслет беше и е без преседан. Топ пиштол: Маверик наскоро ќе помине на Титаник 659 милиони долари доживотна бруто, но Титаник 'Претстојното реиздавање на Денот на вљубените следната година може да го врати на врвот на планината на Парамаунт.

ЕТ: Екстра копнениот (Универзално)

359 милиони долари во 1982 година, вкупно 434 милиони долари / 1.329 милијарди долари приспособени

Дефинитивната фантазија за полнолетство на Стивен Спилберг штотуку ја прослави својата 40-годишнина. Ова е веројатно филмот што најмногу го претставува Спилберг како филмски режисер. Во него се мешаат мелодрама што го влече срцето, фантазија на хит и не малку мрачна реална тема (поттекстот на скоро сите ваши омилени класици од 80-тите беше за децата кои се справуваат со развод, дисфункција и стереотипно „скршени“ семејства). Тоа е, исто така, само спектакуларен дел од создавање на поп-митови што (условно кажано) заслужи да стане филм со најголема заработка на сите времиња. Во време кога самата идеја за огромни викенди се нормализираше, ЕТ Отворен викенд од 11.8 милиони долари првично беше рангиран на петтото место Star Trek (11.9 милиони долари во 1979 година), Роки III (12.4 милиони долари во 1982 година), Супермен II (14.1 милиони долари во 1981 година) Starвезден патека II (14.3 милиони долари во 1982 година). Имаше пет викенди, а потоа заработи 12.6-13.7 милиони долари, што ќе се рангира на третото до осмото место по големина викенди, отворање или на друг начин. Се рангираше на #1 за 16 непоследователни викенди, што сè уште е рекорд.

Војна на ѕвездите (Фокс од 20 век)

307 милиони долари во 1977 година, вкупно 460 милиони долари / 1.669 милијарди долари приспособени

Што има да се каже и научно-фантастичниот шмекер на Џорџ Лукас кој ја дефинира културата, ја менува индустријата и го менува светот? Па, тоа е класичен пример за „рип-оф, не римејк“, како Војна на ѕвездите постои само затоа што Лукас не можеше да ги добие правата за римејк Флеш Гордон. Дури и кога создаде трилогија, друга трилогија, а потоа уште еден навидум бескраен тек на филмови и телевизиски спин-офови, првиот Војна на ѕвездите беше 90% самостојна слика. Да бомбардираше или не да создаде продолжение, ќе имаше неколку лабави краеви (Вејдер се извлекува, но што?) и ништо што бара дополнително проширување, објаснување или контекст. Единечната 121-минутна игра останува хибрид од фантазија за пуканки, врвни специјални ефекти и одредено втемелено филмско училиште/политичко чувство од 70-тите што некако (благодарение на монтажата на Марсија Лукас?) функционира како неприкосновен блокбастер класик. Згора на тоа, за разлика од премногу модерни копии, не го чекаше продолжението за да ни ги даде добрите работи.

Одвеано со виорот (МГМ)

189 милиони долари во 1939 година, вкупно 200 милиони долари / 1.895 милијарди долари приспособени

Да, политиката на филмот старееше само малку подобро од Раѓање на нација. Да. Одвеано со виорот е филмот со најголема заработка во приспособена заработка и „продадени билети“. Тоа беше и е инкапсулација на модерната блокбастер формула. Земате популарен изворен материјал (најпродаваниот роман на Маргарет Мичел) и го пополнувате со мешавина од филмски ѕвезди од моментот (Кларк Гејбл) и помалку познати изведувачи (Вивијан Ли) како маркизни ликови. Го правиш најголемиот можен проклет филм. Тоа е студиска формула која функционираше за сè, од (релативно кажано) Кум до Супермен до Mamma Mia! до Нема девојче. Очигледното предупредување е дека епот на Виктор Флеминг од 4 милиони долари и 221 минута (не сметајќи ги прекините и интерлудиите) беше отворен во време кога театарските филмови беа меѓу единствените игри во градот.