Билетите на The Way of Water беа за 3Д

As Дизни и „Аватар: Патот на водата“ на Џејмс Камерон се искачува на скалата на бокс-офисот - од понеделник, тој едноставно се срамеше да стане третиот филм со најголема заработка на сите времиња - аналитичарите во кината забележуваат важен тренд во билетите продажбата.

Додека гледачите на филмови гравитираа кон премиум кино искуство во екот на пандемијата, „Патот на водата“ лесно ја надмина конкуренцијата. Објавен во средината на декември, филмот привлече значително повеќе покровители на прикажувања со повисоки цени на патот кон повеќе од 2 милијарди долари на глобално ниво. Дури изминатиов викенд се откажа од бр. 1 место на домашниот викенд благајни.

Кога луѓето одат на кино, имаат неколку избори за тоа како да гледаат филм. Форматите на филмови вклучуваат традиционално 2Д гледање, 3Д шоу и филмови од 70 милиметри, рече Стив Бак од фирмата за податоци за филмови EntTelligence. Форматите на аудиториумот се дигитални, често наречени стандардни, а потоа премиум, кои вклучуваат екрани како IMAX, Dolby Cinema и ScreenX.

Во текот на своето прикажување, „Патот на водата“ генерира речиси 30% од продажбата на билети за дома од прикажување на премиум формат, во просек 17.80 долари по билет, според податоците на EntTelligence. За споредба, сите други филмови објавени во 2022 година - не вклучувајќи го „Патот на водата“ - забележаа помалку од 14% од продажбата на билети од премиум прикажувањата, во просек 15.76 долари за билет.

Засилените бројки на благајните за филмот се поттикот од Дизни и Камерон за 3Д прикажувања. Овој формат, кој може да се најде во стандардните театри и во премиум аудиториумите, носи и повисока цена. Од неговото објавување, продолжението на „Аватар“ има продадено повеќе од 56% од билетите за 3Д прикажувања. Овие билети чинеле во просек 16.30 долари по парче, додека традиционалните 2Д билети се продаваат за околу 12.12 долари секој.

Во 2022 година, 3D прикажувањата сочинуваа 7.7% од целата продажба на билети. Отстранувајќи го „The Way of Water“, овие билети беа само 3.7% од вкупната продажба.

Оригиналниот „Аватар“ од 2009 година, кој е филм со најголема заработка на сите времиња, исто така помина добро со 3D и премиум билети. Според Variety, 80% од неговиот товар дојде од тие формати и аудиториуми.

„Самата суштина на привлечноста на филмот е нераскинливо поврзана со начинот на кој го гледа публиката и можеби повеќе од која било друга филмска серија во историјата 3D се впила во нејзината филмска ДНК“, рече Пол Дергарабедјан, висок медиумски аналитичар во Comscore. . 

Секако, „Патот на водата“ не стигна до својата историска благајна само поради доплата за прикажување во 3Д и премиум формат. Додека некои се сомневаа во културната релевантност на франшизата по повеќе од една деценија помеѓу филмовите, продолжението ги привлече филмските гледачи низ демографскиот спектар.

Филмот се сврте кон машката публика помеѓу 18 и 34 години, но „Патот на водата“ донесе и значителен број постари филмаџии, кои до неодамна беа воздржани да се вратат во кината.

„Кога го видов „Аватар“, новиот, морав да го видам тој во 3Д“, рече Хорхе Родригез, 23-годишен дипломиран филмски факултет кој живее во Мајами. Родригез гледа од два до четири филма месечно, ретко се одлучува за премиум прикажувања, освен ако некој филм не го бара тоа, како што беше случајот со „Патот на водата“.

Додека „Патот на водата“ предизвика значителен интерес за 3Д проекции, аналитичарите на бокс офисот не очекуваат дека форматот ќе го доживее истиот бран на важност како што беше забележан во 2009 година кога беше објавен првиот филм. Имаше мал прозорец во пресрет на објавувањето на „Аватар“ каде студиата наголемо пласираа 3D и публиката во толпа се појави за тие карактеристики. Сепак, тој интерес е намален во последната деценија.

Од друга страна, премиум форматите се очекува да продолжат да ги привлекуваат гледачите на филмови. Операторите на кината инвестираат многу во надградба на седишта, проектори и звучни системи. Многумина ги отстрануваат традиционалните дигитални проектори и инсталираат ласерски единици, наведувајќи ја заштедата на трошоците со текот на времето и подобар квалитет на сликата за гледачите на филмови.

Еден оператор изјави за CNBC дека традиционалните дигитални светилки треба да се заменат по околу 2,000 часа и произведуваат толку многу топлина, што театрите треба да платат повеќе за климатизација на просториите во кои се сместени овие проектори. Ласерските компоненти траат 20,000 часа, што значи дека можат да поминат години без да се заменат. Иако има повисоки однапред трошоци за кината да ги инсталираат овие нови проектори, тоа обезбедува појасна слика и помалку одржување со текот на времето.

Во пресрет на пандемијата, гледачите на филмови станаа уште попребирливи за тоа кои филмови ќе ги напуштат дома за да ги гледаат во кината и како сакаат да ги гледаат тие филмови. Со подобрување на основната линија за овие искуства, сопствениците на кината се надеваат дека почесто ќе ги привлекуваат потрошувачите назад и ќе ги убедат да се надополнат на премиум проекции.

Ова неодамна може да се види од АМЦ, која во понеделникот објави а нова скала за цени на билетите врз основа на локациите на седиштата во неговите аудиториуми. Наречена Sightline, оваа нова програма им овозможува на клиентите да платат помалку, или повеќе, за билет за кино врз основа на тоа каде ќе изберат да седат.

Страствен филмски гледач Родригез рече дека е многу свесен за цената кога станува збор за купување билети, често избирајќи да плати само за премиум прикажувања за големи блокбастери или хорор филмови.

„Ги обожавам удобните седишта, но главно се залагам за звукот“, рече тој. „Навистина ми се допаѓа звукот во кината за разлика од куќата“.