Вака изгледа бавното театарско закрепнување

Да, Светла година заработи само 50.5 милиони долари во своето разочарувачко домашно деби „При-Сан“, што заедно со глобалната сума од 83 милиони долари се чини дека изнесува 200 милиони долари Приказна со Играчки спин-оф/повторно лансирање/итн. на патот до околу 300 милиони долари глобално. Ако излезе овде и во странство, добро, добро. Дури и да се случи најлошото, и искрено ова е чувство Соло: приказна за војни војни повторно, анимиран филм сè уште беше отворен со 50 милиони долари минатиот викенд. Тоа беше првпат од јуни 2013 година (покрај Јура светска доминација Топ пиштол: Маверик) Имавме три филма со заработка од над 40 милиони долари. Овој викенд се гледа објавувањето на Elvis Црниот телефон. Сигурно е дека ќе имаме четири филма кои ќе заработат најмалку 20 милиони долари. Можевме да видиме пет такви филмови за прв пат од јули 2016 година. Вака изгледа театарското закрепнување.

Враќањето кон нешто приближно на нормалност нема да биде свет каде што се поврзува секој шатор и секој „обичен“ филм влече пристојни заработки покрај столбовите. Конкуренцијата од стриминг, удобноста за гледање дома и студиото притискање кон VOD и пократките театарски прозорци веќе создадоа нова нормала каде што многу поголем процент од домашните гледачи на филмови трошат повеќе од своите пари, а многу помал број „филмови со настани“. Во 2018 година, седумте најдобри филмови (Црн Пантер, Одмаздници: Бесконечна војна, Неверојатни 2, Светот Јура: Паднатото Кралство, Аквамен, Дедпул 2 Гринч) изнесува 3 милијарди долари или 26% од колачот со големина од 11.6 милијарди долари. И пофалените Игра ноќ се сметаше за гранично чудесно за поминување на 100 милиони долари дури и како пет години порано медиокритет Ние сме Милерови би можел да потроши 275 милиони долари без да се поти. Програмерите во студиото се бореа пред Ковид, а ќе се борат и после Ковид.

Она што го видовме од мај 2021 година, кога Тивко место II сè уште заработи отприлика исто толку (160 милиони долари дома од дебито во петокот од 57 милиони долари и 297 милиони долари ширум светот) колку што можеше да има во март 2020 година. Нема време да умрам глобално заработи 774 милиони долари, Бетмен испукани 770 милиони долари, Докторот Чудно 2 расчисти 945 милиони долари и Sonic на Еже 2 е близу 400 милиони долари. Неколку големи, како Слободен човек (330 милиони УСД), Godzilla Vs. Конг (469 милиони УСД), Спајдермен: Нема дома (1.9 милијарда долари), Uncharted (400 милиони УСД), Сè насекаде одеднаш (84 милиони долари) и Топ пиштол: Маверик (900 милиони долари и уште повеќе) ги надминаа очекувањата пред Ковид. Дури и Warner Bros.' промашувања на шаторот (Воскреснувања на Матрикс, Одред за самоубиства Вселенски џем: ново наследство) беа комерцијални прашалници пред „Проект пуканки“.

Да бидам фер, Том и Џери Godzilla Vs. Конг суштински спасени кина и Дина надмина со 400 милиони долари ширум светот. Дизни Светла година беше прашалник и пред Ковид. Тоа беше цинична експлоатација на IP, а постојаните обиди да се преобјасни што е само „научно-фантастичен акционер на Pixar со Buzz Lightyear“ создаде години на (донекаде перформативна) конфузија меѓу постојано онлајн. Секако, јас би тврдел дека одлуката на Дизни да испрати Соул, Лука Станувајќи црвено на Disney+ направен Светла година изгледаат помалку вредни за театар, но Дизни не мораше да испраќа Luca (во јуни 2020 година) и Станувајќи црвено (во април 2021 година) до пренос. Тоа беше *избор* наменет да ги искористи акциите на Дизни во време кога Вол Стрит пиеше „стриминг е сè“ Kool-Aid, исто како што беше избор за лекување. Шармкино-изданието на како прославен прикрасен преглед за дебито на Дизни+.

Голема причина зошто театарот не се чувствува „назад и подобро од кога било“ е поради огромниот недостаток на театарски изданија што се нудат редовно. Спајдермен: Нема дома помина низ јануари и почетокот на февруари, благодарение на неуспехот на сезоната на Оскар (дел од проблемот со „обичните филмови сè уште се мачат“) и речиси тоталниот недостиг од компаративна конкуренција. Сони го премести комерцијално лудецот на Џаред Лето Морбиус до април (што се зголеми Uncharted во февруари), оставајќи само Врескаат да владее во јануари. Март го изгуби Гај Ричи Операција Fortune (сè уште необјавени) и на Дизни Станувајќи црвено и остана само со Бетмен Изгубениот град. Април беше пријатно набиен (Морбиус, Соник 2, секогаш осудените Фантастични astsверови 3, Брза помош, Нортмен, Лошите момци, итн.) но Меј имаше штотуку Докторот Чудно 2 Топ пиштол 2 со два помали движења (Опатија Даунтон 2 Огнениот ѕид) помеѓу.

Има неколку причини зошто филмската шкрила изгледа толку блага. Сè уште постои постпродукциска криза предизвикана од Ковид што ги задржа филмовите како Црна Адам надвор од летото. Студио програмери како Џенифер Лопез Свадба пушка и на Кевин Харт Човекот од Торонто се уште се продаваат на стримери. Одлуките што беа донесени кога стриминг се гледаше како чудесен лек сè уште се во игра, што значи (на пример) прекрасното на Дизни Чип и Дејл: Ренџерс за спасување и Ворнер е доволно пријатен Таткото на невестата римејк се стриминг премиери. Има цела листа на „програмери на студиа“ со учтивост на студиото 20th Century (Камериер, Огнен остров, со среќа за тебе, Лео Гранде, принцезата, не е во ред Плен) што можеби беше театрално, но сега е поврзано со Хулу. Сето ова се комбинира за да се создаде сценарио каде што најголемата закана за кината не е „Ковид“, туку недостатокот на театарски филмови.

Се надевам дека чудесното враќање на Парамаунт, вербалната посветеност на Сони за старите школи и Дејвид Заслов од Варнер Брос. Дискавери, кој наводно се залага за 20-25 кина годишно, значи дека сме скршнале. Дека театарското сè уште се гледа како на јажиња (и дека вкупниот приход е сè уште намален од 2019 година) се должи на недостатокот на редовен театарски производ од средно ниво (благослови A24 и Universal/Focus on this front) заедно со индустријата и медиумите кои се чини дека се вкоренети за неуспех. Рестораните не се занимаваат со лидери во индустријата и типови на медиуми кои бараат потрошувачите само да останат дома и да нарачуваат. Имавме постојани докази во текот на минатата година дека големите филмови сè уште заработуваат големи пари во кината. Имавме три филма кои заработија 40 милиони долари минатиот викенд и можеби ќе видиме пет филмови со заработка од 20 милиони долари овој викенд. Пораката е јасна: ако ги ослободите, публиката ќе дојде и ќе ги види.