Тим Минчин за тоа зошто „Матилда мјузикл“ вреди да се направи песна и танц

Филмската адаптација на славните и многу успешна Матилда мјузиклот е можеби најдобрата итерација на класичната приказна на авторот Роалд Дал досега.

Иако слетува на Нетфликс во САД по ограниченото прикажување во кино, тој беше комерцијален хит во ОК, каде што го обезбеди најголемиот дел од својата заработка од 15.6 милиони долари до денес. Дистрибуиран таму од Sony Pictures, премиерно беше прикажан на Лондонскиот филмски фестивал. Се задржа на првото место на бокс офисот три последователни недели, само што беше исфрлен од пол-позицијата од Аватар: Патот на водата.

на Матилда мјузиклот филмот повторно го обединува триото креатори на сценскиот мјузикл на Вест Енд, режисерот Метју Варчус, писателот Денис Кели и Тим Минчин, кои ги напишаа песните.

Се сретнав со комичарот, актерот, музичарот и текстописецот (меѓу другото) Минчин за да разговарам за филмот, еволуцијата на мјузиклот и што е тоа што го натерало да сфати дека му треба нов крај.

Сајмон Томпсон: Видов дека го претставивте прикажувањето овде во Лос Анџелес неодамна, и ми се допадна коментарот што го даде за многу деца од публиката кои не се родени кога ги пишувавте песните за ова.

Тим Минчин: Вистина е, и има оваа неверојатна предност со филмот што можете да бидете толку блиски и лични со ликовите. Звучниот микс може да се усоврши и во пост, овозможувајќи му на филмот да ги испорача песните толку убаво и на сосема ново ниво. Се чувствува неверојатно посебно. Матилда Секогаш се чувствувам посебно за мене, но тоа е најневеројатната среќа што ја добив, а чувството на гордост во Метју и целиот тим за ова е огромно. Јас не го направив овој филм. Морав да имам верба во Метју, што секогаш го правам, дека тој ќе го избави. Тој го направи, и колку повеќе го гледам, толку е поневеројатно.

Томпсон: Луѓето зборуваат за издигнување на делото, но ова се чувствува толку тесно поврзано со мјузиклот и многу од своето. Тоа искрено ме изненади.

Минчин: Да, и не знаев како ќе го направи тоа. Општо земено, не можете да видите како писателот на книга и режисерот на сценски мјузикл ја адаптираат филмот затоа што, обично, тоа е различен сет на вештини. Дури и ако знаете како да снимате филмови, ако сте направиле театарско дело, сте се приврзале за него и треба да исфрлите сè и да започнете одново. Тоа е она што е толку неверојатно за Денис и Метју. Тие можеа да направат се што беше потребно и да се повлечат. Филмот е таков буквално медиум, додека театарот е метафоричен медиум. Може да тргне толку погрешно, особено затоа што е приказна за двајца луѓе кои имале навредливи детства и се пронашле. Станува збор за љубовна приказна за двајца луѓе кои се пронаоѓаат, на кои им требаат, и две неверојатно силни женски води кои ги надминале своите страшни детства и трауми на различни начини. Ако почнете да зборувате буквално за тоа срање, тоа може да стане многу тешко. Не ги гледам сите мјузикли направени досега, но ми се чини дека има многу малку мјузикли направени со толку огромни кореографски парчиња овој век. Тие се ретки. Целата работа се базира на музика, а во втората половина има повеќе песни отколку во првата половина. Тоа е длабоко музички. Не можам да замислам ништо слично освен мојот мозок да се врати на него Оливер.

Томпсон: Визијата овде е неверојатна. Ја прочитав книгата и го гледав оригиналниот филм, и ја гледав сценската продукција повеќе пати, и сите тие имаат многу различни стилови. Ова го однесе тоа на друго ниво. Визуелно се ниша од влијанија како 1984 Бразил преку светли основни бои и употреба на линии и рабови кои се чувствуваа како раниот Тим ​​Бартон, на пример. Тоа не е лесно да се направи и да работи. Кога би можеле да видите визуелизација на вашите песни, дали вака би изгледале?

Минчин: Тоа е навистина добро прашање, и не сум сигурен. Немам филмско знаење како што го имате вие, но добивам неколку од тие референци. Не сум размислувал така, но во право си. Кога ќе почнеме со Чудо, ние сме заведени во приказната од овие жубори бебиња, основни бои и светкави јакни, и тоа е толку длабоко ексцентричен музички број. Чудо е местото каде што сте заведени во свет во кој правилата се прекршени и веднаш велите: „Ова е мјузикл“, и нема срам во тоа. Деновиве имам чувство дека луѓето прават филмски мјузикли, надевајќи се дека публиката нема да забележи дека се мјузикли, речиси ќе се извинат што се тоа што се, а песните се како отвори што ќе ги слушнете на радио. Единствениот начин на кој знам да пишувам песни е преку опсесивна посветеност на моментот во приказната и тонот на делото. Јас не пишувам песни што треба да се слушнат на друг начин, со исклучок, претпоставувам, на Кога ќе пораснам. Има една ексцентричност и повеќеслојна работа каде што текстот постојано им кажува на возрасните работи за светот во кој живееме додека ги забавува децата, како и за сета разиграност со јазикот. Со Чудо, бара визуелно да се навалите на ексцентричноста и да бидете сигурни дека ја поддржувате. Текстот е климање и намигнување на реалноста на животот и родителството; Некои деца се мали, а најчеста работа во животот е животот, но сите родители мислат дека нивните деца се чуда. И тоа е смешно. Марк се наведна во таа светкава, малку намигната работа што го крши четвртиот ѕид. Кога ќе добиете Револтирани деца, што е толку длабоко ритмично, натерајте 200 деца да газат по клупите. Не сум сигурен дека направив многу правда на вашето прашање, но има елемент на само наклонетост кон она што се бара од приказната и кинематографските визуелни и влијанија кои помагаат во тоа да се одигра.

Томпсон: Има нешто различно во оваа верзија што поинаку погодува. Спомнавте Кога ќе пораснам, и морам да признаам дека оваа верзија ме натера да се расплакам кога тоа се појави во филмот. Во мене допре нешто што сценската продукција не го допре.

Минчин: Прво, ви благодарам што бевте толку ангажирани во ова низ годините. Ги прашав луѓето кога го гледале овој филм дали плачеле и, ако е така, кога затоа што правам анкета со слама. Луѓето плачат од различни причини. Децата не сакаат толку многу да плачат, но возрасните сакаат плачење, а јас сакам да пишувам работи што ме тераат да плачам додека ги пишувам. Ако ме натера да искинам, веројатно ќе им го стори истото кога ќе го слушам. Не знаев како Метју ќе реши Кога ќе пораснам во филмот затоа што седи на љубопитно место во сценскиот мјузикл бидејќи е отварање на вториот чин. Ве заведува назад во приказната од вашите Малтезејци, а не знаев како тоа ќе функционира. Знам дека песната ги прави возрасните емотивни и мојата работна теорија со Матилда и како тоа влијае на луѓето е тоа што го става во детскиот свет и ве потсетува на некаква морална јасност. Што Кога ќе пораснам Конкретно прави возрасните да се чувствуваат како да го изневериле своето детство, што е многу фројдовски. Тоа е како да сфатите дека сте заборавиле што ви е важно, што им се случува на луѓето кога ќе слушнат Тивко исто така. Сето ова го научив со текот на годините со неверојатните повратни информации што ги добивам. Многу луѓе плачат кога таа оди во балонот, а мислам дека тоа е затоа што детето во нас е многу уморно од сета врева, од сите влезови, од сета вознемиреност и сите работи што ги имаме. има за цел да се грижи и да може да реши. Јас не сум фројдовска личност, но има нешто во тоа да се потсетиме на вашите детски желби и да го сопоставите тоа со колкав хаос е нашиот свет.

Томпсон: Во ова има нова песна. Дали таа со која седевте на страна, си игравте на почетокот или со текот на годините, или беше нешто сосема ново?

Минчин: Беше многу нарачана, и дојде затоа што кога правиш филмска адаптација, секогаш се зборува за тоа дали треба да се напише нова песна. Како што знаете за вакво нешто, навистина се работи за награди и с**т, и мислам дека ме познавате, доволно зборувавме, можете да замислите колку ме забавува тоа. Јас сум како, "F**k off (се смее). Има многу песни, нема да ни треба нова музика, а ако на приказната не и треба, јас нема да ја напишам“. Бев тврдоглав за тоа, и сите знаеја дека ќе бидам тврдоглав за тоа. Кога Денис и Метју ми испраќаа нацрти, но само од учтивост, навистина, јас не му давав белешки на Денис за неговото ново сценарио и тоа не е мое место, но ќе го правев ако чувствувам дека е корисно, но го гледав процесот. да се случи и да помислиш: „Леле, овие момци се паметни“. На крајот, Метју рече: „Не можеме да го завршиме овој филм. Можете ли да го поправите ова? Кога Метју предложи дека можеби треба да завршиме со нова песна, тоа беше најјасниот момент на откровение што некогаш сум го имал, а јас реков: „Секако дека го правиме тоа затоа што нема никаков повик“. Не можете да ги носите скутерите и да повторувате Кога ќе пораснам и имајте лак на начин на кој ни треба. Претставата завршува со количка. Не можете да го завршите филмот со тркала за количка бидејќи го нема истото влијание. Едноставноста на тоа тркало на сцената е длабок момент на суптилен театарски гениј, но нема шанси тоа да функционира во филм. Треба да тргнеме малку напред и да направиме малку монтажа. Сценариото во сценското шоу вели: „А новата директорка беше госпоѓица Хани, и често се зборуваше дека тоа е најубавото училиште во целата земја“, но ние не зборуваме со камерата во филмот, туку треба да покажеме тоа. Како и да е, седнав со Денис и Метју и реков: „Треба да завршиме со песна. За што зборуваме?' Разговаравме, напишав две страници ноти и сфатив дека треба да ги зграпчиме сите овие теми, музички теми, тематски теми, егзистенцијални теми и слично, и ќе ги врземе, така што новата песна ги има сите овие работи во тоа. Исто така, силно почувствував дека има нешто останато на музички план. Брзо го напишав и го испратив и реков: 'Што е со ова?' и сите само отидоа: „Свети с**т. Тоа ќе биде, свиња. Јас сум многу горд на песната; многу е едноставно, и ти го вадиш од контекстот на мјузиклот, а некој друг можел да го напише, но во контекст на мјузиклот добро си ја врши работата.

Томпсон: Дали беше убаво да се прават измени и мали амандмани овде-онде, да се скратуваат или отстрануваат песните и малку да се преобликува лирскиот наратив? Дали сакавте да го направите тоа откако првпат работевте на тоа?

Минчин: Поминаа 14 години откако почнав да го пишувам ова. Ја сакам оваа можност, но не сум толку добар како Метју и Денис во исфрлањето работи. Пишувам на доста математички начин. Јас сум како: „Го решив овој проблем пред 14 години, така што е решен и така оди песната“. Тоа е трауматично. Чудо е речиси половина од должината на верзијата на сценското шоу, што беше тешко. Ние, исто така, ги намаливме работите Брус, но бев многу свесен дека сервиравме различен жанр и дека песните во филмот навистина стојат поинаку. И јас уживав. Сакам да работам со Метју; тој е брилијантен момче и многу драг пријател; Ми недостига тој и Англија, па само што почнувам да работам со него и со Денис, уште еден драг пријател. Имаме многу среќа со Матилда затоа што, многу често, ако имате огромен успех со нешто, односите се затегнуваат од секакви s**t причини, но сите сме неверојатно блиски. Можеби најголемата возбуда од сите е работата на Крис Најтингел на овој филм бидејќи Крис е заслужен како оркестрации и дополнителна музика на Мјузиклот Матилда и има тенденција да биде недоволно заслужен за сценскиот мјузикл поради тоа како ги зеде сите теми што ги создадов и ги рашири низ. Тој направи сосема друг чекор со овој резултат. Тој е само брилијантен. Не е само тоа што ги измачуваше оркестрациите со песните, она што го направи со интерстицијалните работи и вистинската партитура, која е изградена на моите теми, туку тоа оди во земјата на Крис Најтингел во длабока начин. Резултатот е едноставно неверојатен, и можеби можам да земам 15 проценти од заслугата за тоа. Тешката работа да се скратат песните и да се избере што да се изостави, работи како Тели, Гласно Патетични, на крајот, бев доста категоричен за неколку од нив, а јас бев како: „Не, мора да се тргне. Можам да го видам тоа сега.' Тоа е тешко, но доказ за пудингот е во јадењето. Колку повеќе го гледам, толку повеќе мислам дека Метју брилијантно конецира игла со многу мало око. Тоа е неверојатно.

Томпсон: Зборувате за работа со луѓе и јас би сакал да ве видам како се здружувате Пинк Мартини повторно.

Минчин: (Се смее) Уа.

Томпсон: Шоуто што го правевте во Kew Gardens во Лондон е нешто за што сè уште зборуваме, и оттогаш сме го виделе Пинк Мартини многу пати.

Минчин: Тоа е единствениот пат кога сум работел со нив. Не бев на турнеја со нив, но ми се допаѓаат нивните работи. Со нив таа вечер пееше Storm Large, а мене ми се допаѓа и малку ја познавав. Тоа шоу беше единствениот пат кога сум се вкрстила со нив. Би сакал навистина да играм со нив. Тие се неверојатни.

Томпсон: Треба да размислите за повторно партнерство и заедно да играте Холивуд Боул.

Минчин: Тоа е интересно. Зборував за таа свирка во Kew Gardens пред неколку дена. Ме натера да сфатам дека навистина не сум размислувал за турнеја со нив. Сепак, турнејата со толку луѓе е одличен начин да се избегне заработка (се смее), а јас треба да знам. Направив турнеја со два автобуси со четири камиони низ Обединетото Кралство со симфониски оркестар од 55 дела, така што не можам сам да заработам пари, ви благодарам многу (се смее).

Мјузиклот Матилда на Роалд Дал слета на Нетфликс во недела, 25 декември 2022 година.