Том Круз навистина ги спаси кината

Парамаунт го објави тоа на Skydance Топ пиштол: Маверик ќе дебитира на PVOD и EST (цена за купување) на 23 август, една недела од денес. Тоа му дава стандарден театарски прозорец од 90 дена, иако објавувањето на ДВД, Blu-ray и 4k HD на филмот е дури на 1 ноември. Тоа е 22 недели по денот на неговото отворање на 27 мај. Тоа е на исто ниво со Бетмен уште во 1989 година, кој беше отворен во театар на 23 јуни и пристигна на VHS по цена за купување на 18 ноември. Тоа се сметаше рано, како што беше Алиса во земјата на чудата паѓање на ДВД по 88 дена во 2010 година. Големиот јаз помеѓу датумот на PVOD и датумот на ДВД нуди научени лекции во врска со театарските прозорци. Згора на тоа, блокбастерот на Том Круз ја направи разликата помеѓу пристојно лето и катастрофа на кино благајните изгладнети од филмови.

ПВОД не ги канибализира театарските приходи.

Прво, ако Paramount сметаше дека прозорецот PVOD ќе го канибализира сè уште силниот филмски бокс-офис (7 милиони долари во неговиот 11-ти кадар од петок-нед со половина пристојна снимка на врвот на бокс-офисот овој викенд или следниот) кино, тие немаше да паднат на дигитално следната недела. Како што видовме барем оттогаш Тивко место II во летото 2021 година, хит кино филм не паѓа автоматски кога ќе пристигне на PVOD после 45 дена, а камоли 90 дена. Дебито на стриминг е поинаква приказна, особено ако повеќе услуги (не само Netflix и специфичниот бренд Дизни +) стануваат се почесто користени од општата публика, поради што Elvis дебитираше минатата недела на PVOD, но не (се уште) на HBO Max.

Том Круз славно сакаше 120-дневен театарски прозорец за долго одложуваното продолжение. Домашното е што ѝ паѓа на вилицата (ќе помине Avengers: Infinity War"679 милиони долари за неколку дена) и глобалниот (би требало да биде нешто повеќе од 1.38 милијарди долари ширум светот) благајните значи дека тој имал чип за пазарење. Дури и по отворањето на викендот, ненамерно тврдев дека Круз можеби е склон да се согласи на „само“ 90-дневен прозорец со предупредување дека последните две Мисија: Невозможно филмовите добиваат и 90-дневни прозорци. Без разлика, филмот што пристигнува на PVOD и EST по 90 дена, но на физички медиуми (и стриминг?) по 5.5 месеци е знак дека Круз веројатно ги видел бројките кои тврдат дека PVOD е истовремен прилив на приходи што не го испушта театарскиот потенцијал.

Спајдермен: Нема дома заработи 804 милиони долари дома и 1.91 милијарди долари ширум светот и сè уште ги урна рекордите на EST („електронска продажба“) по прозорец од 88 дена. Бетмен привлече толку силна гледаност на HBO Max и покрај или поради неговата домашна заработка од 370 милиони долари што Дејвид Заслов од Discovery објави дека Warner Bros повторно ќе ги нагласи приходите во кината наместо добивките од стриминг. Со договорот за плаќање на Windows со нормална големина и ТВ со првиот прозорец на Sony со Netflix, обилните кино-изданија на Universal и истовремените приходи од PVOD и очигледните на Paramount Одметник профитот, Дизни е (досега) единственото големо студио кое сè уште несомнено му дава приоритет на стриминг. Иако, 38 дена од отворањето, допрва треба да слушнеме збор за датумот на премиера на Дизни + Тор: Љубов и гром. Можеби им даваат простор за дишење на Марвел и на издавањата на Лукасфилм.

Парамаунт пука за Оскарите.

Претпоставувам дека 1 ноември е исто така дебито на Paramount+ за акционерот предводен од Том Круз. Понудата на физичко медиумско објавување на почетокот на ноември значи дека дебито на филмот за физички медиуми се совпаѓа со А) празнично купување на чорапи за чорапи (тоа може да биде најпродаваното ДВД во последната деценија) и Б) прикажувачите на сезоната на награди се испраќаат по пошта до наградите учесници гласачите. Тој, исто така, го задржува филмот во разговорот среде објавувањата на сезоната за Оскар, што значи дека Парамаунт правилно мисли дека неговиот блокбастер што се појавува еднаш во генерација може да добие признание за најдобар филм и (помалку веројатно, но веродостојно) номинација за најдобар актер за Том Круз. Претпочитам тој да победи поради тоа, отколку за престижната слика „старец што ја обновува својата искра преку платонска врска со 22-годишна муза“.

Топ пиштол: Маверик има подобар кадар во номинација за најдобар филм отколку Spider-Man: No Way Home, Star Wars: The Force Awakens или дури и The Dark Knight делумно затоа што филмот се квалификува како аспиративен. Кога на Питер Џексон Господарот на прстените отворени пред 20 години, тие се сметаа за невиден уметнички и комерцијален триумф за невидено фантастичко-авантуристичка кинематографија. Од страна на време Хари Потер 7.2 отворено во летото 2011 година, имаше доволно пресврт кон акциско-фантастичните франшизи насочени кон ИП, така што таквата релативна реклама (1.342 милијарди долари) и уметнички триумф се сметаа за еднакви за курсот. Исто така, успехот на Чувари на Галакси (одушевени критики, долги нозе и глобални 773 милиони долари) значеше малку повеќе од тоа Холивуд да продолжи да го случајот MCU.

Помалите програмери во студио, водени од ѕвезди и заоблени возрасни, се чувствуваа релативно аспиративни. Можете да направите случај за аспиративно претставување помагајќи да притискате црн Пантер над гол-линијата, иако одличните критики, жешките зуи и домашните 700 милиони долари не наштетија. Претпоставувам Wonder Woman веројатно само едвај го пропушти намалувањето во 2018. Сепак, поимот на Спајдермен: Нема дома влегувањето никогаш не се чувствувало веродостојно. Неговиот успех на благајните не помогна ништо друго на пазарот. Нејзиниот најголем триумф беа преговорите за договор во кои беа забележани три генерации Spider-Man херои и негативци во интеракција. Парамаунт ќе тврди дека уметничкиот (најчесто одлични критики и А+ од Cinemascore) и комерцијалниот (вклучувајќи ги и нозете во стилот на Џејмс Камерон) бил аспиративен. Станува збор за холивудски блокбастер воден од ѕвезди, реален свет, наклонет кон возрасни, кој постигна гол со возрасни и нередовни гледачи на филмови.

Топ пиштол: Маверик навистина ги спаси кината ова лето.

Филмот е метафора за тоа како Холивуд толку екстремно не успеа да создаде нова генерација филмски ѕвезди на ниво на Том Круз што Круз мораше да се симне од клупата и да ја спаси индустријата. Тој поттекст одекна во летото 2022 година, кога се чинеше дека кината може да бидат безбедни само за филмовите на Marvel/DC и хорор филмовите од високата класа. И покрај тоа што филмот е наследено продолжение со носталгија, со готовина од IP, неговиот успех делумно беше поттикнат од постарите и нередовни филмски гледачи кои не биле во кината со години. Тоа беше Страдањата на Христос or американски снајперист-настанот на ниво кој се искачи на близу-Силата се буди- успех на ниво. И барем дел од таа публика потоа се појави на редовни филмови како Елвис, Каде што пеат Crawdads Воз на куршуми.

Top Gun: Maverick's исклучителниот успех обезбеди џиновски спас за театрите и покритие за студијата кои намерно недоволно испорачуваат редовни театарски производи во невообичаено ретко лето. Топ пиштол: Маверик сочинуваше 23% од домашната летна филмска постава. Тоа е делумно затоа што заработи околу 500 милиони долари повеќе дури и од најрозните проекции. Летната сезона е пад од 28% од 2019 година, иако вкупниот број на кино-изданија е намален за 55%. Како што се Докторот Чудно 2 (411 милиони УСД), Јура светска доминација (375 милиони УСД), Милиони 2 (350 милиони долари) и Тор: Љубов и гром (325 милиони долари) сето тоа го повлече како што се очекуваше бизнисот. Згора на тоа, силната заработка на Elvis Каде пеат кадрите Покажи го тоа Одметник не и наштети на нејзината конкуренција (сета должна почит кон Светла година Не бе).

Имал Топ пиштол: Маверик заработи само 150 милиони долари дома, сепак ќе беше втор по големина не-Мисија: Невозможно бруто бидејќи Ryери Мегваер. Сепак, вкупната летна благајна би била намалена за 41% во однос на 2019 година. Огромните преуспешни перформанси ја направија разликата помеѓу пристојната летна сезона на половина пат и катастрофата изгладнета од производи. Влеговме во студиски создаден двомесечен пад. Виновни се истовремените фактори, како што се Дизни и 20-тиот век, кои главно се држат до стриминг до ноември, што предизвика одложувања на постпродукцијата поради Ковид за шатори и студиски програмери кои беа испратени на стриминг. Во меѓувреме, комерцијалниот прием на наследното продолжение на Том Круз беше потребното летно филмско чудо. Нејзините домашни и глобални приходи го претставуваа чудото #1. Нејзината привлечност меѓу нередовните гледачи на филмови беше чудо број 2. Ако тие филмски гледачи се држат наоколу, тоа ќе биде чудо бр. 3.