„Тони Стоун“ се одржува како прва женска играчка на професионалниот бејзбол

ЧИКАГО – Има многу што да се каже Тони Стоун, напишана од Лидија Р. Дајмонд, која моментално се прикажува во театарот Гудман во Чикаго, но како и раскажувањето на сцената на Тони, би било тешко да се каже сето тоа во права линија. Тоа е затоа што ова дело покажува фасцинантен дел од американската историја, но во двоен план. Тони Стоун е првата жена која играла професионален бејзбол, тоа е нешто за што сонувала уште од мало девојче. Но, да се стигне таму и да се остане таму се вкрстува со реалноста на сексизмот и расизмот во Америка од 1950-тите. Приказната ја доловува радоста и значењето на влијанието на Тони врз играта - и бизнисот - истовремено сервирајќи го афро-американското искуство продлабочено со рефлектор на маската што повеќето црнци ја носат за да се справат - и во случајот на тимот на Тони, да преживее – во анти-црната Америка.

Но, пред да навлеземе во сето тоа, како што може да каже Тони, да се вратиме на почетокот. Тони Стоун е низок, раскошен и вљубен во бејзболот. Таа пргаво фаќа и фрла неколку топки на сцената и објаснува како станала првата жена - од која било трка - што играла во професионален бејзбол. Таа играше за Индијанаполис кловнс, во црно-лигите, тим кој беше дом на легендарниот Хенк Арон и исто така дом на видот на принуден минстер кој може да ве расплаче штом ќе разберете зошто не се смеете.

Во оваа изведба од Чикаго (во режија на Рон О.Џ. Парсон), Трејси Н. Тие статистики се нејзините љубовници, начин да се насочи себеси кога ќе се појават тешкотиите да се биде двојно малцинство на работа. Бонер, како Тони, изгледаше и се движеше како играч на топка. Таа, исто така, беше релативна како жена на поле во кое доминираа мажите. Кога зборуваше? ѝ верував.

Таа ја раскажуваше сопствената приказна и ситуацијата на моменти изгледаше речиси невозможна. Црните тимови мораа да им фрлаат игри на белите. Дека еднаш решија да играат реално и да победат? Мораа да трчаат до автобусот за да избегнат линч. Немаше хотели за овие супер ѕвезди на бејзболот, а секој член на актерската екипа имаше свое мислење за тоа како се справи со угнетувањата на светот. Сите тие се свртеа кон бејзболот и си рекоа дека тоа е подобро од алтернативата - дури и ако некои мораа да земат инструкции од членовите на Клан и да се однесуваат како буфони за време на 6-тиот ининг за да им дадат „шоу“ на белите покровители.

Целата претстава е извонредна, но неколку работи се издвојуваат.

Едниот, реалистичниот бејзбол дијамант и белилото поставени од Тод Розентал станаа клуб, автобус, спална соба и сон. Второ, овие актери некако ги интимираа вистинските бејзбол игри на сцената. Ме погоди чистата физикалност на сето тоа, со насока на движење и кореографија создадена од Кристин Керол, поранешна балерина. Тоа беше кинетичко. Удираа со топки, фаќаа топки, се лизнаа во првата база, удираа дома и трчаа дома, ги фатија заземјувачите и ги замавнаа палките како да ја испратат топката надвор од задниот ѕид на театарот. Тие, исто така, вешто се префрлија надвор од движењата со топката и во танцовите движења, прикажувајќи кореографски рутини што ја илустрираа мистеријата, но исто така ги покажаа затегнатите и напнати изрази на лицето кои доаѓаа со принудувањето да „кловнувате“ за вашата плата, иако играњето топка беше вашата страст.

Трето, интеракцијата помеѓу професионалниот и личниот Тони беше извонредна, а убавицата на Тони беше шлаг на таа сложена торта.

Џон Хадсон Одом се издигна како Мадам Мили, проститутка која се спријателила со Тони кога тимот легнал во бордел бидејќи на црнците не им било дозволено да користат хотели. И Мили носеше маска, а нејзините кратки, но интимни моменти со Тони ги донесоа дома радостите и тагите на работата на жената кога нејзината работа се мажи.

Реакцијата на публиката е нешто што секогаш го гледам кога гледам претстава од и за црнци, но презентирана пред мешано друштво. Почетната мистерија беше очигледна за црните патрони, но не толку очигледна за другите. Тие се смееја. Прво. Но, кога таа мистерија беше совладана од африкански ритами и крици на ужас, тие знаеја. Имав тешко време да го гледам кунерството бидејќи предизвикува болка, па ми беше мило што видов дека ликовите го признаваат ова и вербално и физички. И потоа продолжи понатаму.

Добра работа Музеј на бејзбол на црнците Претседателот Боб Кендрик беше таму, бидејќи имав прашања. Ја гледал претставата во Њујорк, Атланта и Чикаго и понудил повеќе увид во значењето на кловновите.

„Интерпретацијата на сценариото, начинот на кој [секој режисер] го гледа е секогаш различен“, објасни Кендрик. „Уживав во секој настап до овој момент, така што ова не беше поинаку. Што се однесува до кунирањето, тоа е она што Кловновите го донесоа во играта. Многу играчи од црно-лигите се намуртија на тоа. Но, ова им успеа на кловновите. Беше контроверзно бидејќи тимот беше во сопственост на белец [кој исто така] беше сопственик на Харлем Глоуб Тротерс. [Кловновите] беа многу сериозни бејзбол играчи - Хенк Арон беше кловн - но и тие се забавуваа. Малку е погрешно толкувано низ историјата, но кловновите се значаен дел од историјата на црниот бејзбол“.

Има толку многу слоеви за да се биде жена во „машкиот свет“ или во „машката индустрија“. Има толку многу слоеви за да знаете дека сте попаметни или подобри и да морате да се загрозите за да не го навредите вашиот шеф, вашите соработници или клиентот. Потоа, тука е чистата радост на сè што доаѓа со кршење на статус кво, да се сакаш себе си, својот живот и она што го носиш на маса. Сето тоа го долови Тони Стоун.

Тони Стоун е во театарот Гудман во Чикаго.