Кураторот за аудио раскажување приказни на Трибека фестивал зборува за скриптирано аудио

Фестивалот Tribeca се враќа во Њујорк оваа недела од 8-ми до 19-ти јуни и за прв пат, делот за аудио програмирање на фестивалот е целосно посветен на содржината со сценарио. Новата вертикала за 2022 година се вика „Аудио раскажување приказни“ и е мешавина од светски премиери во живо, снимки во живо и панел дискусии.

Втора година по ред, Звучен е официјален аудио спонзор на аудио програмата на Tribeca Festival и заедно со нивната ознака „звукот на имагинацијата“ тие го закотвуваат фестивалот со нивниот настан во живо исполнет со ѕвезди Големата лага премиера во петок на 10-ти јуни и со Џон Хам, Кејт Мара, Џон Слетери, Џанкарло Еспосито, Ана Де Ле Регуера, Бредли Витфорд и Дејвид Стратарн. Забелешка: Големата лага е за активно мешање на федералната влада во филм за синдикатот од 1950 година На солта на земјата и не е директно за настаните од 6 јануари 2020 година.

Други големи премиери вклучуваат Мираж вечера од Лорен Шипен (Светли сесии, Список на патници), Радикали на мајката земја од Crooked Media раскажувајќи ја приказната за тоа како е растењето со родители кои беа во бегство од ФБИ како дел од Weather Underground, и Мајка ми ме направи од авторот на бестселери на NY Times, Џејсон Рејнолдс, кој ќе разговара со Џад Абумрад, креаторот на Радиолошка.

Има повеќе од десетина настани во целина во Аудио раскажување приказни категорија, вклучително и снимање во живо на популарниот подкаст Опрахдемиците.

___________________________________________________________

Зборував со кураторот за аудио раскажување приказни Дејви Гарднер, писател/креатор на Вистината, подкаст за раскажување приказни со сценарио, за аудио раскажување приказни.

„Аудио раскажување приказни“ е сосема промена на името од минатата година кога подкастите на фестивалот Трибека штотуку беа наречени „Поткасти за Tribeca".

Дејви Гарднер: Леа Сарбиб го започна Аудио програма Tribeca минатата година, и сакаше да донесе подкасти во преградата. Откако таа замина, јас бев ангажиран како куратор на аудио раскажување приказни, што е она што ја преименувавме нашата аудио програма.

Дали тоа има врска со промена на името минатата година од филмскиот фестивал во Трибека до само фестивалот Трибека?

Дејви: Мислам дека тоа беше сигнал дека ги прифаќаме новите медиуми и многу е кул што голем меѓународен филмски фестивал ги истакнува подкастите.

Гледам дека Audible е официјален спонзор за подкасти, но Audible не го користи терминот „поткасти“ и ги нарекува нивните програми за аудио фикција „Audible Originals“.

Дејви: Многу сме среќни што работиме со Audible и што се однесува до подкастите, всушност во моментов има дебата за номенклатурата за повикување аудио. Некои луѓе сметаат дека терминот „поткасти“ е на некој начин минијатурен. Ми се допаѓа аудио раскажувањето бидејќи тоа е поширок поим и Tribeca е за проширување на нови и интердисциплинарни типови на работа. Да речеме, на пример, би било можно да правиме аудио раскажување на медиум што не е подкаст, како на пример интерактивна турнеја одење и слушање.

Што гледате за иднината на забавата по сценарио во аудио?

Дејви: Традиционално, скриптираното поле е многу зависно од научна фантастика и функционира затоа што се репродуцира со јачината на звукот, што би барало многу висок буџет за видео. Она за што сум возбуден е што луѓето се прошируваат во други жанрови и интегрираат други медиуми во нивната работа, како што би можел да визуелизирам извонредна аудио драма каде што главниот лик трча и би можеле да организираме настан во живо каде што ќе трчате со ликот.

Кои се некои карактеристики што ги барате во аудио драма што ќе се прикажува на Tribeca?

Дејви: Барам аудио напред парчиња. Добиваме многу поднесоци и можете да ја разликувате оние што го прават за аудио како финален производ наспроти аудио што е еден вид сценарио за ТВ. Претпочитам аудио што се потпира на силните страни на медиумот и мислам дека тоа се оние што најчесто се приспособуваат за ТВ. Режијата, глумата и продукцијата на подкаст е сопствена уметничка форма.

Дали ја гледате вашата позиција како ваша одговорност да го туркате медиумот напред кон поголемо прифаќање? Некои компании сè уште не гледаат на аудио драмата за правење пари бидејќи им треба повеќе време за да се направат.

Дејви: Мислам дека иднината на подкастинг ќе има поголем акцент на скриптата работа. Што се однесува до заработката, постојат многу различни начини компаниите да заработат пари и инвестирањето во квалитет е секогаш добро.

Ова се враќа на стариот аргумент уметност наспроти трговија.

Дејви: Мојата цел за фестивалот беше да го прославам аудио-напред подкастот со високото ниво на признание што луѓето го даваат на филмот и телевизијата. Скриптираното аудио е уметничка форма која сè уште не го постигнала тоа високо ниво на препознатливост, можеби поради морето од милиони подкасти во стилот на ток-шоу, но тоа е важно за индустријата како целина.

Дали аудиодрамата треба да биде поттикната од славните личности во овој момент за да се пробие?

Дејви: Мислам дека на тој начин мрежите се обидоа да ја привлечат публиката во аудио со сценарио, но инди аудио драмите се едни од најдобрите таму, а во Tribeca она што се обидуваме да го направиме е да ги собереме етаблираните и новите уметници за да прикажат одлично раскажување приказни.

Всушност, имаме а панел за новите аудио изведувачи водена од Зола Маширики, и имам планови дополнително да ги проширам инди-аудио драмите и во настани во живо и во конкуренција.

Кои се некои причини поради кои аудио-раскажувањето допрва треба навистина да избие?

Дејви: Мислам дека многу од тоа е поврзано со фактот дека кога луѓето го слушаат зборот подкаст, мислат дека Марк Марон, а кога луѓето слушаат аудио раскажување, можеби ќе помислат на аудио книга или ќе се запрашаат што е тоа. Се надеваме дека фестивалот Трибека ќе донесе повеќе аудио раскажување во мејнстрим разговорот.

Целосна постава на програмата Аудио раскажување приказни е овде и аудио настани се одвиваат во текот на целата должина на фестивалот.