Пионер на Underground Comix Denis Kitchen повторно ја открива својата страст за уметност на 75-годишна возраст

Денис Кујна отсекогаш бил контраст. Во доцните 1960-ти, кога контракултурниот скептицизам кон капитализмот беше на високо ниво, андерграунд карикатуристот Kitchen започна бизнис, долготрајниот отпечаток на Kitchen Sink Press кој содржи важни дела на R. Crumb, Jay Lynch, Howard Cruse, Trina Robbins и многу други. вклучувајќи го и самиот Кујна. Сега, 50 години подоцна, додека стартапите и новите издавачки отпечатоци се појавуваат насекаде низ пејзажот, некогашниот претприемач ја исчисти прашината од својата табла за цртање и конечно се враќа на своите хипи корени.

Неговиот актуелен проект е збирка психоделични цртежи наречена Суштества од потсвеста од Тинто прес со седиште во Колорадо, но тој вели дека претстојат повеќе уметнички дела, вклучително и стрипови. Ова е добра вест за љубителите на работата на Kitchen, која се појавуваше спорадично во подземјето на 60-тите и 70-тите години, но долго време се најде на задното место на неговите деловни потфати.

„Го избрав издавачкиот пат рано, бидејќи имаше огромна можност“, објасни Кјчен. „Хипиците копнеа за свои стрипови и не мораше да си деловен гениј за да бидеш успешен бидејќи побарувачката беше многу поголема од понудата. Дури и карикатурист може да го направи тоа“.

Кујна започна со самообјавување на сопственото дело во стрипот наречен Домашни стрипови на мама, кој го отпечатил и дистрибуирал во својата домашна трева во Висконсин кон крајот на 60-тите. Доволно научил од искуството дека кога еден колега цртач го прашал дали може да го преземе објавувањето на стрипот што тој го прави, Кјчен судбино решил дека „два ќе бидат лесно како еден“.

Набргу, Kitchen Sink Publishing дистрибуираше стотици илјади подземни комикси до главни продавници, независни книжарници и други алтернативни продажни места низ целата земја, поставувајќи ја основата за трендовите што ќе се пробијат низ главната стрип индустрија во идните децении, вклучувајќи го и директниот пазар (дистрибуција на други места освен киосци, како што се продавници за стрипови), сопственост на творци, независно издаваштво и експлозија на уметнички, литературни и политички теми во стриповите надвор од традиционалните жанрови на суперхерои, научна фантастика и хумор.

Во средината на 70-тите, „војната против дрогата“ ги зафати трговците на мало за наркотици, затворајќи клучен малопродажен центар за подземјето и избркаа голем број издавачи без бизнис. Кујнски мијалник започна, делумно со диверзификација на својата постава и повторно печатење на постари дела како она на Вил Ајснер Духот, Ал Кап Лил Абнер и Милтон Каниф Стив Кањон заедно со новата генерација алтернативни стрип уметници.

Кујна ги признава неговите ментори, Ајснер и легендарниот хуморист Харви Курцман (MAD), за да му помогне да ја разбере важноста на фокусирањето на деловните аспекти на објавувањето. Иронично, деловниот и претприемачкиот Ајснер го советуваше Кјчен да се занимава со неговата уметност, додека стереотипно лошиот уметник во бизнисот Курцман го советуваше спротивното, објаснувајќи дека на стриповите им требаат паметни, чесни бизнисмени повеќе отколку што им треба друг карикатурист.

Како што растеше издавачкото претпријатие, Кјчен наоѓаше се помалку време да нацрта свои шармантни, чудни стрипови, и покрај нивната популарност. Том од 2010 година Чудно привлечна уметност на кујната Денис (Dark Horse Books) обезбедува соодветно насловена ретроспектива на неговата работа.

Во текот на 80-тите и 90-тите, Kitchen Sink најде нова публика на растечкиот пазар на стрипови. Kitchen беше ран издавач на важни творци како Чарлс Барнс, Џо Мет, Џејмс О'Бар (Гавранот) и Марк Шулц (Кадилак и диносауруси), додека го проширува отпечатокот на стриповите на полиците со книги со оригинални графички романи, трговски препечатени книги на класици и предмети како што е семиналниот трактат на Скот МекКлауд за медиумот на стрипот, Разбирање на стрипот. Во средината на 90-тите, Kitchen Sink се спои со Tundra, издавачот основан од Тинејџерскиот мутант нинџа желки ко-креаторот Кевин Истман, но набрзо наиде на финансиски проблеми и ги затвори вратите во 1998 година.

Наместо да се врати на уметноста во тој момент, Кујна навлезе подлабоко во бизнисот како агент, пакувач на книги, автор, уредник, основач на непрофитна антицензура Фонд за правна одбрана на стрипови и стрип историчар, патеки што ги следел додека пандемијата не му дозволила повторно да ги фокусира своите приоритети.

„Јас сум значително во моите 70-ти, но сè уште сум здрав, сè уште полн со енергија и успеав да го поедноставам мојот живот со намалување на моите клиенти и надворешни обврски“, рече тој. „Конечно имам шанса да дојдам во полн круг“.

Кујна вели дека има заостанати проекти кои го држат зафатен на таблата за цртање. На Суштества од потсвеста книгата е збирка од спонтани цртежи што ги составува кога е доволно „опуштен“. Но, тој работи и на поструктуриран материјал, вклучувајќи анегдотски приказни и смешни случки што ги собирал со текот на годините, во соработка со други уметници.

„Посегнувам до старите пријатели и колеги кои се подготвени да работат заедно на овие работи на начин на кој Харви Пекар [Американски сјај] работеше со различни уметници [вклучувајќи го и Крамб] за да прави приказни со свој глас“, рече тој.

Кујчен вели дека можеби ја нема целата енергија од младоста, но неговото долгогодишно искуство го надоместува тоа. „Додека го живеете животот, поминувате низ многу болка и мака и задоволства, што ги продлабочува приказните што можете да ги раскажете“. Тој, исто така, е инспириран од неговата ќерка Виолет, која и самата е иден карикатурист, која „ме држи на прсти“.

И покрај неговиот обновен фокус на уметноста, Кујна не може да не се восхитува на иновациите во бизнисот што ја овозможија оваа ренесанса во кариерата. „Го сакам моделот на групно финансирање“, рече тој. „Да постоеше Kickstarter кога почнав, сигурен сум дека ќе го прифатев од самиот почеток. Не само што решава некои од основните економски проблеми на објавувањето, туку добивате и интеракции со вашата база на клиенти што никогаш не би ги виделе инаку“.