Universal се вградува во хорор филмови за 2022 година

Утрово добивме информација дека Universal ќе објави римејк/реадаптација на Стивен Кинг Огнениот ѕид на 13 мај 2022. Лајк Бебето шеф: семеен бизнис, Ноќта на вештерките убива Омажи се за мене, филмот ќе дебитира во кината и на Peacock истовремено. Ќе видиме како тоа ќе влијае на нејзините театарски богатства, но Ноќта на вештерките убива заработил приближно исто толку (92 милиони долари дома и 131 милиони долари ширум светот со буџет од 20 милиони долари) колку што би предвидел за слабо рецензираното и помалку драгоцено продолжение на Мајкл Мајерс, кога требаше да биде отворено во октомври 2020 година.

Во искривена иронија, тоа што Peacock не е баш пробивна услуга за стриминг значи дека би се обложил дека хибридното издание нема да му наштети на неговите театарски приходи толку лошо како, да речеме, понудата. Црна вдовица во кината и како додаток од 30 долари на Disney+. Како и да е, Comcast досега го „направи правилно“ во смисла да не го центрира Peacock како да биде се/крај целата иднина на Comcast.

Како и да е, трејлерот за претстојниот театарски филм изгледа доволно пристојно, веројатно продавајќи го филмот како прославена приказна за потеклото на суперхеројот #girlboss. Би можел да превртам очи поради тоа, но А) маркетингот не е филмот и Б) изворниот материјал е слепа точка, па не можам да кажам дали е точно читање.

Зак Ефрон и Сиднеј Лемон глумат родители во бегство со нивната огнена ќерка (Рајан Киера Армстронг), додека Мајкл Грејјес (избега од Радерфорд водопади Див Индиец) го глуми немилосрдниот владин оперативец кој ги лови. Куртвуд Смит и Глорија Рубен заедно глумат, а музиката за адаптацијата во режија на Кит Томас и напишана од Скот Тимс доаѓа од никој друг туку од Џон Карпентер.

Филмот започнува меѓу филмот на Сем Раими Доктор Чуден во мултиверзумот на лудилото (кој Marvel најверојатно ќе го продаде како квази хорор филм) на 6 мај и Downton Abbey: Нова ера (за што претпоставувам дека ќе содржи нула духови и/или гоблини) на 20 мај. Она што е интересно, барем за мене, е степенот до кој шкрилецот на Universal за 2022 година се напојува со хорор филмови со големина на настани. Огнениот ѕид ќе биде проследено со многу buzzy на Blumhouse Црниот телефон на јуни 24.

Таа фантастична сага за киднапирање ја игра Итан Хок и доаѓа благодарение на Скот Дериксон, кој го сними филмот откако се оддалечи од доктор Чудно продолжение. Тој беше преместен од февруари во јуни поради силата на фестивалскиот зуи и силниот збор од уста. Јура во светот: Доминација (10 јуни) можеби не е хорор филм, но треба да има доволно дино масакр за да ги исплаши сите под возраста на одговорност.

Ја добиваме првата реклама и трејлер за Џордан Пил Не бе (22 јули) за време на Супер Боул, па ќе имаме подобра идеја што да очекуваме од чилерот Даниел Калуја/Кеке Палмер/Стивен Јеун до недела навечер. Речиси сигурно е дека ќе биде најголемиот оригинал во живо за оваа година. Universal ќе го отфрли трилерот „луѓе наспроти лав“ на Балтасар Кормакур, Идрис Елба/Шарлто Копли. ѕверот на август 19.

Ворнер Брос и New Line ќе доминираат во жанровскиот простор во септември со Лот на Салем на 9 септември (кој ќе се продава како хорор филм со големина на настан) и Оливија ВајлдНе се грижи мила на 23 септември.Претпоставувам Мачорот во чизми: Последната желба (23 септември) не е страшен филм, но инаку Universal се надева дека ќе владее со страшната сезона со Дејвид Гордон Грин Завршува Ноќта на вештерките (последниот влез во трилогијата за продолжението на блокбастерот) на 14 октомври.

Непотребно е да се каже дека не сите големини на Universal од 2022 година се страшни. Претпоставувам Омажи се за мене, Minions: The Rise of Gru и Супер Марио Брос На цртаниот филм ќе му недостига крв, крв и масакр. Сепак, Universal, која на нивната студиска турнеја со трамвај тврди дека го измислила хорор филмот, повторно се обврзува и на оригиналниот хорор и на IP-специфичниот хорор како остварлив театарски поджанр. Тоа секако има смисла, и во однос на нивниот сопствен успех со жанрот (доволно сум само да се сетам кога Подели Излези заработил 500 милиони долари ширум светот на почетокот на 2017 година со заеднички буџет од 15 милиони долари) и како тоа влегува во нивниот идентитет како студио.

Претпоставувам дека би можеле да ги пробате Ноќта на вештерките на Хорор на Сони, но нема да го има истиот културен приказ. Покрај тоа, хорор филмовите останаа меѓу жанровите поотпорни на куршуми среде пандемијата.

Тивко место II заработи 87% од што Тивко место заработи (341 милион американски долари) отворање во мај минатата година и покрај 14-месечното одложување, пократкиот театарски прозорец и сродните променливи „Ковид“. Ноќта на вештерките убива имаше подобро задржување од Ноќ на вештерките отколку што направи Воскресение на Ноќта на вештерките од Ноќ на вештерките H20 и било претходно Ноќта на вештерките II (филмот од 1981 година и продолжението на Роб зомби во 2009 година) и покрај тоа што се игра истовремено во кината и на Peacock. М. Ноќен Шјамалан Стариот заработил околу исто толку (90 милиони долари) колку На посета (98 милиони УСД).

Убедувањето: Theаволот ме натера да го сторам тоа заработи 200 милиони долари со буџет од 39 милиони долари и покрај тоа што беше достапен на HBO Max, додека неодамна Врескаат продолжението направи чудесно закрепнување на франшизата, оправдувајќи го шестиот филм со веројатна заработка од околу шест пати поголема од неговиот буџет од 24 милиони долари. Дури и малите продолженија на Sony како Бегство соба: турнир на шампиони (51 милиони долари од буџет од 15 милиони американски долари) и Не дишеј 2 (47 милиони долари/10 милиони долари) ја заврши работата, додека на Блумхаус Засекогаш чистота Candyman и двајцата заработија над/под 77 милиони долари на соодветни буџети од 25 милиони долари.

За жал, ќе го поминам остатокот од моите денови пцуејќи ги сите што ги игнорираа бананите на Џејмс Ван Малигни (34 милиони долари од буџет од 40 милиони американски долари) и спирала најверојатно ја затворил книгата Saw (40 милиони долари/20 милиони долари). Но, како што искрено реков оттогаш Април 2020 година, хоророт е идеален театарски жанр, уште повеќе отколку што беше во времето пред Ковид. Буџетите се разумни, ризикот е помал, тие го претставуваат киното како заедничко искуство и постои очигледна катарза во соочувањето со измислените ужаси среде толку многу опасности од реалниот свет.