Universal е (речиси единечно) одржување на жива комедија во живо

Фатом настани го објави тоа, заедно со Universal, на 19, 20 и 21 септември ќе се претстават со театарски прикажувања на три стари (и) ром-коми (или, како што ги нарекуваат, „ком-роми“) во пресрет на BROS. Сите три филма, Заборавајќи ја Сара Маршал, руина од воз Истрени, ќе има коментар пред прикажување од БРАSА режисерот Николас Столер, а главните улоги ги толкуваат Били Ајхнер и Лук Макфарлејн. БРАSА е првото големо студио истополови ром-ком. Тоа е вид на пресвртница што веројатно би ја постигнале пред 20 години потоа Во и надвор, свадба на мојот најдобар пријател Кафезот на птиците Холивуд да не беше зафатен од 15 години глобална франшизна треска по 9 септември, но јас се оддалечувам. Веднаш, БРАSА Вреди да се забележи не само по своите репери поврзани со ЛГБТКИА, туку и по самиот факт дека е голема театарска комедија во живо.

Не е тајна дека театарската комедија се мачеше во последните неколку години, дури и пред Ковид да ги испрати директно на стриминг. На студиото им беа потребни брзи пари и сакаа да ги задржат своите акциони франшизи со големи буџети. Во летото 2013 г. Ние сме Милерови заработил 263 милиони долари ширум светот, а никој не трепнал со око. До почетокот на 2018 година, беше речиси чудесно што славните и бучни Игра ноќ надмина 100 милиони долари на глобално ниво. Во 2015 година, Вил Ферел имаше два оригинални хитови со ѕвездени возила (Земете тешко Домот на тато над 100 милиони долари домашни). До 2020 година, Евровизија дебитираше на Нетфликс. Во 2015 година, Мелиса Мекарти Шпион помина 235 милиони долари ширум светот. До 2018 година, Убиства на среќното време не успеа да собере 28 милиони долари. Кевин Харт сè уште беше отварач од 20 милиони долари во 2019 година. Немам поим дали тој сè уште е.

Дури и во средината на 2010-тите, со преземањето на ИП и франшизите, комедијата во живо беше последниот бастион на театарската оригиналност управувана од ѕвезди. Тоа беше затоа што А) беа поевтини и Б) публиката ќе се појави ако ѝ се допадне стрипот за која станува збор. Комедии во живо беа релативно доказ за рецензија. Ако сте се смееле на Крадец на идентитет or Возење заедно не би било многу важно ако вашите локални критичари го кажаа тоа Tammy or Свадбениот рингер не беше многу смешно. Сепак, значајните промени во начинот на кој публиката ја консумира филмската содржина, имено гледањето само на најзначајните филмови што мора да се видат во кината, брзо дојдоа за комедијата во живо. Дури и во подобри времиња, театарската комедија отсекогаш била гледана во однос на поделбата помеѓу „играта добро дома“ и „да се гледа со среќна публика го подобрува искуството“.

Не помогнаа Marvel, DC и Брзата сага успеси со присвојување на жанрот, така што љубителите на комедијата (поедноставно предупредување) би можеле да се наполнат со Дедпул, Спајдермен: Враќање дома or Хобс и Шо наместо таканаречениот оригинален напис како Золандер, бр. 2, На работ на седумнаесет or Stuber. До летото 2019 година, беше чудесно што оригинална комедија со R-оценка, без ѕвезди како Добри Момци може да се отвори со 20 милиони долари и да достигне 111 милиони долари на глобално ниво. Значи, охрабрувачки е да се види дека Universal и Focus не се откажаа целосно од поджанрот. Повеќе од кое било друго студио, стандардно, соодветните дистрибутери на Comcast ја одржуваат жива комедијата во живо како театрално остварлив производ. За таа работа, DreamWorks' Лошите момци и Илуминација Милиони: Подемот на Гру истото го прават и за анимирани комедии, но се оддалечувам.

Џенифер Лопез и Овен Вилсон Омажи се за мене заработи 49 милиони долари ширум светот со буџет од 23 милиони долари, додека постоеше истовремено на Peacock. Возилото на Амблин во кое глуми Џо Кој Велигден дебитираше претходно овој месец и Focus' Звонувајте за Исус Спасете ја вашата душа добива двобој театарско/Паун издание на 2 септември. БРАSА се отвора кон крајот на септември по дебито на фестивалот, а ромската куќа на Џорџ Клуни/Џулија Робертс Билет за Рајот се отвора на 21 октомври. Како Warner Bros. Луди богати азијци, БРАSА е голема работа и поради нејзините демографски пресвртници и поради тоа што е некогаш холивудски производ кој се квалификуваше. Можам само да претпоставам дали БРАSА or Билет за Рајот може да оправда (заедно со парамаунт Изгубениот град) театарската комедија во живо. Барем Comcast, делумно благодарение на приходите од PVOD што може да компензира за помала заработка, не дозволува жанрот да умре без борба.