Што значи силните SVOD оценки за „Lightyear“ за театарската иднина на Дизни

Па, претпоставувам дека можеме да го додадеме Pixar's Светла година на неодамнешната листа на филмови кои бомбардираа на бокс офисот, но беа (барем за викенд) успешни во стриминг задгробниот живот. На Нилсенс е надвор за неделата од 1 до 7 август. Има неколку големи „воени викенди“ за неколку филмови од висок профил на Netflix, Disney+, Hulu и Prime Video. Второ, Светла година е на врвот за филмовите, со 1.306 милијарди минути прегледани во првите пет дена (падна во среда, 3 август). Тоа се преведува во околу 13 милиони целосни прегледи на 105-минутното кино издание на Pixar (или околу 100 минути без заслугите). Во необработени минути (настрана различното време на траење), тоа е во истиот простор како лансирањето на 1.26 милијарди минути Пејте 2 на Нетфликс и 1.33 милијарди минути заработени од оригиналот на Рајан Рејнолдс на Нетфликс Проектот Адам на неговото отворање викенд.

Подолу е Доктор Чуден во мултиверзумот на лудилото (1.43 милијарди минути или 11 милиони прегледи) и најголемото деби за стриминг во годината, Дизни + Станувајќи црвено (1.7 милијарди минути или околу 18 милиони прегледи), меѓу неодамнешните големи SVOD. Светла година делумно се сопна (но не целосно) затоа што некои филмски гледачи чекаа до стриминг. Сепак, јас сè уште би се расправал за тоа ослободување Светла година воопшто во кината, дури и за масовно слаби перформанси (118 милиони долари дома и 226 милиони долари ширум светот со буџет од 200 милиони долари), беше благодет за неговата евентуална изведба на стриминг. Станувајќи црвено објави небесно деби на Дизни+, но истото го направи Шарм (2.2 милијарди минути за 107-минутниот мјузикл минатиот Божиќ) по веројатно компромитиран 31-дневен театарски прозорец. Значи, сè уште се занимаваме со наслови од висок профил на Дизни кои или играа во кината или требаше да играат во кината. Овие бројки ја помагаат идејата за филмовите на Дизни да играат театарски.

Секогаш постоеше грижа за мизерното театарско прикажување Светла година би предизвикал Дизни да изгуби пари за маркетинг и дистрибуција додека филмот ќе биде помалку важен кога станува збор за Дизни+. Знаеме дека успехот на благајните не го спречува успехот на стриминг, но што е со неуспехот на благајните? Додека Крис Еванс глуми Приказна со Играчки спин-оф/приказна за потекло/итн. може да падне од карпа по првите пет дена, сè уште не можеме да тврдиме дека неговата лоша театарска изведба спречи лансирање на стриминг од највисоко ниво. Ако бомбардирањето со шатор во кината не ја повредува неговата вредност на стриминг, тогаш зошто да не ги фрлите коцките на нешто слично (и, да, знам дека е предоцна да се смени курсот овде) Хокус Покус 2 или Ејми Адамс Разочарани? Ако успеат театрално, тоа е приход. Ако не, би го спорел нивното постоење бидејќи театарските изданија сè уште може да ја зголемат нивната вредност на стриминг.

Споредбено, и покрај одличните критики и небото зуи, Плен дебитираше на Hulu со „само“ 585 милиони минути. Тоа е за промоција, за која Hulu тврди дека бил нивниот најголем викенд на отворање досега, што се претвори во околу шест милиони прегледувања на прекрасната Amber Midthunder во која глуми Предатор приквел. Тоа не е лошо, особено ако се земе предвид дека базата на претплатници не е толку голема како Netflix или специфична за брендот како Disney+. Тоа е, исто така, околу 63% од гледаноста на Sony Uncharted (1.104 милијарди минути од 116-минутниот актер Том Холанд/Марк Волберг) во своето деби на Нетфликс. Тоа е после 400 милиони долари глобална заработка со буџет од 120 милиони долари. Исто така, 147-минутите на Рон Хауард Тринаесет животи доби еднонеделен театарски прозорец пред неговото деби на Prime Video и одзеде само 323 милиони минути. Или театрите би помогнале, или филмовите што никој не ги гледа во кината брзо станаа филмови што никој не ги гледа на стриминг.

Дали никогаш некомерцијалниот филм за спасување од реалниот живот би бил поблизок во тон Лет 93 од Аполо 13, дали одиграле подобро дома со публицитетот на целосното кино издание? Не можеше да боли. Ниту пак се преправам така Плен би бил театарски хит, а не со пријавен буџет од 65 милиони долари за влез во франшиза без ѕвезди и период во франшиза која никогаш навистина не избила надвор од успехот на Б-филмови. Сепак, скромното кино издание може да го направи позначаен наслов за стриминг. Ако студиото има приоритет на стриминг пред кино, трошењето пари за да се пласира филмското издание може да се квалификува како прифатлив деловен трошок за да се зголеми вредноста на стриминг. Освен за Netflix, повеќето успеси на SVOD беа театарски или планирани да бидат театарски карактеристики. Ако Роберт Земекис Пинокио влече Pixar/Walt Disney Animation на ниво на SVOD за отворање викенд, тоа е различен разговор. Засега сè уште е Мулан > Дама и скитници.