Кои се твоите 20? Како филмските екипи користат нова двонасочна радио технологија на снимање

Без разлика дали се работи за нискобуџетен филм или продолжение со најголема заработка, снимањето филм од кој било размер може да биде предизвикувачко и исцрпувачко искуство. Она што се случува зад сцената е ретко гламурозно како она што го гледаме на сребрените екрани. Филмските екипи често работат против времето и се трудат максимално да останат на распоредот. Со напредокот на технологијата во ТВ и филмската индустрија, како аниматрониката и CGI, постои едно нешто што останува константно: јасна и сигурна комуникација преку двонасочна радио комуникација.

Двонасочните радија (токи-токи) штедат време и често можат да бидат спасителни на филмски сет. Поради нивната покриеност со долг дострел и способностите за инстант групна комуникација, членовите на екипажот можат да комуницираат деноноќно, дури и на оддалечени локации каде покриеноста со мобилен телефон можеби нема да биде достапна. На големите сетови за високобуџетни филмови, двонасочните радија и слушалките остануваат едно од најважните технологија на снимање.

Брендон Окампо, извршен директор на Двонасочно директно, објаснува, „Јасната и сигурна радио комуникација е клучот за создавање безбедност, контрола и ефикасност. Различни комплети често бараат различни видови двонасочни радио решенија. Поголемите продукции може дури и да имаат корист од нашето ново push-to-talk преку мобилни (POC) радија да покрие многу поширок опсег надвор од она што традиционалните радио системи можеа да го обезбедат во минатото“.

„Друг фактор што треба да се земе предвид е тимовите што ја користат опремата. Производителите сакаат да се погрижат инструкциите да се сретнат јасно и без одлагање. Секоја секунда е важна кога камерата се тркала, така што нашите тимови знаат да понудат приспособени радио решенија за да ги исполнат сите уникатни барања. За дискретна комуникација, удобните слушалки со комплет за надзор со 2 жици им олеснуваат на безбедносните тимови да ги чуваат локациите на познатите личности безбедни од луди обожаватели“.

Two Way Direct е еден од водечките американски провајдери на двонасочни радија и уреди за безжична комуникација. Компанијата работи со над 25,000 клиенти ширум земјата, вклучувајќи филмски студија, одделенија за прва помош, хотели, безбедносни тимови и големи организации како General ElectricGE
, SpaceX и НАСА.

Моќта на ефективната комуникација на сетот

Не е невообичаено филмовите да го надминат буџетот за милиони долари. Овие проблеми често се предизвикани од технички дефекти, дефекти на камерата, леќи кои недостасуваат и дефекти на светлината, но честопати, погрешната комуникација може да ги чини филмовите и прилично пари.

„Доцнењата во комуникацијата може да резултираат со изгубено време, што резултира со зголемени трошоци за филмски сет“. Окампо вели: „Типот на радија што ќе ги бара една филмска продукција често варира во зависност од нивниот буџет, топографијата, големината на нивните сетови и бројот на оддели што ги сочинуваат нивните екипи. Овие често се работи што треба да ги знаеме пред да препорачаме решение“.

Идеален двонасочен радио систем за овој тип на работа во движење ќе понуди издржливост, јасност на звукот, покриеност и долг век на батеријата, како и опции за додатоци за создавање комуникации без раце за тимот.

Способноста за ефективно комуницирање на сетот во голема мера зависи од неколку работи:

Големината и видот на локациите

Титаник е еден од најпознатите иконски филмови некогаш снимени; сепак, правењето на филмот беше пекол зад сцената. Титаник имаше првичен буџет од 100 милиони долари; сепак поради многубројните технички и кадровски пречки, буџетот на филмот на крајот се искачи на над 200 милиони долари.

Во тоа време, режисерот Џејмс Камерон веќе беше познат по преземањето смели проекти, но во Титаник тој се надмина себеси. Камерон инсистираше на изградба на комплет со големина од 6 хектари со резервоар за вода од 17 милиони галони, како и реплика на вистинскиот титаник долг 750 метри. Огромната големина на комплетот ја отежна ефективната комуникација и резултираше со тоа што Камерон наводно ги изгубил нервите и цело време викал. Актерката Кејт Винслет подоцна рече за Камерон: „Ќе треба да ми платиш многу пари за повторно да работам со Џим...“

„Замислете да снимате филм со големина на Титаник без ефективни двонасочни радија“, воодушевен Окампо. „Тоа би било целосна катастрофа! Користењето на погрешен вид исто така би било катастрофа. За големите сетови потребни се радија со широка покриеност, и само така можат брзо да ги завршат работите на сетот.

Областа на покриеност, големината на екипажот и бројот на оддели

„Двонасочните деловни радија со целосна моќност во комбинација со систем за повторување честопати можат да покријат до 5 милји, во зависност од теренот, или низ голема висококатница“, објаснува Окампо. „Кај помалите микро-буџетни филмови, сетот и екипата обично се многу помали за да можат да користат поекономично радио со мала моќност без репетитори. Сепак, некои продукции имаат екипажи со големина на мала армија и треба да комуницираат на многу подалечни растојанија, така што радијата POC обично се најдоброто решение“.

Со можност за комуникација на повеќеканални разговорни групи, екипите можат да ги организираат своите тимови едноставно преку канали, кои често се рефлектираат на повикот. Некои радио опции имаат екран што ќе го прикаже името на каналот како што се појавува на листот за повици. Ознаките на каналите ќе се разликуваат од сет до сет, но генерално, расчленувањето би изгледало вака:

Канал 1: Продукциски тимови

Канал 2: Отворен за комуникација еден на еден

Канал 3: Транспорт

Канал 4: Отворен за комуникација еден на еден

Канал 5: Отворен за комуникација еден на еден

Канал 6: Камера

Канал 7: Електричен

Канал 8: Зафат

Погодност

Повлекувањето на радиото од појасот за да се пренесе порака може да биде незгодно, а можеби дури и опасно, особено за членовите на екипажот како што се екипите на Грип и Камера кои работат со тешка опрема. Некои мали до средни продукции мораат да се снајдат поради нивниот буџет, но поголемите продукции инсистираат да ја олеснат комуникацијата за секого со додатоци како слушалки и микрофони за рамо.

„Бидејќи поголемите продукции повеќе се занимаваат со тоа да ја направат работата што е можно поедноставна за секого, ние секогаш им нудиме широк спектар на додатоци. Без разлика дали се работи за микрофони на рамениците, комплети за надзор со 2 жици, слушалки, штипки за појас, батерии за замена, па дури и полначи со повеќе единици, секој од овие додатоци создава решение што овозможува подобрена околина без раце на сетот. Побарувачката е толку голема само во оваа индустрија што моментално вработуваме повеќе луѓе во нашите тимови за маркетинг и продажба за да останеме во чекор“. вели Окампо.

Одржувањето на тимот поврзан е сон на секој филмски режисер. На крајот на денот, ако инструкциите можат лесно да течат низ синџирот на команда и да се извршат навремено, тоа го прави процесот многу полесен за секого.

Заеднички Walkie Lingo на сет

Концизната и ефективна комуникација станува суштинска на филмскиот сет. Иако можеби не е потребен за секој филмски сет, еве неколку вообичаени фрази за користење воки-токи. Некои од нив можеби звучат познато бидејќи се прикажани во филмовите и користени од првите одговорни и радио корисници.

Проверка на радио

Кога членот на екипажот ќе добие нов воки и ќе го вклучи, членот на екипажот треба да се погрижи да се пренесува правилно. Членот на екипажот вели: „Радио проверете“ во радиото, и ако другите членови на екипажот го разбираат преносот јасно, тие одговараат „добра проверка“.

Кои се твоите 20?

Во радио лингото, „20“ значи „локација“, преносот „Која е вашата 20“ честопати бара само да се знае извештајот за статусот; ако PA стигнала до дестинацијата на која биле испратени, или ако одредени членови на екипажот се на позиција за следното извршување во филмот. Кога станува збор за приватен канал, можеби само бара да се знае локацијата на член на екипажот за брз состанок.

Фред за Синтија

Ова се користи за да се привлече вниманието на член на екипажот. Во овој пример, лицето кое го пренесува е Фред, а Синтија е личноста чие внимание го бара.

Одете за Синтија

Ова е типичен одговор Синтија би го дала на горенаведениот повик. Тоа е начин да се даде до знаење на личноста (Фред) дека таа слуша и дека тој може да продолжи со својот пренос.

Заклучете го

Овој пренос е често од режисер до PA на снимањето на кое му е доделено да блокира врата или да спречи случајни луѓе да влезат во кадар. Режисерите може да го искористат за фотографирање на отворено за да побараат од PA да ги спречи луѓето да поминуваат покрај камерата или да побараат од PA да блокира врата или премин при фотографирање во затворен простор.

Мартини Шот

„Подготвени за Мартини шут“ овој пренос ја информира екипажот дека последниот кадар на денот (шутот за мартини) е на пат да започне.

86

"86 таа практична светлина од инсценирањето“. Овој повик може да биде упатен од режисер до клучот Грип барајќи од него да отстрани или „удри“ одредена светлина од сетот. До '86' буквално значи да се отстрани.

10: 1, 10: 2

10:1 често се користи за да се информира екипажот дека треба да одите во тоалет за бројот 1, а 10:2 е повик за бројот 2. Ако на членот на екипажот му треба повеќе време во бањата, може да се јави, „Продолжи го мојот 10:1".

Прв тим

Првиот тим се однесува на главните актери на сетот. На пример, „Одење првиот тим што треба да се постави“.

Втор тим

Стендови за главните актери.

Надвор и надвор

Завршете го разговорот без да очекувате одговор.