Зошто е толку тешко да се произведуваат настани за сноуборд во живо - и што можеме да научиме од Олимпијадата во Пекинг

На една неодамнешна епизода на The Tonight Show Во главната улога е Џими Фалон, Бен Стилер го опиша своето искуство со фаќање на некои од финалето на машкиот сноуборд слоупстајл од Зимските олимписки игри 2022 година. Како што призна, немал институционално познавање на спортот, но до крајот на натпреварот, тој бил вложен во исходот - имено, судењето.

„Бев како: „О, боже, Ред Џерард штотуку го закова неговиот прекинувач 1620, а потоа МекМорис го прави истиот трик и судијата му дава повисока оценка на МекМорис!““, се сеќава Стилер додека Фалон се смееше. „Кога МОК ќе ја ограничи Меѓународната скијачка федерација и ќе ги контролира судиските протоколи за да можеме да имаме фер и избалансирано судење?!“

Тоа беше смешна, ненамерна анегдота од комичар, направена за ТВ доцна во ноќта...а сепак совршено го опфати сеприсутното чувство над сноубордската заедница од завршувањето на Олимпијадата.

На оние во индустријата не им е потребно повторно да се преиспита. Но, за оние кои можеби го пропуштиле, имаше две главни контроверзии за сноубординг на Игрите во Пекинг - во машки слоупстил и машки халфпајп - и поопшто чувство на збунетост и фрустрација од возачите на многу од настаните.

Во финалето во машка конкуренција, Канаѓанецот Макс Парот го освои златото со резултат од 90.96 во своето најдобро возење. Сребрените и бронзените медалисти, Кинезот Су Јиминг и Канаѓанецот Марк МекМорис, постигнаа 88.70 и 88.53, соодветно, на нивните најдобри трчања - на ударна далечина од Парот.

Но, на неговото златно трчање, Папагалот го зграпчи коленото наместо предниот дел од неговата табла, што можеше да му донесе доволно поени за извршување што подиумот ќе беше измешан.

Во тоа време, Изток Суматик, главниот судија за олимписки сноубординг, изјави Списанието Whitelines дека трчањето и зграпчувањето на Папагалот изгледаше чисто на аголот на камерата што им беше обезбеден од доводот на програмата.

Судиите може да побараат реприза ако мислат дека нешто тргнало наопаку, но доводот што им е доставен е директен програмски довод без поединечни камери и без реприза. Бидејќи трката изгледаше чисто, судиите не побараа повторување.

„Кој и да го гледал од тој агол, речиси секој човек - ако бил искрен - би рекол дека тоа е добра егзекуција“, изјави Суматик за Whitelines.

„Имаше шест неверојатно вешти судии кои го гледаа главното издание, а ниту еден од нив не се сомневаше што виделе додека не дојдоа репризите и до тој момент, веќе е доцна - во основа резултатите се веќе вклучени“, изјави Сенди Мекдоналд. јас. Мекдоналд не беше во жириската комисија за Игрите во Пекинг, но тој судеше X Games и Олимпијадата и моментално е главен судија на турнејата природна селекција, натпревар во сноуборд на големи планини создаден од Тревис Рајс.

Возачите исто така можат да се жалат на исходот на олимпискиот подиум до 15 минути по натпревар, но тоа не се случи на овие Игри.

Другата потенцијална судиска контроверза на Игрите, на крајот, беше избегната. Со Тод Ричардс на повикот за NBC во финалето на машкиот халфпајп, публиката гледаше како 23-годишниот Ајуму Хирано се обидува да ја спушти првата тројна плута (три превртувања надвор од оската) на Олимпијадата.

Тој го направи тоа на неговото второ возење, што го виде предната страна тројна 1440 (четири целосни ротации), Кабината (предната страна на прекинувачот) двојно 1440, предната двојна 1260, задната двојна 1260 и предната двојна 1440.

Серијата му донесе резултат на Хирано од 91.75 ... што беше 1.25 поени послабо од Австралиецот Скоти Џејмс на врвот на таблата на водачи. Џејмс немаше направено тројка - никој друг освен Хирано - но на судиите им се допадна неговото високо техничко и тешко трчање што го натера да направи прекинувач на задната страна 1260, Кабината двојно 1440, предната страна 900, задната страна 1260 и двојната предна страна 1440.

„Тоа беше најтешкото возење на халфпајп во историјата на халфпајп што било кога било направено“, рече Ричардс на преносот на трката на Хирано. Апоплектични, Ричардс рече дека судиите го „нарушиле“ нивниот кредибилитет со постигнување на толку ниско ниво на Хирано. Гледачите кои редовно не гледаат сноуборд реагираа позитивно на страста на Ричардс, а извесно време темата беше во тренд на Твитер.

Тоа е прашање што предизвикува поделби, сигурно. Трчањето на Џејмс беше, технички, потешко - тој ги вртеше сите четири насоки (предна страна, задната страна, Кабината и прекинувачот задната страна) и неговиот прекинувач задна страна 1260 Weddle грабање, особено, е еден од најтешките трикови што се прават во цевката.

На третото и последно возење, Хирано повторно ја направи тројката - всушност, го направи истото трчање и го исчисти - и судиите му дадоа оценка 96 за да го освои сето тоа, избегнувајќи дополнителни контроверзии.

Но, иронијата на целата ситуација е што, пред четири години во Пјонгчанг, Џејмс сугерираше дека судиите не ја ценат тешкотијата на триковите за префрлување на предната страна и не се вртат во сите четири насоки, генерално, доволно високо. Овој пат, тие јасно се обидоа да го направат тоа...и тоа им се разнесе во лицата.

Во финалето на машкиот slopestyle учествуваа шест судии од секцијата - по двајца по игра - и тројца судии за вкупен впечаток, како и Суматик како главен судија. Истите шест судии беа и во финалето на халфпајп.

Голем дел од гневот по промашеното зграпчување на Парото беше насочен кон судиите, но всушност, ова беше поголем, административен проблем вкоренет во процесот.

Пошироко - и поочигледно за оние надвор од заедницата на сноубординг - продукциската екипа на Олимпијадата, која не беше специјализирана за снимање настани во живо на сноуборд, се бореше со аглите на камерата и кадрирањето - вклучително и снимањето на аглите потребни за дефинитивно оценка на трчањето.

Имаше момент вредно за насмевка за време на трката во големото воздушно финале за мажи - во кое слетувањето, заедно со тешкотијата, извршувањето и амплитудата, е клучен критериум за судење - каде професионалната сноубордерка и коментаторка Кели Кларк рече: „Ајде да погледнеме уште еднаш на тоа слетување“. Емитувањето никогаш не го покажа тој агол и Кларк мораше да се префрли во нова линија на коментари.

Сега, за да биде јасно, што прави Олимписките радиодифузни услуги (OBS) на сите Зимски игри од Ванкувер 2010 година - обезбедувајќи радио и телевизиско покривање во живо за секој спорт од секое место и користејќи околу 1,000 камери и продукциска екипа од повеќе од 7,000 - не е мал подвиг, а многу малку агенции во светот би можеле да го направат тоа успешно.

Сепак, останува фактот дека сноубордот и другите акциони спортски настани се особено предизвикувачки за снимање, а има продукциски тимови кои се посветени исклучиво на тие спортови.

„Сите разбираме дека на Олимпијадата е тешко да се фокусираме само на еден спорт“, рече Џордан Веларде, основач и извршен директор на Uncle Toad's Media Group, куќа за видео продукција специјализирана за акциони спортски преноси во живо. По производството на Vans Park Series и Volcom Pipe Pro скејт и сурфање настани со години, во последните две години компанијата го предводеше целото производство на турата природна селекција.

„Тие мора да направат толку многу покривање; ги носат сите ѕвона и свирчиња“, продолжи Веларде. „Олимпискиот начин на покривање на овие спортови е специјалитет сам по себе…. Сакате да имате концизна визија кога ја гледате“.

Како што е кажано, Веларде и креативниот директор на чичко жаба, Крис Стеблај, се согласуваат дека автентичноста и разбирањето на културата на спортот се најважните аспекти за производство на пренос во живо. Критиките за начинот на кој се емитуваше сноубординг на Игрите во Пекинг, велат тие, произлегуваат од неавтентичното производство на спортот.

„Она што се случи на Олимпијадата беше нешто што ќе биде катастрофално за нас како продукциска компанија“, рече Веларде. „Ние се погрижуваме да разговараме со судиите, да имаме соодветни камери, да се осигураме дека она што го обезбедуваме е соодветно покривање“.

Веларде беше донесен од NBC за Игрите во Токио 2020 за да работи на нивното прво емитување на скејтбординг, користејќи ја неговата продукциска експертиза за да советува за сè, од тоа каде треба да бидат камерите и како правилно да се постават до како да и се даде на публиката најдобро покривање на спортот.

Во „спортови со стап и топка“, објаснува Веларде, секогаш знаете каде да ја ставите камерата. За спортови како сноуборд и скијање во слободен стил, снимањето на дејствијата би можело да вклучи искачување на илјадници фунти опрема и стотици камери на врвот на планината.

Во производството на Природна селекција, прв од ваков вид натпревар во сноуборд што ги следи возачите додека ткаат низ дрвја и удираат во скокови и други карактеристики на оддалечен планински терен, чичко жаба мораше да иновира за да создаде пренос што ќе го почитува духот на натпревар.

Во 2021 година, тимот разви и имплементира нов агол на камерата - стабилизиран тркачки дрон во живо, со поглед во прво лице како оној на видео игра - во партнерство со тркачот од светскиот шампионат Габриел Кочер. Продукцијата на настанот им донесе бронзено клио на Uncle Toad's и Natural Selection Tour.

Мекдоналд ми рече дека снимката од дронот е „менување на играта“ за судиите на природната селекција. „Добиваме чувство дека го гледаме дронот за тоа колку брзо возачот се вози по патеката“, рече тој.

„Она што го видов на Олимпијадата овој циклус - и повторно, ова беше од мојот кауч - беше моето искуство главно со други големи мултиспортски настани“, додаде Мекдоналд. „Видов еден куп спортски камери кои не мора да знаат како да направат сноубордот да изгледа најдобро. Една од работите што секогаш ја нагласувам - можеш да бидеш најдобар ТВ продуцент во светот, но тоа не мора да значи добар поглед на она што им е потребно на судиите за да го судат спортот“.

„Златниот стандард“ на Мекдоналд за оценување на вакви настани би бил истата камера снимена секој пат за секој возач - што, се разбира, е во спротивност со она што го прави добар пренос. „Она што го прави доброто оценување е доследноста, а конзистентноста во настан со 60 трки е досадно шоу“, рече Мекдоналд.

„Неверојатно е тешко да се обидете да снимате настан или спорт со кој не сте запознаени“, објаснува Ерик Сејмур, директор за комуникации и содржини за бренд во планинското одморалиште Jackson Hole, кој е домаќин на првата станица на турнејата природна селекција и Kings & Queens of Corbet's, еднодневен натпревар во скијање и сноуборд фрирајд на кој спортистите се гушкаат по познатиот Кулоар на Корбет.

„Треба да можете да предвидите каде скијачот или каде возачот ќе следи со акцијата“.

Само за Кингс и Квинс, 90 дена пред настанот, продукцискиот тим на JHMR надгледува тим од 45 луѓе од повеќе држави кои превезуваат 6,000 фунти опрема, вклучувајќи речиси десетина генератори, до планината преку трамвај, пеш или на скии. Тие исто така имаат 4,000 стапки тактичко влакно, 1,000 стапки кабли за напојување, 1,500 стапки видео кабли и 1,000 стапки аудио кабли за поддршка на 15 камери за да се осигураат дека дејството е правилно снимено од секој агол.

Екипата за настани за овој вид натпревар се состои од скијачи и возачи на ниво на експерти кои можат да скијаат на патеки со црн дијамант со стативи од 45 килограми, местење камермани кои стојат на врвот од карпи - или често висат над нив на јажиња - за да го добијат најдобри агли.

Се разбира, Олимпијадата не е натпревар со фрирајд на големи планини како Турата за природна селекција или Кингс и Квинс, и не бара ни приближно ниво на техничка моќ за да се изведе.

Но, тоа е, исто така, нешто во крајна линија - скијањето и сноубордот на Олимпијадата се одвиваат на стандардизирани терени, и иако возачите можат да ја погодат патеката слоупстајл или халфпајп на свој стилски начин, тие не можат да ги тргнат сосема различните линии од страната на планина.

Не треба да биде тешко за судиите да ги примат аглите и доводите што им се потребни за да судат прецизно и брзо во реално време - дури и да признаат со каква херкулова задача треба да се започне.

„Толку долго возев на патека и големи воздушни комби, што знам што бараат судиите“, рече Зои Садовски-Синот, 21-годишната златна олимписка медалистка во сноуборд за жени и сребрен медал во биг воздух. . „Во наклон и голем воздух, има прилично шаблон што го следите, но можете да бидете креативни со него и тоа ви дава дополнителен воодушевување за судиите.

„Одејќи на Олимпијадата, точно знаев што треба да направам за да го освојам златото“, додаде Садовски-Синот. „За мене беше прашање да се откажам на денот, а судиите беа прекрасни со тоа како го оценија тоа“.

Јулија Марино, сребрениот медалист во слоупстајл за жени и единствената американска носителка во слоупстајл, се согласи дека во женска конкуренција нема прашања за судењето. „Се чинеше прилично точно; Никој немаше поплаки додека бевме таму, се чинеше дека беше прилично на место што беше убаво“, рече Марино. „За момците беше жално што не беше, претпоставувам што можеше да биде. Тоа е спорт кој го оценуваат луѓето и очигледно има простор за грешка. Ќе видиме дали оваа Олимпијада поттикне повеќе разговори за тоа“.

Утврдивме што може да тргне наопаку при снимањето на натпревар во сноуборд во живо. Па што е решението?

„Ако зборуваме експлицитно за OBS и начинот на кој тие ги произведуваат овие спортови, треба да биде заеднички напор да се вклучат професионалци во нивниот процес на планирање“, рече Стеблај. „Во дебито на Олимписките игри на сурфањето [на Игрите во Токио], иако условите не беа идеални, имавте тим што прави настани на WSL [Светската лига на сурфање] цела деценија, а сите се собраа да произведуваат сурфање на Олимпијадата за прв пат досега. Сите знаеја да се занимаваат со сурфање“.

Додека Стеблај признава дека емитувањето на сурфањето во Токио имало некои технички проблеми како што се сечење на камерите во вистинско време, генерално, продукцијата се чувствувала автентична во светот на сурфањето. Не изгледаше толку различно од преносот на WSL, но имаше олимписки допири во него.

„Се грижи да бидете сигурни дека кој и да го вклучите во тие креативни процеси на донесување одлуки се грижи за начинот на кој тоа е покриено“, продолжи Стеблај. "Тоа покажува."

Како пример за друг натпревар што го прави правилно, Мекдоналд го посочува Лаакс опен, кој има кабелска камера што ја води целата должина на патеката. „Тоа е совршено за нас да судиме“, рече тој.

А натпреварите како Олимпијадата не мора да имаат потреба од револуционерна опрема и снимање што го придружува натпревар од далечина, на големи планини. Полупајп во Лаакс е постојан, додека Олимпијадата, се разбира, ги менува местата на секои четири години.

Кабелска камера на патеката за олимписки полупајп би била фантастична за судење, но тоа е малку веројатна инвестиција со оглед на ефемерната природа на патеката. (Сега, постои посебен аргумент дека зимските олимписки игри треба да се одржуваат на иста локација секој пат, што ќе овозможи подобра инфраструктура и инвестиции во курсевите - како и природен снег - но тоа е друга статија.)

„Мислам дека никогаш не сум видел добар дрон да следи, иако на патека во slopestyle“, рече Мекдоналд. „Само генерално, подобрата работа со камерата е клучот“.

Се разбира, постои ограничен фонд на таленти од камермани способни да снимаат ваков вид на настани - а Олимпијадата не е настан со највисока плата.

„Можам да сметам на две раце кој прави вакви работи“, рече Мекдоналд.

Дури и без ангажирање на неколкуте камери во светот кои се вешти во снимање на натпревари за сноуборд во живо, Мекдоналд вели дека еден од најголемите предности би било да има некој во телевизискиот камион кој знае сноуборд и знае да суди и може да го освои она што им треба од аглите на камерата внатре. производството.

„Една од работите што секогаш ја гледаме е она што го нарекуваме „човек на небото“, тесниот близок шут“, рече Мекдоналд. „Тоа може да биде интересно за гледање со ултра бавно движење, но е апсолутно бескорисно за нас како судии. Тоа покажува многу малку од она што треба да го оцениме“.

Па дури и ендемичните настани за сноуборд идентификуваа области за подобрување во нивните преноси. Во повторувањето на Кингс и Квинс за 2019 година, Џексон Хол соработуваше со Ред Бул на медиумската страна, но најми продуцентска компанија од трета страна да го прави преносот во живо, кој наиде на бројни проблеми - пропуштени снимки и слаб звук.

Така, во 2020 година, Ред Бул го презеде производството за да се осигура дека тоа е направено правилно, носејќи повеќе од 6,000 фунти производна опрема и врвни коментатори. Тие додадоа беспилотно летало во живо и камера во живо на падините за да се осигураат дека се снимени сите агли.

„Навистина се обидовме да изградиме настан кој е наменет за спортистите“, рече Сејмур.

Лекцијата? На Олимпијадата не им треба масовна ремонт на нејзиниот процес за да се подобрат преносите на сноуборд.

Сепак, никој со кого разговарав не успеа да го цени она што го направија Олимпијадата за професионалниот сноуборд и местото што го има во индустријата. Има простор за подобрување во начинот на кој тој го прикажува спортот, но тој е важен дел од конкурентниот екосистем.

„Олимписките игри играат голема улога во подигнувањето на нивото на многу аспекти на спортот и преносите“, рече Стеблај. „Секогаш ќе биде тоа што е - никогаш нема да биде толку кул како нешто како природна селекција, и не треба да биде. Ни требаат основни преноси и настани и ни требаат големи меѓународни за секого. Има место и за двајцата. Во никој случај не мора да се сретнат на средина“.