Вини Пух и улицата сусам му даваат поттик на закрепнувањето на театарот

На некој друг му треба прегратка? Па, ако сте биле дете во кој било момент во последните 90 години, па дури и нејасно сте заинтересирани за музички театар, има добри вести кои ви доаѓаат.

Во текот на следните неколку месеци, неколку сакани објекти за забава оживуваат на сцената, благодарение на луѓето од Рокфелер продукција. Компанијата, која откри успех пред пандемијата монтирање сценски адаптации на класици како онаа на Ерик Карле Многу гладна гасеница, напредува со нови мјузикли базирани на улицата Вини Пу и Сусам.

„Имавме многу среќа што работиме со прекрасните имоти што ги имаме“, вели 38-годишниот основач Џонатан Рокфелер. „Вини Пух? Сите пораснаа со него. Тој предизвикува толку многу радосни чувства“.

Како и повеќето емисии на Рокфелер, Вини Пух располага со рачно изработени кукли за да го оживее неговото дрво од сто акри. Мјузиклот ги спојува класичните ликови на А.А. Милн со песните на браќата Шерман, кои ги напишаа партитурите за филмовите за Пу на Дизни, раскажувајќи оригинална приказна со познати потези на четката. (Се произведува во соработка со Дизни). Се отвори оваа недела до топли и нејасни критики во Њујорк, а во септември ќе тргне на национална турнеја низ САД.

Исто така во септември, Улица Сезам ќе се отвори во Њујорк, со што ќе го одбележи првиот пат кога екипата на Мапет ќе излезе на сцената во музичка форма. Точната содржина е сè уште под обвивка, но ќе има ликови и песни од долгогодишното телевизиско шоу, со типично внимание на Рокфелер на деталите.

„Има многу содржина што треба да се помине“, вели тој за шестгодишниот развој, во партнерство со Sesame Workshop. „Но, тоа е прекрасно. Се грижиме дека искуството е нешто над и подалеку од гледањето на телевизиското шоу“.

Во прилог на Пу Сусам, Рокфелер веќе има десетина имоти или во нафтоводот или на турнеја на четири континенти, вклучително и два базирани на мечето Падингтон и куклена пародија на ситком од 90-тите ПРИЈАТЕЛИ. Голем дел од тоа е семејна забава, во смисла на „сите возрасти добредојдени“. Многу гладна гасеница е направен за деца на возраст од две години, додека Пу привлекува обожаватели речиси стари колку и самата мечка, која првпат се појави во печатена форма во 1926 година.

„Имавме луѓе во нивните седумдесетти кои доаѓаат кај нас на нивниот состанок“, објаснува Рокфелер. „И јас бев таму за предлог за брак само вчера - нашата втора во Пу до сега. Навистина мислам дека се работи за луѓе кои сакаат повторно да ја откријат радоста. Толку многу луѓе го сакаа низ годините“.

Фокусот на радоста - збор што носи приближно седумстотини капи во 2022 година - го води Рокфелер, а во разговорот со него се добива освежувачко чувство дека тој го мисли тоа. Лесно е да се дојде до цинизам, а успехот на неговата компанија е толку импресивен, некој би можел да го очекуваме... да не беше толку убав.

Неговиот фокус на самата публика е симбол на неговиот етос, кој е вкоренет во средбата со нив таму каде што се наместо да наметне искуство. Наместо да се преправа дека работата продолжува како и обично, Рокфелер се ангажира – нежно, директно – со последиците од последните две години.

„Се справувате со анксиозноста на децата кои не се социјализирале“, вели тој. „Се справувате со вознемиреноста на родителите. Да се ​​прикаже претстава во театар со 200 седишта е исто толку работа, ако не и повеќе, да се постави во поголем театар, поради тоа“.

Неговите емисии, барем во Њујорк, сè уште бараат маски за публиката и сè уште ги проверуваат картичките за вакцинација за оние што ги исполнуваат условите. Оние кои се наменети за помладите гледачи имаат светла на половина ниво, слаба јачина на звукот, а на децата им е дозволено да излезат и повторно да влезат како што сакаат - со книга во фоајето што им кажува сè што се случува на сцената. Ова се однесува и на оние од спектарот на аутизам, ставајќи го Рокфелер меѓу растечката група на производители кои се грижат за купувачите со различни развојни потреби.

Овие методи донесоа успех. Дури и со оглед на празнините во пандемијата, емисиите на Рокфелер во огромно мнозинство ги повратија своите капитализации, колективно заработувајќи над 15 милиони долари од првиот Гасеница отворена во 2014 година. Особено оние со деца.

„За сите што се загрижени дека нивните деца веќе немаат опсег на внимание, веројатно е многу поевтино да се дојде на нашата емисија отколку кај терапевт“, се смее тој. „И родителите повеќе се однесуваат. Порано, тие секогаш се мачеа да ги задржат телефоните во нивните торби. Сега тие се подготвени да го остават настрана и да го поминат ова време на поврзување со своите деца. Тоа е нешто добро што произлезе од [пандемијата], оваа благодарност. Сакајќи да почувствувате момент, наместо да го документирате“.

Забавните содржини во живо се уште имаат нагорнина, особено новите потфати, кои мора да започнат без федералната помош проширена на постарите емисии, но ќе се соочат со истите ветрови на нови подваријанти и депресивен туризам. Бродвеј особено е борејќи се за самата вистинска големина, бидејќи изненадувачки број на емисии објавија затворање минатата недела, а Бродвејската лига се откажа од барањето за маскирање дури и додека ѕвездите на марки продолжуваат да се разболат.

Рокфелер, во меѓувреме, останува сангвистичен. И додека тој одбива да го прикрие влијанието на пандемијата, тој е нахакан за долгорочните перспективи на секторот.

„Многу театри сè уште се борат. Но, имаме пристап до фигури на канари“ - како во пословичен рудник за јаглен - „а канаринците се младите луѓе кои доаѓаат во театарот. Затоа што ако тие отидат, екосистемот полека ќе следи. Она што го гледаме се нашите резервации за Многу гладна гасеница се зголемува. Тоа е коњаница. Имаме поголема побарувачка за таа претстава следната година од кога било досега, толку многу што моравме да изградиме повеќе кукли за да ги сместиме. Тоа ми кажува дека работите повторно паѓаат на подот. Има уште долг пат да се помине, но тоа е навистина добар знак“.